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文章解析

zhè
鹧
gū
鸪
tiān
天
·
·
zhāng
张
yuán
园
zuò
作

朝代：宋作者：黄升浏览量：3
yǔ
雨
guò
过
fú
芙
qú
蕖
yè
叶
yè
叶
liáng
凉
，
，
mó
摩
suō
挲
duǎn
短
fà
发
zhào
照
héng
横
táng
塘
。
。
yì
一
háng
行
guī
归
lù
鹭
tuō
拖
qiū
秋
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色
，
，
jǐ
几
shù
树
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鸣
chán
蝉
jiàn
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夕
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阳
。
。
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花
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侧
pàn
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，
，
liǔ
柳
páng
旁
xiāng
相
，
，
wēi
微
yún
云
dàn
澹
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月
yòu
又
hūn
昏
huáng
黄
。
。
fēng
风
liú
流
bú
不
zài
在
tán
谈
fēng
锋
shèng
胜
，
，
xiù
袖
shǒu
手
wú
无
yán
言
wèi
味
zuì
最
cháng
长
。
。

译文

雨后的荷花叶子每片都凉凉的，我对着横塘水在轻抚短发。一行回家的鹭鸶拖带着几分秋色，几棵树上的蝉儿呜叫着为夕阳饯行。池畔花开，柳树相依，薄薄的云彩和淡淡的月亮也显得有些昏黄。有才学并不表现在夸夸其谈上，而揣着双手不说话才最有意味。

逐句剖析

"雨过芙蕖叶叶凉"：雨后的荷花叶子每片都凉凉的，

# 芙蕖：亦作“芙渠”，荷花的别名。《尔雅·释草》：“荷，芙渠。其茎茄，其叶蕸，其本蔤，其华菡萏，其实莲，其根藕，其中的，的中薏。”郭璞注：“（芙渠）别名芙蓉，江东呼荷。”

"摩挲短发照横塘"：我对着横塘水在轻抚短发。

# 摩挲：抚摸。《释名·释姿容》：“摩娑，犹末杀也，手上下之言也。”

"一行归鹭拖秋色"：一行回家的鹭鸶拖带着几分秋色，

"几树鸣蝉饯夕阳"：几棵树上的蝉儿呜叫着为夕阳饯行。

"花侧畔"：池畔花开，

# 侧畔：旁边。唐·刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》诗：“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。”畔：边。

"柳旁相"：柳树相依，

"微云澹月又昏黄"：薄薄的云彩和淡淡的月亮也显得有些昏黄。

# 澹月：清淡的月光，亦指月亮。宋·苏轼《淮上早发》诗：“澹月倾云晓角哀，小风吹水碧鳞开。”金·元好问《横波亭为青口帅赋》诗：“疎星澹月鱼龙夜，老木清霜鸿雁秋。”澹：淡淡的。,微：薄薄的。

"风流不在谈锋胜"：有才学并不表现在夸夸其谈上，

# 谈锋：言谈的锋鋩。宋·欧阳修《韩公阅古堂》诗：“酒令列诸将，谈锋摧辩客。”

"袖手无言味最长"：而揣着双手不说话才最有意味。

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简介

《鹧鸪天·张园作》是南宋黄升创作的词作。上片起笔描绘雨过芙蕖的清凉之景，借“摩挲短发照横塘”刻画顾影自怜的词人形象，以“一行归鹭拖秋色，几树鸣蝉饯夕阳”将秋色、归鹭、鸣蝉、夕阳等意象融合，缘情写景，情景交融，暗含有志难伸的苦闷。下片描写依傍花柳的生活场景，勾勒出微云淡月的昏黄夜景，烘托出悲凉氛围，结尾“风流不在谈锋胜，袖手无言味最长”翻用名言，以议论收束，表面谈沉默之趣，实则委婉抒发了身处繁华却无法施展抱负的无奈与惆怅，全词含蓄蕴藉，耐人寻味。
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作者介绍

南宋词人

黄升（？～？），南宋词人。字叔旸，号玉林，又号花庵词客，闽县（今福建福州）人。早年放弃科举，以读书、吟咏自适。黄升曾以诗受知于游九功，与魏庆之相酬唱。冯煦《蒿庵论词》谓其词“专尚细腻”。著有《散花庵词》，编有《绝妙词选》20卷，分上下两部分，上部为《唐宋诸贤绝妙词选》10卷，下部为《中兴以来绝妙词选》10卷，附词大小传及评语，为宋人词选之善本。

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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首词，也是一首写景抒怀之作。上片以融情于景的手法描绘了雨后芙蕖、归鹭、鸣蝉等景色，下片通过描写依傍花柳的生活情景，暗喻身处繁华之地却有志难伸的苦闷，抒发了作者内心的怅惘与无奈。

2. 写作手法

情景交融：上片“雨过芙蕖叶叶凉”“摩娑短发照横塘”“一行归鹭”“几树鸣蝉”等景中含情，将作者有志难申的愁苦融入其中，使景与情融汇莫分。下片“花侧畔，柳旁相”“微云淡月又昏黄”等景同样饱含作者的悲凉之感，景中有情，情中有景，情景相互交融。引用：结尾“风流不在谈锋胜，袖手无言味最长”，翻用司空图诗话名言，虽无新意，但用作结句，巧妙地留给读者想象空间，耐人寻味。

3. 分段赏析

上片以“雨过芙蕖叶叶凉”写景起笔，“芙蕖”点出荷之别名，“雨过”交代环境，“叶叶凉”既写出雨后荷叶的清凉质感，又暗合入秋天气转凉的时节特征，以盛夏时芙蕖带来的清凉惬意对比此时秋凉中蕴含的萧瑟，触景生情，为词人的心境染上几分悲凉，奠定了全词凄清的情感基调；“摩娑短发照横塘”中，“横塘”非指地名，而是以“横”字状园中池塘池水充溢之态，词人“摩娑短发”的动作与“照横塘”的行为相呼应，生动刻画出一个顾影自怜的落魄形象，尽显其内心的惨恻之思，毫无欣慰之情可言；“一行归鹭拖秋色”一句，从视觉角度着笔，“一行归鹭”是目中所见之景，一个“拖”字极具表现力，以拟人化的手法赋予归鹭动态，仿佛将秋色从远方曳来，情景交融中暗含时光流逝、秋意渐浓的怅惘；“几树鸣蝉饯夕阳”则从听觉角度切入，“几树鸣蝉”的声响是耳中所闻，“饯夕阳”运用拟人手法，将鸣蝉的啼叫想象成送别夕阳的乐章，词人缘情写景，使秋景皆含愁情，借归鹭、鸣蝉等意象抒发有志难申的苦闷，虽格局稍显狭小，却因情感真挚而极具感染力。下片“花侧畔，柳旁相。微云澹月又昏黄”，前句以“依傍花柳”含蓄概括流寓张园、侧身于花柳繁华之地的生活境遇，暗喻漂泊无依的处境与复杂心境；后句“微云淡月又昏黄”转而描绘夜景，“微云”“淡月”“昏黄”等意象叠加，营造出朦胧、昏暗且悲凉的氛围，进一步强化了词人内心的孤寂与怅惘；结句“风流不在谈锋胜，袖手无言味最长”陡然转为议论，翻用司空图诗话名言，以“无言”类比老庄哲学中的“无为”，此处的“无言”并非真正的沉默寡言，而是一种蕴含着含蓄不尽之意的表达方式，如同“无为而无不为”，看似无为却有无穷意味，虽非全新立意，却作为全篇结句用得巧妙自然。此前的“花侧畔，柳旁相”“微云淡月又昏黄”等句，犹如电影中的“空镜头”，以花、柳、云、月等具体意象构成画面，却无一字直接涉及作者的情与事，让读者在留白中自行品味其中的无限酸楚苦涩。当读者再回顾上片词人所流露的心情意绪，回味全篇时，便觉处处蕴含着令人鼻酸的悲苦之情。全词情景融汇，以景传情，通过细腻的景物描写与巧妙的议论收束，将词人内心的抑郁、孤寂与有志难申之苦层层递进地展现出来，虽无直白抒情，却让情感在景与议的交织中自然流淌。

4. 作品点评

该词情感真挚动人，将人性的复杂与完整细腻展现，在艺术层面极具价值。其遣词造句精妙独到，风格含蓄蕴藉，或借景抒情，或直抒胸臆，情景交融之笔，让情感表达自然流畅、真挚深沉；于结构布局上匠心独运，上下片过渡自然，层层递进，将全词情感逐步推向高潮。

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