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文章解析

qǐ
绮
luó
罗
xiāng
香
·
·
hóng
红
yè
叶

朝代：宋作者：张炎浏览量：3
wàn
万
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里
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霜
，
，
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千
lín
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，
，
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寒
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。
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，
，
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，
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。
。
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江
南
，
，
yè
夜
chuāng
窗
tīng
听
àn
暗
yǔ
雨
。
。

译文

秋霜已经降临大地，无数的树林落叶纷纷，为着不招致春花的嫉妒，红叶这时才呈现出冷艳的姿容。冷瑟瑟的枫树，排列在吴淞江畔，我这个孤独的旅人，又吟出了愁苦的诗句。我的船儿正停泊在孤村流水之间，在斜阳映照的归途上，红叶有似烂漫的鲜花，连绵无尽。啊，荒凉的水沟里，一片红叶凄凉地飘流着，为什么柔情蜜意它载不去，只载去烦恼忧愁呢。长安的人们哟，有谁关心一下这些疲倦的旅人。因为怕看见自己衰老的容颜，就一味喝酒，四处漂泊，竞成了这个样子。它徒然把自己打扮得时新漂亮，可是却不能列入洛阳花谱之中。它只能在酒杯前随着旋风飞舞，最后化作无数片碎断的红霞纷纷飞逝。啊，我是多么怀念江南的春天，到处呈现出一片浓绿，我闲适地坐在窗前，倾听着夜雨的飘洒。

逐句剖析

"万里飞霜"：秋霜已经降临大地，

# 万里飞霜：一作一夜新霜。飞霜，一作霜飞。

"千林落木"：无数的树林落叶纷纷，

# 千林落木：一作千山木落。

"寒艳不招春妒"：为着不招致春花的嫉妒，红叶这时才呈现出冷艳的姿容。

# 不招春妒：一作翻成春树。春妒：指春天里群芳为争艳而百相妒。

"枫冷吴江"：冷瑟瑟的枫树，排列在吴淞江畔，

# 吴江：即吴淞江，太湖最大的支流，俗名苏州河。

"独客又吟愁句"：我这个孤独的旅人，又吟出了愁苦的诗句。

"正船舣、流水孤村"：我的船儿正停泊在孤村流水之间，

# 舣：停驻船只。

"似花绕、斜阳归路"：在斜阳映照的归途上，红叶有似烂漫的鲜花，连绵无尽。

# 归路：一作芳树。

"甚荒沟、一片凄凉"：啊，荒凉的水沟里，一片红叶凄凉地飘流着，

"载情不去载愁去"：为什么柔情蜜意它载不去，只载去烦恼忧愁呢。

# 愁：一作秋。

"长安谁问倦旅"：长安的人们哟，有谁关心一下这些疲倦的旅人。

# 倦旅：疲倦的旅人，作者自指。

"羞见衰颜借酒"：因为怕看见自己衰老的容颜，就一味喝酒，

# 衰颜：憔悴的容颜。

"飘零如许"：四处漂泊，竞成了这个样子。

# 如许：如此。

"谩倚新妆"：它徒然把自己打扮得时新漂亮，

# 谩倚新妆：一作小字金书。谩，一作慢；一作漫。

"不入洛阳花谱"：可是却不能列入洛阳花谱之中。

# 不入洛阳花谱：一作心事已成尘土。洛阳花谱，指《洛阳牡丹记》一类的书，洛阳花，指牡丹。

"为回风、起舞尊前"：它只能在酒杯前随着旋风飞舞，

# 尊：一作樽。,回风：旋风。

"尽化作、断霞千缕"：最后化作无数片碎断的红霞纷纷飞逝。

"记阴阴、绿遍江南"：啊，我是多么怀念江南的春天，到处呈现出一片浓绿，

"夜窗听暗雨"：我闲适地坐在窗前，倾听着夜雨的飘洒。

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简介

《绮罗香·红叶》是南宋词人张炎创作的一首咏物词。通过描绘寒秋红叶飘零之景，抒写羁旅孤愁与身世飘零之感。上片以“万里飞霜”“千林落木”渲染苍凉意境，红叶“载愁”意象暗喻人生孤寂；下片“羞见衰颜”直抒漂泊倦意，“断霞千缕”喻指繁华消散，结句“绿遍江南”今昔对比强化凄怆。全词融今昔、虚实于一体，以红叶为寄托，写尽遗民词人故国之思与身世之悲，语言凝练沉郁，意境凄婉深邃。
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作者介绍

宋元间词人、词论家

张炎（1248～1314？），宋末元初词人、词论家。字叔夏，号玉田，晚号乐笑翁，临安（今浙江杭州）人。张炎精通音律，擅长审音拈韵，以词擅名，属婉约一派。早年多写优游生活，宋亡后多追怀往昔、抒写哀怨，尤长于咏物词。所作《南浦·春水》《解连环·孤雁》盛行一时，世称张春水、张孤雁。其深婉雅净、清丽舒朗的风格和琢字炼句、归于醇雅的语言，于唐宋诸家后独占一体。张炎又曾从事词学研究，对词的音律、技巧、风格，皆有论述。著有词集《山中白云》及论词专著《词源》。

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背景

《绮罗香·红叶》约创作于元武宗至元六年（1290年）冬季。时年四十三岁的张炎因元廷征召撰写佛经而奉诏北上，抵达大都（今北京）后，面对北方萧瑟秋景，对故国覆灭的哀思油然而生。词人托物言志，以红叶为意象，既暗喻自身漂泊无定的境遇，又寄托着对故宋王朝的坚贞故国之思。
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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首咏物题材词作。该词聚焦自然意象，通过描绘红叶的形态特征与自然风貌，以物象寄托人文思考，隐喻故国遗民在动荡时局中的漂泊境遇与精神坚守。

2. 写作手法

对偶：“万里飞霜，千林落木”对偶工整，“万里”与“千林”形成空间广度；“飞霜”与“落木”共同渲染秋意。拟人：“寒艳不招春妒”赋予红叶以人格，强调其孤高不争的品性，暗喻遗民不屑与南宋新贵同流合污。象征​​：红叶象征遗民（坚守气节），“春”象征新朝权贵；“断霞千缕”象征遗民的丹心碧血与坚贞气节。用典：“长安谁问倦旅”，长安是唐代都城，后世诗词中常以“长安”象征朝廷、政治中心或功名抱负。此处“长安”并非实指，而是借指南宋都城临安（今杭州），暗含对朝廷的疏离感。词人以“倦旅”自称，质问“长安谁问”，实则抒发漂泊无依、无人关心的孤寂，以及对功名未就的失落。“不入洛阳花谱”化用洛阳牡丹典故​，牡丹象征富贵与名贵，而“花谱”则代表正统的审美标准。红叶虽“寒艳”，却“不入洛阳花谱”，暗含两层深意：红叶虽不似牡丹雍容，却能在寒霜中保持“冷艳”，暗示词人虽身处逆境仍坚守高洁品格。反衬：以乐景衬哀情，“绿遍江南”四字以浓墨重彩描绘江南春色，展现草木葱茏、生机盎然的春日盛景。这种明丽画面本应引发欢愉之情，构成“乐景”。紧接的“夜窗听暗雨”却急转直下，用“暗雨”意象营造出凄冷孤寂的意境。曾经的繁华春色（乐景）与当下的凄凉境遇（哀情）形成强烈对比，通过记忆中的美好反衬现实的衰败。烘托：“万里飞霜，千林落木”通过描绘万里霜天、千林凋敝的秋日苍茫之景，烘托出红叶在寒霜中孤傲绽放的“寒艳”特质。表面写秋景萧瑟，实则暗喻亡国后山河破碎、士林凋零的悲凉背景，赋予红叶以遗民气节的象征意义。“正船舣、流水孤村，似花绕、斜阳归路” 以孤舟停泊、斜阳映照的荒寂画面，烘托红叶如春花般明艳却无人欣赏的孤独。红叶与孤村、流水构成凄冷意境，暗示遗民身处乱世却坚守本心的境遇。双关：​​“寒艳不招春妒”表层写红叶因生于寒冬，不与春花争艳，故不为春风所妒。深层写遗民因不仕新朝，与功名富贵场（“春”）保持距离，故免遭世俗同化。双关既写物性，又暗含遗民的气节选择。“谩倚新妆，不入洛阳花谱”表层写红叶虽红却不似春花，故不入《花谱》。深层写遗民不屑效仿新朝权贵（“新妆”）的富贵生活，以“花谱”喻新朝体制。双关既写红叶的孤高，又暗含对降臣的讽刺。

3. 分段赏析

上片：“万里飞霜，千林落木”运用对偶互文手法，以全景视角勾勒秋日图景：万里山河笼罩寒霜，千重林木凋零飘坠，共同构成天地萧瑟的深秋画卷。“寒艳不招春妒”聚焦红叶特质，点明其独得霜天浓烈之色，与春日芳华存在时空区隔，故不为东风桃李所忌。表面纯系咏物，实则暗含双重隐喻：秋风肆虐既喻指蒙元铁骑践踏中原的惨烈现实，红叶则象征遗民群体；“春”既是自然季节流转，更影射新朝权贵集团。三句直陈红叶意象，已构筑起物象与象征的双重维度。继而笔锋婉转，以“枫落吴江冷”唐人断句为引，将典故与实景相融：“枫冷吴江”既承前文寒艳意象，又自然过渡至“独客吟愁”的抒情维度。物象与人物在“枫”与“吴江”的意象链中浑然相生——“正船舣、流水孤村，似花绕、斜阳归路”以孤舟停泊之景侧写红叶：斜阳余晖中，漫江红叶恍若春花萦绕归途，实则暗指遗民漂泊无定的生存境遇。此处典故化用尤为精妙：“甚荒沟、一片凄凉，载情不去载愁去”反用红叶题诗典故，弃“御沟流红”的圆满叙事，转写荒沟寒水承载的尽是家国之愁。句法上“载情”为虚写，“载愁”方为实指，通过语序倒置强化遗民欲诉无门的沉痛——红叶本可题情，而今唯能载愁，折射出遗民群体在故国沦丧后失语的精神困境。下片：“长安谁问倦旅”以问句开篇，转入遗民主体书写。“羞见衰颜借酒，飘零如许”双关递进，既暗用郑谷“愁颜酒借红”诗意，以“红”字暗扣主题，又以“羞见”自况道出遗民群体的生存耻感。“谩倚新妆，不入洛阳花谱”承“飘零”语意作双重转进：表层写红叶虽艳却难入春花谱牒，深层喻示遗民不屑依附新朝仕途；“谩倚”二字既是对趋炎附势者的讥刺，亦是对气节坚守者的勖勉。红叶命运在此获得双重诠释——既“起舞”于酒人樽前，以醉颜映丹枫，又终将“尽化作、断霞千缕”，其绚烂终成破碎光影，隐喻遗民碧血丹心虽存，然复国之志难酬。结句“记阴阴、绿遍江南，夜窗听暗雨”陡转时空：忆念江南旧景，实为追怀故国全盛时期。“绿遍”与“断霞”形成色彩对照，“暗雨”既应“飞霜”之肃杀，又暗含王朝倾覆的阴霾。结句以“阴”“暗”“断”三字收束，将红叶意象与遗民情结最终熔铸为对故宋半壁江山的凄怆追忆，在时空断裂中完成对遗民精神困境的终极书写。全词以红叶为经，遗民为纬，典故层出而脉络分明，物象层递间完成对易代之际士人精神图谱的深刻摹写。

4. 作品点评

全篇以红叶为核心意象，紧扣主题展开；通过自然物象与人类情感的有机联结，既保持情感距离又传递深切哀愁，兼具隐喻与象征双重意蕴。笔触含蓄凝练，情感沉郁深切，具有强烈艺术感染力。

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作品评价

# 贞元朝士回首承平，渺如天上矣。

近代俞陛云

# 憔悴的容颜。

清陈廷焯

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