朝代：宋作者：王质浏览量：3
译文
浮云在万里澄碧的晴空上来往飘荡，似乎在把天气的阴晴酝酿。微雨轻敲着荷叶，发出细碎急促的声响，不一会也洒湿了衣裳，从水面浮萍间飘来的和风吹拂着衣袖，带来一阵清凉。忽而雨过天晴，喜鹊喳喳喧闹，迎接朝阳，鸥鸟也在风平浪静的水面尽情游翔。经过风吹雨洗之后，山色更加明净秀丽，它虽然不言不语，却使人醉意全消，神清气爽。
逐句剖析
"浮云在空碧"：浮云在万里澄碧的晴空上来往飘荡，
# 空碧：即“碧空”。
"来往议阴晴"：似乎在把天气的阴晴酝酿。
"荷雨洒衣湿"：微雨轻敲着荷叶，发出细碎急促的声响，不一会也洒湿了衣裳，
# 荷雨：化用李商隐诗句“留得枯荷听雨声”。指沿途有荷花，下的雨不大。
"蘋风吹袖清"：从水面浮萍间飘来的和风吹拂着衣袖，带来一阵清凉。
# 蘋风：从水面浮萍之间飘来的风。蘋：一种水草。
"鹊声喧日出"：忽而雨过天晴，喜鹊喳喳喧闹，迎接朝阳，
# 喧：声音大而嘈杂。是说喜鹊对日出的喜悦。
"鸥性狎波平"：鸥鸟也在风平浪静的水面尽情游翔。
# 狎：亲热、玩乐的意思。是说水鸥在波平如镜的水面上尽情地玩乐。
"山色不言语"：经过风吹雨洗之后，山色更加明净秀丽，它虽然不言不语，
"唤醒三日酲"：却使人醉意全消，神清气爽。
# 酲：酒醒后的困惫状态。这里指山色的可爱，能够使人神清气爽，困意全消。
展开阅读全文 ∨
简介
《山行即事》是宋代诗人王质创作的五言律诗。此诗描绘了一幅夏日山行途中的风雨晴晦图。首联以拟人手法写浮云“议阴晴”，统摄全篇；颔联“荷雨洒衣湿，蘋风吹袖清”承接“阴”，展现雨中山行的清爽感受；颈联“鹊声喧日出，鸥性狎波平”呼应“晴”，传递出雨后放晴的愉悦氛围；尾联“山色不言语，唤醒三日酲”再次运用拟人，以山色之美收束全诗。全诗不着一“行”字，却将山行经历与感受刻画得淋漓尽致，景美情浓，构思精巧，尽显诗人悠然自得的心境。
展开阅读全文 ∨
作者介绍
南宋文学家
王质（1135～1189），南宋文学家。字景文，号雪山，郓州（今山东郓城）人。绍兴进士，曾担任太学正、敕令所删定官、枢密院编修官等职，后因受权贵排斥，选择隐居山林。王质工诗词。其诗流畅爽快，得苏轼之遗韵。其词题材丰富，喜用口语，风格清新刚健。主要作品有《山行即事》《定风波·赠将》等。著有《绍陶录》2卷、《诗总闻》20卷、《雪山集》16卷。
展开阅读全文 ∨
赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首五言律诗，也是一首描写出游山水的诗。描绘了夏日山行途中，浮云飘忽似在商议阴晴，荷雨湿衣、蘋风清袖的雨中景致，以及鹊声喧日、鸥狎波平的晴后景象，最后以山色之美收束。全诗借浮云、荷雨、蘋风、鹊声、鸥鸟、山色等意象，生动展现了山行途中的见闻与感受，表达了诗人愉悦闲适的心情。
2. 写作手法
拟人：首联“浮云在空碧，来往议阴晴”，赋予浮云以人的“议论”动作，生动展现天气的变幻；尾联“山色不言语，唤醒三日酲”，将山色拟人化，突出山色的感染力。
3. 分段赏析
“浮云在空碧，来往议阴晴”两句总写天气。诗人运用拟人手法，赋予浮云以人的“议论”行为，将飘浮于碧空的云朵描绘成在商量究竟是阴天好还是晴天好。这一奇特想象统摄全诗，既巧妙引出下文多变的天气，又为诗歌增添了灵动的趣味，展现出诗人独特的观察力和想象力。“荷雨洒衣湿，蘋风吹袖清”两句承接“阴”景。诗人先写听到雨打荷叶之声，后才察觉到衣服被打湿，细腻地呈现出对雨的感知过程。“荷雨”点明雨与荷花相伴，增添了夏日的清新氛围，且雨势不大，反而带来凉爽之感。“蘋风”指从浮萍间吹来的风，“吹袖清”写出风的轻柔，与雨结合，让诗人在雨中感受到的是清爽而非寒冷，侧面烘托出夏日山行的惬意。“鹊声喧日出，鸥性狎波平”两句承接“晴”景。“鹊声喧”运用拟人，以喜鹊的欢快叫声表现雨过天晴后的喜悦，“喧”字生动传达出鹊的欢快，也暗含诗人的欣喜。“喧”后接“日出”，打破常规语序，新颖别致，仿佛喜鹊在宣告太阳的出现。“鸥性狎波平”则描绘出鸥鸟在平静水面嬉戏的场景，“狎”字将鸥鸟与水波亲昵玩乐的姿态刻画得栩栩如生，从上（鹊）到下（鸥），从声到景，展现出雨后初晴的和谐美好。“山色不言语，唤醒三日酲”两句运用拟人且从反面着笔。表面说山色不会言语，实则暗指山色之美无需言语便能震撼人心。“唤醒三日酲”夸张地表现出雨后山色的明净秀丽，即使对于未醉酒之人，也能令人神清气爽、心旷神怡，以山色之美收束全诗，点明“山行”主题，余韵悠长。
4. 作品点评
全诗笔调酣畅淋漓，绘景清丽动人，融情于景浑然天成，其构思之精巧，尽显匠心独运之妙。
展开阅读全文 ∨
作品评价
# 结句写出人的感受，托出人来，上面以时间为经纬刻意描绘的山间风雨晴晦的变化，便落在实处，使全诗不着一字，却无处不见出山行之意，更见功力。
现代中国文联理论研究室研究员王庆璠《中国古代山水诗鉴赏辞典》
# 阴晴骤变、风吹雨打、鹊喧鸥戏、山色无语，却能唤醒诗人三日酣醉！诗人以俊爽清丽的笔调描画出山中时时变幻的美妙景致，恰如引导读者与他一道漫步在青山绿水之间。全诗如行云流水，流畅通达。王质自诩“一百年前”，“有苏子瞻”，“一百年后，有王景文”，其诗颇近苏诗风格。
现代江苏师范大学退休副教授、原文学院副院长于盛庭《宋诗精华》
# 这首诗的句法也很别致。“荷雨”一联和“山色妒一联，都应该是仄仄平乎仄，平平仄仄平，但作者却将上句的末三字改成仄平仄，将下句的末三字改成平仄平，即将上下两句的倒数第三字平仄对换。杜甫的律诗，偶有这种句子。中晚唐以来，有些诗人有意采用这种声调。例如温庭筠《商山早行》的“晨起动征铎，客行悲故乡”，梅尧臣《鲁山山行》的首联“适与野情惬，千山高复低”，就都是上下旬倒数第三字平仄对调。这样，就可以避免音调的平滑，给人以峭拔的感觉。
现代中国古典文学专家霍松林《宋词鉴赏辞典》
# 诗人以俊爽清丽的笔墨描画出山中风雨晴晦的变幻景致，结尾才点出“山”，并托出“人”来，表明人在山中。全诗如行云流水，流畅通达，人与物亲，主客交融。
现代中国社科院文学研究所研究员陶文鹏《中国古典文学名著分类集成》
展开阅读全文 ∨