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xìng
杏
huā
花
líng
零
luò
落
qīng
清
míng
明
yǔ
雨

朝代：宋作者：蔡伸浏览量：1
xìng
杏
huā
花
líng
零
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落
qīng
清
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明
yǔ
雨
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shì
事
yì
一
chūn
春
xián
闲
。
。
dài
黛
méi
眉
pín
颦
yuǎn
远
shān
山
。
。

译文

杏花在清明时节的细雨中纷纷飘落。卷起珠帘望见双燕徘徊往来。枕头上有如玉雕芙蓉花般的物品。温暖的香气围绕着色彩艳丽的织物（等物品）堆积着。翠羽头饰缀着金箔雀钿。懒散地梳理着蝉鬓般的发式。整个春天都怀着难以排遣的闲愁。女子的眉毛皱起，如同远处的山峰一样。

逐句剖析

"杏花零落清明雨"：杏花在清明时节的细雨中纷纷飘落。

"卷帘双燕来还去"：卷起珠帘望见双燕徘徊往来。

"枕上玉芙蓉"：枕头上有如玉雕芙蓉花般的物品。

"暖香堆锦红"：温暖的香气围绕着色彩艳丽的织物（等物品）堆积着。

"翠翘金钿雀"：翠羽头饰缀着金箔雀钿。

"蝉鬓慵梳掠"：懒散地梳理着蝉鬓般的发式。

"心事一春闲"：整个春天都怀着难以排遣的闲愁。

"黛眉颦远山"：女子的眉毛皱起，如同远处的山峰一样。

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简介

《菩萨蛮·杏花零落清明雨》是宋代蔡伸创作的一首闺怨词。词中以“清明雨”“双燕”“玉芙蓉”等意象，勾勒出春日里的寂寥氛围。上阕借杏花飘落、词人卷帘等场景，悄然流露出春日的闲愁；下阕则通过“翠翘金钿雀”“黛眉颦远山”等细节，细腻刻画了女子慵懒疏离的神情姿态。全词最终以“心事一春闲”收束，直白点出深闺之中女子幽怨的主题。
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作者介绍

南宋词人

蔡伸（1088～1156），南宋词人。字伸道，号友古居士，莆田（今属福建）人。蔡襄之孙，早年与兄蔡佃、蔡伷先后蜚声太学，时号“三蔡”。政和进士，历太学博士、徐州通判等职，还曾入高宗幕府。秦桧当国，以赵鼎党被罢，主管台州崇道观。蔡伸擅长书法，字画遒劲，又通晓音律，工词。词风雄健俊爽，部分作品感慨壮志难酬。部分词作有南唐词人风致，与周邦彦风格相似。代表作品有《菩萨蛮·广陵盛事》《蓦山溪·登历阳城楼》《点绛唇·登历阳连云观》等。著有《友古词》。

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背景

从现有文献来看，这个词大概率创作于北宋。蔡伸是横跨南北宋的词人，其作品大多延续了婉约词的风格。这首词虽未注明具体写作年份，但词中“清明雨”的时令刻画，与宋代江南地区的物候特点相契合。
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赏析

1. 主题及内容介绍

这首一首闺怨词。全词通过“卷帘”“慵梳掠”“颦眉”等动作，由浅入深地展现了女子在清明时节的孤寂、期盼落空后的懈怠，以及最终心事难平的愁绪，情感细腻含蓄，尽显深闺女子的微妙心境。

2. 写作手法

反衬：上阕中“卷帘双燕来还去”，以双燕的“成双”反衬女子的“独处”。燕子来去的动态与相伴的状态，凸显出女子形单影只的孤寂，强化了深闺独处的寂寥感。烘托：开篇“杏花零落清明雨”以清明时节的凄清雨景、零落杏花为背景，烘托出女子内心的怅惘。凄冷的环境与她的情绪相呼应，让春日独处的寂寥更显浓重。“暖香堆锦红”中，枕上的温暖香气与锦红色彩本是温馨景象，却反衬出女子内心的清冷，以环境的“暖”烘托心境的“寒”。细节描写：翠翘金钿雀”“黛眉颦远山”等细节刻画生动地展现了女子的形象和情态。“翠翘金钿雀”聚焦首饰细节，让读者能够想象出女子头上的精美装饰；“黛眉颦远山”将女子的眉毛比作远山，具体描摹出她皱眉的神态，把抽象的愁思转化为可视化的形象，使读者更能感同身受地体会到女子的闺中幽怨。对比：下阕中“翠翘金钿雀”的精美首饰与“蝉鬓慵梳掠”的懈怠状态形成对比，首饰的华丽反衬出女子无心装扮的落寞，突出“女为悦己者容”的期待落空。直抒胸臆：“心事一春闲”看似直白道出“闲”，实则“闲”字蕴含深意，是对一春心事无处排遣的直接抒发，将难以言说的郁结化为直白的感慨，让情感有了明确的落脚点。意象组合：词中“杏花”“清明雨”“双燕”“玉芙蓉”“锦红”“翠翘”“金钿”“蝉鬓”“远山”等意象，从自然景物到服饰妆容，组合成一幅春日深闺图景。这些意象相互关联，共同服务于女子心境的刻画，如自然意象渲染氛围，服饰意象暗示状态，让情感在意象叠加中更显含蓄深沉。铺陈：上阕先写清明雨景与杏花零落，再写卷帘动作与双燕意象，最后落到枕上景象，层层铺展春日独处的环境与女子的初步情绪。下阕从首饰、鬓发的梳妆状态，到“慵梳掠”的动作，再到“颦眉”的神态与“心事一春闲”的感慨，由外在行为到内心情绪逐步铺陈，将女子的闲愁与郁结层层递进地展现出来，使情感表达更具层次感。

3. 分段赏析

上阕“杏花零落清明雨。卷帘双燕来还去。枕上玉芙蓉。暖香堆锦红”由卷帘动作的疏懒，透出春日独处的寂寥与怅惘。“卷帘”是女子春日里的一个细微动作。清明时节杏花零落、细雨霏霏，她卷起帘子，却只见双燕来去匆匆，燕子成双反衬出人的孤寂。“卷帘”这一动作，看似是寻常的开窗透气，实则暗含对窗外景象的期盼（或许是盼人归来），而双燕“来还去”的动态，让这份期盼落空。动作中带着不经意的疏懒，配合凄清的雨景与双燕的意象，传递出女子独处深闺的寂寥与对春日景象的怅惘。下阕“翠翘金钿雀。蝉鬓慵梳掠。心事一春闲。黛眉颦远山”借梳妆的慵懒与蹙眉的神态，抒发一春心事的郁结与无处排遣的闲愁。“慵梳掠”直接描写女子对梳妆的懈怠，翠翘、金钿等首饰虽精美，她却懒得梳理鬓发。“蝉鬓”需精心打理，“慵”字显露出无心装扮的状态。这一动作细节，暗示内心的落寞：心有所思，便无意顾及容貌，“女为悦己者容”的期待落空，只剩对梳妆的敷衍。而“黛眉颦远山”中，“颦”是皱眉的动作，将眉头蹙成如远山般的形态。这一手势（面部动作）是心事的直接流露，“心事一春闲”并非真的闲适，而是“闲”得无处安放、难以言说，最终都凝在紧锁的眉头里。从慵懒梳妆到紧蹙眉头，动作层层递进，将女子一整个春天积压的郁结、思念与闲愁，通过细微的肢体语言全盘托出。

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