朝代：唐作者：贾岛浏览量：2
译文
悠闲地住在这里很少有邻居来，杂草丛生的小路通向荒芜小园。鸟儿自由地栖息在池边的树上，皎洁的月光下僧人正敲着山门。走过桥去看见原野迷人的景色，云脚在飘动山石也好像在移动。我暂时离开这里但是还会回来，按约定的日期与朋友一起隐居。
逐句剖析
"闲居少邻并"：悠闲地住在这里很少有邻居来，
# 邻并：邻居。,少：不多。
"草径入荒园"：杂草丛生的小路通向荒芜小园。
# 荒园：指李凝荒僻的居处。
"鸟宿池边树"：鸟儿自由地栖息在池边的树上，
# 池边：一作池中。边：一作中。
"僧敲月下门"：皎洁的月光下僧人正敲着山门。
"过桥分野色"：走过桥去看见原野迷人的景色，
# 分野色：山野景色被桥分开。
"移石动云根"：云脚在飘动山石也好像在移动。
# 云根：古人认为“云触石而生”，故称石为云根。这里指石根云气。
"暂去还来此"：我暂时离开这里但是还会回来，
# 去：离开。
"幽期不负言"：按约定的日期与朋友一起隐居。
# 负言：指食言，不履行诺言，失信的意思。,幽期：时间非常漫长。
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简介
《题李凝幽居》是唐代诗人贾岛的作品。此诗以“幽”字为诗眼，通过描写李凝幽居周围的环境，如少邻的闲居、草径荒园等，勾勒出一幅宁静清幽的画面。颔联“鸟宿池边树，僧敲月下门”以细腻的笔触描绘出静谧月夜下的动态场景，“敲”字的锤炼更是成为佳话。颈联进一步渲染环境的清幽，尾联则表明诗人对再次来访的期待以及对与友人相约的坚守。整首诗采用移步换景的写法，以白描手法勾勒景物，于平实中见深意，展现出诗人对清幽生活的热爱。其艺术风格独特，语言质朴凝练，意境深远，充分体现了贾岛诗歌“清真僻苦”的特点。
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作者介绍
中唐诗人，苦吟诗人代表
贾岛（779～843），唐代诗人。字浪仙，一作阆仙，自号碣石山人，范阳（今河北涿州）人，一说幽州范阳县（今北京西南）人。早年落拓为僧，法名无本，后还俗，屡举进士不第。曾任长江主簿，世称贾长江，官终普州司仓参军。贾岛与孟郊并称“郊岛”，苏轼称他们为“郊寒岛瘦”。其又与姚合齐名，人称“姚贾”。贾岛的诗以五律见长，作诗以苦吟著称。他注重词句锤炼，刻苦求工，“推敲”这一典故即由其斟酌诗句“僧敲（推）月下门”而来。其诗多投献酬赠之作，取眼前荒僻冷落景色，抒一已穷愁幽独之情，风格清奇峭僻。代表作品有《题李凝幽居》《忆江上吴处士》，有《长江集》传世。
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背景
这首诗描绘的是诗人贾岛拜访友人李凝却未遇的经历，其确切创作时间已难以精准考证。从诗中意境不难推测，在某个平常的日子里，贾岛前往长安城郊外，一心去探访名叫李凝的好友。当他一路辗转，终于抵达李凝的居所时，夜幕已然降临。彼时，万籁俱寂，唯有皎洁的月光倾洒大地，营造出一片静谧祥和的氛围。贾岛轻轻叩响房门，那清脆的敲门声，在寂静的夜里格外清晰，竟惊飞了栖息在树上的小鸟。然而不巧的是，此番前来，李凝并不在家。此情此景，触动了贾岛的心弦，他心中感慨万千，遂即兴创作了这首诗，以记录下这一独特的经历与心境。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首五言律诗，也是一首访友题材诗。描绘了友人李凝幽居的宁静环境，如草径、荒园、池边树等，营造出清幽静谧的氛围。通过描写访友未遇的经历，体现了诗人对这种远离尘嚣生活的欣赏与向往，表达了诗人对隐逸生活的追求以及与友人之间深厚的情谊。
2. 分段赏析
首联“闲居少邻并，草径入荒园”，寥寥数语，便勾勒出一幅清幽之景。一条隐没在杂草丛中的小径，蜿蜒伸展，径直通向那略显荒芜的小园，而园舍周边，鲜有人家毗邻而居。诗人起笔简洁，却生动描绘出这处静谧之地，巧妙地通过对友人居所环境的刻画，隐隐暗示出友人的隐者身份，为全诗营造出一种超凡脱俗的氛围。颔联“鸟宿池边树，僧敲月下门”，在如水的月光静静洒落的夜晚，万籁俱寂，四周一片静谧。此时，一位老僧轻轻敲响了门，那清脆的敲门声，瞬间打破了夜的宁静，惊起了栖息在池边树上的鸟儿。也许就在鸟儿受扰，从巢中振翅飞出，在空中短暂盘旋后又飞回巢中的那一瞬间，被诗人敏锐地捕捉到。此处，诗人以僧人的敲门声反衬出周围环境的极度幽静，“敲”字堪称神来之笔。据说，贾岛当初在“推”与“敲”二字间曾反复斟酌，犹豫不决，后来经韩愈建议，最终选定“敲”字，二人也因此结下友谊，传为佳话。颈联“过桥分野色，移石动云根”，转而描绘诗人在归途中的所见之景。当诗人走过小桥，眼前呈现出一片色彩斑斓的原野，仿佛是被桥分隔开来的一幅画卷。微风轻轻吹拂，天边的云朵悠悠飘动，那云脚似乎与山石相连，让人产生一种山石也在移动的错觉。实际上，“石”本不会移动，诗人却反其道而言，这种独特的表达，为诗句增添了别样的神韵。在洁白似银的月色笼罩下，这一切景致显得愈发自然恬淡，清幽迷人，宛如一幅宁静的水墨画。尾联“暂去还来此，幽期不负言”，诗人直抒胸臆，表明自己定会坚守与友人一同归隐的约定。诗的前三联，或叙事，或写景，皆为铺垫，直至最后一联，才点明诗人心中对幽居生活的向往之情，托出全诗主旨。正是这清幽雅致的居处，以及其中所蕴含的悠然自得的情趣，深深触动了诗人的心弦，引发了他对隐逸生活的无限憧憬。
3. 作品点评
诗中所涉的草径、荒园，池边栖息的宿鸟、挺拔的池树，色彩斑斓的野色，仿若与云相连的云根，皆是日常生活中随处可见之景；闲居的生活状态、月下敲门的举动、悠然过桥的情形，以及暂别离去的寻常行径，无不充满着平凡生活的气息。但诗人却独具慧眼与匠心，于这看似平淡无奇的寻常之中，发掘并展现出他人未能言说的独特境界。其语言质朴无华，毫无雕琢的痕迹，却与自然之美浑然天成，紧密相契。整首诗读来韵味悠长，犹如一杯香茗，初品时平淡，细品之下，醇厚的滋味便在唇齿间弥漫开来，令人回味无穷。
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作品评价
# （贾岛）忽一日于驴上吟得“鸟宿池边树，僧敲月下门”。初欲著“推”字，或欲著“敲”字，炼之未定，遂于驴上作“推”字手势，又作“敲”字手势……俄为宦者推尸驴，拥至尹前，岛方觉悟。顾问，欲责之，岛具对……韩（愈）立马良久，思之，谓岛曰：“作‘敲’字佳矣。”遂与岛并辔语笑，同入府署，共论诗道，数日不厌。
五代十国何光远《鉴诫录》
# 此诗不待赘说。“敲”“推”二字待昌黎而后定，开万古诗人之迷。学者必如此用力，何止“吟安一个字，捻断数茎须”耶？
宋末元初方回《瀛奎律髓》
# 此篇典重，亦少优游，可入中唐，韩公眼力不差。于此见古人之心不遗片言，又见其沉思苦索，非徒诳俗而已也。
明顾麟《批点唐音》
# 如贾岛“鸟宿池边树，僧敲月下门”，虽幽奇，气格故不如“过桥分野色，移石动云根”也。
明胡应麟《诗薮》
# 三四苦时呆，绝少生韵，酷似老衲兴味。
明陆时雍《唐诗镜》
# “僧敲月下门”，只是妄想揣摩，如他人之说梦，纵令形容酷似，何似毫发关心？知然者，以其沉吟“推”“敲”二字，就他作想也。若即景会心，则或“推”或“敲”，必居其一，因景因情，自然灵妙，何劳拟议哉！
明末清初王夫之《姜斋诗话》
# 五六亦百炼苦吟而得。直是深山写幽趣，乃觉应接不暇。岛栖，月上，起“去”字；五六徘徊不舍，起“来”字。将他人顺叙语倒转说。
清何焯《唐三体诗评》
# “鸟宿池边树，僧敲月下门”，写得幽居出。
清吴乔《围炉诗话》
# 上半首从荒园一路到门，情景逼真。“暂去”两字照应“月下”句，亦妙。可惜五六呆写闲景，若将“幽期”二字先写出意思来，便是合作。
清顾安《唐律消夏录》
# 刻画尽致（“鸟宿”四句下）。
清宋宗元《网师园唐诗笺》
# 脍炙人口久矣，读之光彩如新。
清何文焕《历代诗发》
# 二句本佳，亦不在“推敲”一重公案。（“鸟宿”二句下）。
清李怀民《重订中晚唐诗主客图》
# “敲”意妙绝，“下”意更好。结义又老成。
明高棅《唐诗品汇》
# 郭云：浪仙诗闲静自是本色，以有意无意求之，此较厚重耳。
明郭濬《增订评注唐诗正声》
# 次联幽然事，偶然意。
明周敬《唐诗选脉会通评林》
# “僧敲”句因退之而传，终不若第三联幽活。起联见李凝独往沉冥。中联咏幽情幽景，妙。结言己恋恋有同隐之志。
明周敬《唐诗选脉会通评林》
# 冯班：“池边树”，“边”，集作“中”，较胜；《诗人玉屑》引此亦作“中”。“池中树”，树影在池中也。后人不解，改作“边”字，通句少力。
元方回《瀛奎律髓汇评》
# 纪昀：冯氏以“池边”作“池中”，言树影在池中，若改作“边”字，通句少力。不知此十字正以自然，故入妙。不应下句如此自然，上句如此迂曲。“分”字、“动”字，着力炼出。
元方回《瀛奎律髓汇评》
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