yōu

幽

zhōu

州

yè

夜

yǐn

饮

唐代政治家、文学家

张说（667～730？），唐代政治家、文学家。字道济，一字说之，祖籍范阳（今河北涿县），后徙洛阳（今属河南）。曾封燕国公，世称张燕公。仕终左丞相，卒谥文贞。张说为文精壮，注重风骨，尤长于碑志，与许国公苏颋并称“燕许大手笔”。其诗多应制奉和之作，贬官岳阳期间，诗风凄婉有情致。他三拜宰相，辅弼文治三十年，朝廷重要文诰多出其手，又喜奖掖后进，张九龄、贺知章、王翰、王湾等皆受其提携，对盛唐文学影响深远。代表作品有诗歌《巡边在河北作》，传奇《梁四公记》《镜龙记》。

1. 主题及内容介绍

这是一首五言律诗，也是一首边塞诗。全诗以“夜饮”为核心，通过描绘边塞秋夜的荒寒景象与军中宴饮场景，含蓄表达了诗人被贬边地的迟暮之悲与对朝廷的怨愤之情。

2. 写作手法

借景抒情：“凉风吹夜雨，萧瑟动寒林”。以风雨寒林勾勒边塞秋夜的荒凉萧瑟，为全诗奠定悲愁基调。其中“萧瑟”暗用宋玉《九辩》“悲哉秋之为气也，萧瑟兮草木摇落而变衰”的典故，强化了时光流逝、人生迟暮的象征意义。衬托：​​乐景衬哀情​​。“军中宜剑舞，塞上重笳音”先写剑舞豪壮（“宜”字点出短暂欢愉），后转笳音悲凉（“重”字凸显塞上苍茫）。一扬一抑间，形成情感跌宕。

3. 分段赏析

首联：“凉风吹夜雨，萧瑟动寒林”​以“凉风”“夜雨”“寒林”勾勒出边塞秋夜的荒寒萧瑟，风雨交加中林木摇落的声响，强化了环境的悲凉感。暗用宋玉《九辩》“悲哉秋之为气”的典故，将自然之景与诗人迟暮之悲交融，为“夜饮”罩上愁苦阴影。“吹”“动”二字看似平实，实则精准传递风雨的动态与林木的颤栗，奠定全诗沉郁基调。颔联：“正有高堂宴，能忘迟暮心”“正”字巧妙承接首联的萧瑟，转入宴会场景；“能忘”以反问句式，揭露诗人强作欢颜下的衰老之叹。化用屈原《离骚》“恐美人之迟暮”，委婉表达贬谪边地的失意。宴会暂忘愁苦，却更凸显平日积郁的深沉。颈联：“军中宜剑舞，塞上重笳音”​​剑舞之“宜”：军士矫健舞剑的雄壮场面，暂扫阴霾，体现边塞尚武之气。​​笳音之“重”：胡笳悲鸣唤醒塞上苍凉，与诗人的戍边之苦、迟暮之叹共振，使情绪由扬转抑。乐舞的短暂欢愉反衬出悲音的持久沉重，形成情感张力。尾联：“不作边城将，谁知恩遇深”“恩遇深”似感激君王委以边将重任，实为反语。结合背景（张说因政争被贬幽州），暗藏对朝廷的不满。“谁知”二字冷峻，揭示若非亲历边将之苦，无人能懂其中酸楚，矛头直指中枢的昏聩。与首联荒寒之景对照，以“情结”呼应“景起”，凸显个人命运与边塞环境的双重压迫。

4. 作品点评

这首诗的语言风格刚健朴实，写景的句子没什么花哨的辞藻，和边塞的氛围特别契合。用词的挑选也挺讲究，像“吹”“动”“宜”“重”这些字眼，乍一看好像顺手写出来似的，其实都是反复琢磨过的，对画面的描绘和情感的表达都起到了很实在的作用。

# 此有不乐居边意。……不作边将，安知天子宠遇乎？自宽之词也。

明唐汝询《唐诗解》卷三二

# 说上说下，总是一个不乐幽州。世称燕公“大手笔”，吾嫌其尖利。此诗毕竟非忠厚和平之什，不免狭小汉家矣。

明徐增《而庵说唐诗》卷十三

# 一气顺净。

清王夫之《唐诗评选》卷三

# “正有”、“能忘”、“宜”字、“重”字、“不作”、“谁知”，只在虚字上用力。要说是“恩遇”，却究竟拗不过“边塞”、“迟暮”、“风雨”六字。诗可以观，岂不信哉！

清顾安《唐律消夏录》卷二

# 燕公诗清而健，去“四友”之堆砌矣。

清吴昌祺《删订唐诗解》卷十六

# 唐时重内轻外，故贵至出镇，意尚如此。

清屈复《唐诗成法》卷一

# 收束或放开一步，或宕出远神，或本位收住。张燕公“不作边城将，谁知恩遇深”，就“夜饮”收住也。

清沈德潜《说诗啐语》卷上

# 前如一气直笔，五六稍一顿，结以浑厚语意振之，遂不淡率。

清陈德公

# 满腔萧瑟之感。五六“剑舞”、“笳音”，亦见止此或堪自遣耳。结故缴言边城不若内臣之恩遇，章法最有开拓。

清卢麰、王溥《闻鹤轩初盛唐近体读本》卷二

# 托意深婉。

清姚范《唐宋诗举要》

# 蒋仲舒曰：显浅处最圆活。

明凌宏宪《唐诗广选》

# 结处倒说恩遇，妙甚，远臣不可不知。

清吴烶《唐诗直解》

# 周敬曰：三、四深妙，结句雄厚。

明周珽《唐诗选脉会通评林》

# 结法后唯老杜有之，边将宜作是想。

清胡本渊《唐诗近体》

# 乐处已忘其老，而不忘其君，此正小雅。

《唐诗意》