yè

夜

bié

别

wéi

韦

sī

司

shì

士

盛唐诗人，边塞诗人的杰出代表

高适（700？～765），唐代诗人。字达夫，渤海蓨县（今河北景县南）人。安史之乱起，奔赴行在，历任淮南、西川节度使，封渤海县侯，终散骑常侍。世称高常侍或高渤海。高适与岑参齐名，并称“高岑”，风格也大略相近。其诗题材广泛，内容丰富，具有鲜明的现实关怀。高适尤其擅写边塞军旅生活，所作边塞诗，对边地形势和士兵疾苦均有反映，《燕歌行》为其代表作。代表作品有《燕歌行》《塞上》《塞下曲》等。著有《高常侍集》。

1. 主题及内容介绍

这是一首七言律诗，也是一首送别诗。描绘了高馆内张灯结彩、美酒飘香的宴饮场景，营造出热闹欢腾的氛围，又通过夜钟、残月、雁归声等意象勾勒出离别时刻的清冷孤寂；体现了暮春时节啼鸟求侣、春风送行的自然景象，以景衬情，更添离愁，全诗情感真挚浓烈，意境开阔悠远。

2. 写作手法

多感官描写：视觉描写“高馆张灯酒复清”以灯火通明之景，展现宴席的热闹与待客的隆重，暗示友情的真挚；听觉描写“夜钟”钟声回荡，暗示时间的流逝与宴席的漫长，增添离别的沉重感；触觉描写“春风”以春风的柔和触感，象征友情的温暖与对未来的希望。通过多感官描写，诗人将视觉、听觉、触觉交织，在多感官的交织中，将离别之情表达得淋漓尽致，令人回味无穷。用典：“只言啼鸟堪求侣”运用了《诗经·小雅·伐木》中“嘤其鸣矣，求其友声”的典故，意思是鸟儿嘤嘤地叫，欢快地呼唤同伴。这里诗人借此表达庆幸自己能够结识韦司士这样的才士为新交。拟人：“无那春风欲送行”将“春风”人格化，写出了朋友送别的温煦情意，设想新颖，诗味浓郁，巧妙地表达了朋友之间依依不舍的情感。渲染：首联“夜钟残月雁归声”一句，连用“夜钟”“残月”“雁归声”三个与夜间及别离相关的意象，既显示时间之推移与宴席时间之长，又渲染浓郁的别离气氛。三种意象，或诉之视觉，或诉之听觉，但都带有凄清、寂寥的色彩韵味。颔联“只言啼鸟堪求侣，无那春风欲送行”，妙在上下两句的开头，分别用“只言”“无那”两个虚词相勾连，既突出渲染了“乐莫乐兮新相知”的喜悦和乍会旋别的无奈，又构成了一气旋折的意致韵味，在流利俊逸的语调中蕴含着浓郁的人情味。意象组合：“夜钟残月雁归声”一句，将“夜钟”“残月”“雁归声”三个意象组合在一起，从视觉和听觉的角度，营造出一种凄清、寂寥的氛围，为送别场景增添了浓厚的情感色彩。

3. 分段赏析

首联笔触落于高馆夜宴之盛景，开篇“高馆张灯酒复清”，短短七字，便将馆内张灯结彩、美酒飘香的热闹场景鲜活呈现，足见主人待客之殷切周全。而次句“夜钟残月雁归声”，巧妙连用“夜钟”“残月”“雁归声”三个意象，既精准地勾勒出时间的悄然流逝，暗示宴席持续之久，又以景衬情，营造出浓郁的离别愁绪。这三种意象，或以视觉之形，或借听觉之音，皆染凄清、寂寥之色，如同一幅淡墨山水中晕染的愁云，为全诗奠定了哀而不伤的情感基调。颔联点明送别主旨，上句“只言啼鸟堪求侣”巧妙用典，“啼鸟”虽非眼前实景，却与下句“春风”相呼应，一虚一实，巧妙成对。“啼鸟”暗合春日之景，实则借其求侣之意，抒发诗人庆幸与韦司士结为新交的喜悦，如春风拂面，暖意融融。下句“无那春风欲送行”将“春风”人格化，赋予其送别的温情，设想新奇，诗味醇厚。更妙在“只言”“无那”两个虚词的运用，如灵动的丝线，将上下句紧密相连，既突出渲染了新知相交的欢愉与乍会旋别的无奈，又使诗句如行云流水，一气呵成，在流利俊逸的语调中，尽显浓郁的人情味，让人仿佛看到诗人风流俊赏、神采清逸的形象跃然纸上。颈联则是对韦司士行程的想象。唐时滑州州治白马城在黄河南岸，韦司士北去，首站便是黄河岸边的白马津渡，故诗人别后想象之景，首写“黄河曲”“白马津”。此联写景，笔法淡雅，不施浓墨重彩，不事刻意渲染，却自有一种天然风韵。有人讥其景中无情，实则不然，诗人此处并非刻意寓情于景，而是以轻描淡写之笔，勾勒出一种摇曳生姿的情致，如一幅淡雅的水墨画，虽无浓烈色彩，却余韵悠长。尾联是对韦司士前路的祝愿，反扣“别”字。“他乡暂离别”“到处有逢迎”，点明韦司士在滑州仅为途中暂歇，前路尚有相逢与离别，恰似此次短暂的相聚与分别。但诗人以体贴入微之口吻劝慰：“莫怨他乡暂离别，知君到处有逢迎。”此句不仅将伤别之情化为对前路逢迎的热情祝愿与乐观展望，更对韦司士的为人与才名给予了热情赞颂。如此结尾，乐观向上，洋溢着鲜明的时代气息，如春日暖阳，驱散了离别的阴霾，给人以温暖与希望。

4. 作品点评

全诗一气贯注，如行云流水，于多感官描写中见真情，于景象铺陈中显胸襟，实为盛唐气象之缩影，令人读之动容，品之忘返。

# 起二句叙“夜”，为“别”字传神，亦用攒字设色。三句垫，四句点“别”。五六别后情事，收世情而已。

清文学家方东树《昭昧詹言》卷十六

# 起手不平亦不生。（中四句）盛唐高调，收亦侭熟，尚不至滑。

清藏书家黄培芳《唐贤三昧集笺注》卷下

# 前解写不忍别，后解因以慰之。（知君到处有逢迎）以君才名，人所共慕，故到处有逢迎之者，可慰寂寞，所以莫须怨也。“莫愁前路无知己，天下谁人不识君”，与此意同。

清文学家王尧衢《古唐诗合解》卷十

# 蒋仲舒曰：适绝句“莫愁前路无知己，天下谁人不识君”，即此诗结意。

明凌宏宪《唐诗广选》

# 只将“啼鸟”、“春风”、“柳城”、“沙岸”写出别意，自觉黯然。

明李攀龙《唐诗直解》

# 语致流利，三、四托情亦佳。

明陆时雍《唐诗镜》

# 周敬曰：活如生龙，工如列纹，情款备至。

明周珽《唐诗选脉会通评林》

# 三诗：按指本诗与《东平别前卫县李采少府》、《送李少府贬峡中王少府贬长沙》）结法相似，跌荡开爽，不为法度所局。

明邢昉《唐风定》

# 此是唐人四句分承法。（前四句下）

明末清初金圣叹《贯华堂选批唐才子诗》

# 行者与己分深，自当为留连惜别之语；若与己分浅，只是送其就道便歇。如前李少府是分深者，此韦司士是分浅者，二诗下语分数自是不同。今人送行诗大都溷溷而已。

清黄生《唐诗摘钞》

# 起联用事太多，故次联以淡语间之，其气方不滞。

清黄生《增订唐诗摘钞》

# 首句七字，字字快心；次句七字，字字败兴。三承一，四承二，一顿一宕，多少风致！五六指其所往之处，七八聊以慰之，玩此诗语意，先生与司士当是初次相识，而司士之为人足以动人爱慕，又可知也。

清赵臣瑗《山满楼笺注唐诗七言律》

# 三、四正怨其轻同调而急干谒。落句却反嘱以“莫怨”，所谓绞而婉也。

清何焯《唐律偶评》

# 起手捉定“夜别”、情景都到。中联卓然名句，不亚云卿。

清沈德潜《唐诗笺要》

# 以上（按指本诗与《东平别前卫县李采少府》）皆近酬应诗，因神韵使人不觉，知近体责神韵也。

清沈德潜《唐诗别裁》

# “残月雁归”有此意。

清黄叔灿《唐诗笺注》

# 首二句将送别之事虚虚笼起，张灯置酒何事，残月雁声何情？二联用“只言”、“无那”二虚字相接，求侣难为别矣。

清清吴《唐诗选胜直解》

# 音韵铿然。

清潘德《批唐贤三昧集》