朝代：唐作者：元稹浏览量：2
译文
灯火将熄一片昏暗物影在摇漾，今晚忽然听说你被贬谪到九江。大病中我惊得蓦然从床上坐起，阴沉的风雨吹入了寒冷的门窗。
逐句剖析
"残灯无焰影幢幢"：灯火将熄一片昏暗物影在摇漾，
# 幢幢：灯影昏暗摇曳之状。,焰：火苗。,残灯：快要熄灭的灯。
"此夕闻君谪九江"：今晚忽然听说你被贬谪到九江。
# 谪：古代官吏因罪被降职或流放。,夕：夜。
"垂死病中惊坐起"：大病中我惊得蓦然从床上坐起，
# 惊坐起：一作仍怅望。,垂死：病危。
"暗风吹雨入寒窗"：阴沉的风雨吹入了寒冷的门窗。
# 雨：一作面。
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简介
《闻乐天授江州司马》是唐代诗人元稹得知白居易遭贬后创作的七言绝句。诗中以“残灯无焰影幢幢”开篇，借昏暗环境烘托自身贬谪病中的凄凉心境；次句“此夕闻君谪九江”直陈事件，点明题意；第三句“垂死病中惊坐起”通过动作描写，展现骤闻噩耗的震惊与关切；末句“暗风吹雨入寒窗”以风雨寒窗的意象收束，将自然景象与悲怆心境交融，凸显对友人的深切关怀。全诗语言简练而情感跌宕，既传递了对挚友遭遇的痛心，又暗含对自身命运的感喟，体现了唐代文人赠答诗真挚深沉的特质。
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作者介绍
中唐诗人，新乐府运动的主要作者
元稹（779～831），唐代诗人。字微之，河南洛阳人，北魏皇族后裔。曾任监察御史，官至同中书门下平章事。在诗歌领域，其与白居易同为新乐府运动的主要倡导者，并称“元白”，所作乐府，对当时的社会矛盾有所暴露。在小说领域，《莺莺传》以优美的文笔和细腻的刻画，影响了后世的《西厢记》。在散文领域，元稹的制诰创作最值得关注。著作被整理为《元氏长庆集》。
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背景
这首诗作于元和十年（815年），元稹时任通州司马。此前元和五年（810年），他因弹劾不法官吏与宦官刘士元冲突，被贬江陵士曹参军，后转任通州。此时白居易因上书请求严惩刺杀宰相武元衡的凶手，触怒权贵被贬江州司马。元稹闻讯后写下此诗，记录了中唐时期因直言进谏导致的政治贬谪事件，展现了两位诗人在逆境中的深厚情谊。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首七言绝句，也是一首赠友诗。诗歌通过描写残灯暗影的凄凉环境与“惊坐起”的动作细节，展现了诗人对友人被贬的震惊与悲痛，表达了深切的关怀与真挚的友情。
2. 写作手法
情景交融：首句“残灯无焰影幢幢”以昏暗摇曳的残灯、幢幢暗影，暗喻诗人贬谪病中的孤寂凄凉；尾句“暗风吹雨入寒窗”以“暗风”“寒窗”强化悲怆氛围，将未言之情融入凄冷画面，景语即情语。细节描写：“垂死病中惊坐起”中“惊”字精准捕捉瞬间情绪，写出听闻噩耗的震惊之感；“坐起”则聚焦身体动作，描绘出病弱卧床的诗人下意识奋力起身的模样。与只写“惊”却无动作展现相比，“惊坐起”完整勾勒出人物状态，再结合“垂死病中”，强化绝境下情感冲击，凸显出元、白二人情谊深厚，令人动容。融情于景：尾句“暗风吹雨入寒窗”，把无形的情感融入有形的风雨寒窗景象之中。正常的风无所谓明暗，窗无所谓寒热，可在诗人这里，风成“暗风”，窗为“寒窗”，只因他内心悲痛，使得外在景物都带上哀愁色彩，含蓄地将对好友被贬的惋惜、愤懑等复杂情感蕴藏其中，以景收尾，留给读者回味想象空间，情与景完美交融，意境深远。
3. 分段赏析
首句“残灯无焰影幢幢”元稹远谪异地，又重病缠身，心情低落消沉，仿若置身灰暗深渊。周遭一切被他内心阴霾浸染，那灯成了“残灯”，光芒微弱，灯影“幢幢”摇曳，恰似他凌乱迷茫的心绪。首句借暗影残灯，尽显其被贬患病的凄凉心境，为后文铺垫压抑底色。次句“此夕闻君谪九江”，直白有力，如惊雷乍响。此夜，好友白居易被贬九江的消息砸来，毫无委婉隐晦，短短数字点明关键情境，揪紧读者心弦，让人随之沉浸于惊愕揪心之中。第三句“垂死病中惊坐起”是神来之笔。当年白居易听闻元稹被贬，写下“枕上忽惊起，颠倒着衣裳”，急切盼信之态跃然纸上。如今元稹闻挚友蒙冤被贬，同样震惊万分。“惊”字似利刃剖开内心，袒露震撼、担忧等复杂情感；“坐起”二字更是点睛，将他陡然受惊、撑起身的模样鲜活呈现。他“垂死病中”，起身艰难，却因惊闻噩耗奋力坐起，足见与白居易休戚与共的深厚情谊，让读者真切感受冲击之剧烈。末句“暗风吹雨入寒窗”为情景交融典范。本无明暗之分的风成了“暗风”，普通的窗化作“寒窗”，风雨交加时，风、雨、灯、窗皆被哀伤笼罩，变得残败、阴暗、寒冷。常理“垂死病中惊坐起”后该直抒胸臆详述“惊”背后情感，元稹却不落俗套，以景语收尾，将惋惜、愤懑、悲痛等情愫裹挟于凄风苦雨、寒灯冷窗之中，留予读者无尽想象空间，全诗含蓄蕴藉，尽显元稹得知好友被贬后的震惊与悲凉。
4. 作品点评
元稹此诗聚焦的仅是听闻好友被贬时那陡然受惊的一瞬。在这一瞬间，千头万绪、诸般情绪一股脑地涌上心头，其蕴含的情感能量与信息量极为巨大。而作者仅着笔于这个“惊”的刹那，却将“惊”背后潜藏的复杂内蕴隐而不发，如此一来，整首诗便显得委婉含蓄、情感深沉浓厚，韵味悠长，经得起反复品味咂摸。
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作品评价
# 嬉笑之怒，甚于裂眦；长歌之哀，过于恸哭，此语诚然。元微之在江陵，病中闻乐天左降江州，作绝句云：“残灯无焰影幢幢……”乐天以为此句他人尚不可闻，况仆心哉！微之集作“垂死病中仍怅望”，此三字既不佳，又不题为“病中作”，失其意矣。
宋洪迈《容斋随笔》
# 悲惋特甚。
明李攀龙、袁宏道《唐诗训解》
# 卒情所激……非元、白心知，不能作此。
明唐汝询《唐诗解》
# 此诗重“此夕”二字。大凡诗中用字，最不可杂乱，此诗若“残”字，若“无焰”字，若“谪”字，若“垂死”字，若“惊”字，若“暗”字，若“寒”字，如明珠一串，粒粒相似，用字之妙，无逾于此。
明末清初徐增《而庵说唐诗》
# 衬第三句，而末复以景终之，真有无穷之恨。
清吴昌祺《删订唐诗解》
# （诗）又有过作苦语而失者，元稹之“垂死病中惊坐起，暗风吹雨入船窗”，情非不挚，成蹙蹶声矣。李白“杨花落尽子规啼”，正不须如此说。
清沈德潜《说诗晬语》
# 残灯病卧，风雨凄其，俱是愁境，却分两层写。当此残灯影暗，忽惊良友之迁谪，兼感自己之多病，此时此际，殊难为情。末句另将风雨作结，读之味逾深。
清黄叔灿《唐诗笺注》
# 香山谓：“予与微之前后寄和诗数百篇，近代尤如此多有也”。愚谓白之于元也，“所合在方寸，心源无异端”两语，已曲尽其情矣。元之于白也，《闻授江州司马》及《得乐天书》两绝句，亦曲尽其情。
清余成教《石园诗话》
# 点题在二句。首句先云“残灯无焰影幢幢”，谓残灯则无光焰，而其影幢幢不明，凡夜境、病境、愁境俱已写出。二句“此夕”，即此残灯之夕再作一读，下五字点乐天之左降，乃逾吃紧。三句转到微之之凄切，写得十分透足。四句写足一种愁惨之境，佰觉暗风吹雨从窗而入，无非助人凄凉耳。……读此可见古人友谊之厚焉。（品）凄切。
清朱宝莹《诗式》
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