朝代：唐作者：戴叔伦浏览量：1
译文
沅江湘江长流不尽，屈原悲愤似水深沉。暮色茫茫，秋风骤起江面，吹进枫林，听的满耳萧萧。
逐句剖析
"沅湘流不尽"：沅江湘江长流不尽，
# 沅湘：指沅江和湘江，沅江、湘江是湖南的两条主要河流。
"屈子怨何深"：屈原悲愤似水深沉。
# 屈子怨何深：此处用比喻，屈子指屈原，句意屈原的怨恨好似沅（yuán）江湘江深沉的河水一样。何深，多么地深。子：一作宋。
"日暮秋风起"：暮色茫茫，秋风骤起江面，
# 日暮秋风起：“日暮”二句：此处化用屈原的《九歌》《招魂》中的诗句：“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”，“湛湛江水兮上有枫，目极千里兮伤春心。魂兮归来哀江南！”秋风：一作“秋烟”。
"萧萧枫树林"：吹进枫林，听的满耳萧萧。
# 萧萧：风吹树木发出的响声。
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简介
《过三闾庙》为唐代诗人戴叔伦所作的五言绝句。此诗借古抒怀，紧扣“怨”字着墨，语言简洁明快，诗意含蓄幽远，历来备受诗评家赞赏。诗篇虽短小精悍，未直言冤屈，却将无尽哀伤表达得淋漓尽致，诗的首二句从沅江、湘江切入，这两条与屈原渊源颇深的江流，被用来喻指屈原深沉的哀怨。诗人聚焦“怨”字，生动展现屈原的幽怨以及自身的感慨。后两句描绘诗人所见所感，巧妙化用屈原《招魂》中“湛湛江水兮上有枫，目极千里兮伤春心。魂兮归来哀江南”之句，深切表达对屈原的悼念。诗人将情思与缅怀融入日暮秋风、萧萧枫林的景致中，真正实现了情景交融，意境浑然。诸多诗评家对这首诗皆给予高度评价。
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作者介绍
中唐诗人
戴叔伦（732～789），唐代诗人。字幼公，一字次公；一说名融，字叔伦。润州金坛（今江苏金坛）人。曾任新城令、东阳令、抚州刺史、容管经略使等职。戴叔伦师从萧颖士，以文辞著称，作诗擅长五言律、绝。其五律长于言情，佳作颇多。《除夜宿石头驿》“一年将尽夜，万里未归人”一联，被胡应麟《诗薮》许为“客中除夜之绝唱”。诗虽“体格不越中格”（高仲武《中兴间气集》），尚未臻大家之境，但在盛唐向中唐的转折演变之际颇有意义。代表作品有《江乡逢故人偶集》《关山月》《女耕田行》等。著有《戴叔伦集》。
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背景
《过三闾庙》由唐代戴叔伦创作。三闾庙是为奉祀楚国三闾大夫屈原而建，据《清一统志》记载，其位于长沙府湘阴县北六十里（今汨罗县境）。戴叔伦途经此地时，看到三闾庙，睹物思人，屈原的遭遇与精神引发他诸多感慨，于是触景生情，写下这首饱含对屈原缅怀与凭吊之情的诗作。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首五言绝句，也是一首怀古诗。诗中借沅湘之水起笔，以江水长流不尽比喻屈子怨恨之深，展现对屈原不幸遭遇的同情；后通过描写日暮秋风中萧萧枫树林的凄凉景象，融情于景，含蓄地表达出对屈原的凭吊与怀念之情。
2. 写作手法
双关：“沅湘流不尽，屈子怨何深”“流”字在此处一语双关，既描绘了沅湘江水滔滔不绝地流淌，又自然引出下句中屈子的“怨”，将江水流动与屈子哀怨相勾连。化用：“日暮秋风起，萧萧枫树林”此二句暗中化用《楚辞·招魂》中“湛湛江水兮上有枫，目极千里兮伤春心，魂兮归来哀江南”的语句，却不着痕迹，巧妙深化了诗歌的意境。比喻：“沅湘流不尽”起笔高亢，似天外奇石骤然坠落，气势夺人。紧接着“屈子怨何深”，如古钟轰鸣，低沉而厚重，将诗的首句起笔比作“天外奇石骤然坠落”，突出其气势之强；把次句比作“古钟轰鸣”，体现其低沉厚重之感，形象地展现了诗句给读者带来的独特感受。融情于景：诗的后两句“日暮秋风起，萧萧枫树林”，转而写景。秋风瑟瑟，景象萧索凄凉，营造出一片惨淡氛围。诗人将情感融入景色之中，让读者在不经意间陷入沉思，含蓄委婉地传达出深沉的凭吊与怀念之情。通过描写日暮时分秋风乍起、枫林萧萧的凄凉秋景，把诗人对屈原深沉的凭吊与怀念之情融入其中，借景抒情，使情感表达含蓄而深沉。
3. 分段赏析
诗的开篇两句，深切表达了对屈原不幸遭遇的同情。“沅湘流不尽”起笔高亢，似天外奇石骤然坠落，气势夺人。紧接着“屈子怨何深”，如古钟轰鸣，低沉而厚重。此二句，一放一收，瞬间给读者的心灵带来强烈冲击。从字面观之，“沅湘”句言江水滔滔，绵延无尽，语义自足。实则“流”字一语双关，既指江水流动，又自然引出下句的“怨”。其意是说，屈子心中的哀愁何其深沉，沅湘二水历经千年流淌，也无法将其冲淡、洗净。如此一来，屈原的悲剧便有了超越时空的永恒意味。他不被理解信任的悲戚、遭谗被贬的愤懑、抱负难展的不平，仿佛都化作一股怨气，弥漫于天地之间，沉淀在江水之中，任凭浪涛冲刷，也无法消散。诗人凭借大胆的想象与饱含深情的笔触，展现出屈原哀怨之深重，字里行间洋溢着无尽的悲叹。诗的后两句“日暮秋风起，萧萧枫树林”，转而写景。秋风瑟瑟，景象萧索凄凉，营造出一片惨淡氛围。诗人将情感融入景色之中，让读者在不经意间陷入沉思，含蓄委婉地传达出深沉的凭吊与怀念之情。这两句暗中化用《楚辞·招魂》中的“湛湛江水兮上有枫，目极千里兮伤春心，魂兮归来哀江南”，但化用之妙，不着痕迹。诗句轻轻宕开一笔，既未再叙屈原之事，也未描写屈原庙，而是由虚入实，勾勒出一幅秋景图。如今，屈原已去，唯有他曾赞颂的枫林依旧。当黄昏的秋风吹拂，似火的枫叶摇曳生姿，沙沙作响，仿佛在诉说着那千古流传的悲剧。
4. 作品点评
这首诗的比兴之法堪称精妙。开篇两句，以滔滔江水无穷无尽之态，喻指人心愁怨绵延不绝，构思奇巧，令人击节赞叹。后两句对萧瑟秋景的勾勒，脱胎于《招魂》中“湛湛江水”之句。诗里景物若隐若现，氛围悲戚惨淡，愈发增添了凄清怅惘之感，令人惆怅不已，其中蕴含的凭吊古迹之情深沉凝重，因而为人广泛传颂。
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作品评价
# 短诗岂尽三闾？如此一结，便不可测。
元诗人杨士弘《批点唐音》
# 言屈户之怨与沅湘俱深，倒转便有味。更妙缀二景语在后，真觉山鬼欲来。
明末清初诗人黄白山《唐诗摘钞》
# 忧愁幽思，笔端缭绕。屈子之怨，岂沅湘所能流去耶？发端妙。
清诗人沈德潜《唐诗别裁》
# 咏古人必能写出古人之神，方不负题。此诗首二句悬空落笔，直将屈子一生忠愤写得至今犹在，发端之妙，已称绝调。三、四句但写眼前之景，不复加以品评，格力尤高。凡咏古以写景结，须与其人相肖，方有神致，否则流于宽泛矣。
清诗人李瑛《诗法易简录》
# 并不用意而言外自有一种悲凉感慨之气，五绝中此格最高。
清诗人施补华《岘佣说诗》
# 前二句之意，与少陵咏《八阵图》“江流石不转”句，皆咏昔贤遗恨与江水俱长。后二句以秋风、枫树为灵均传哀怨之声，其传神在空际。王阮亭《题露筋祠》诗“门外野风开白莲”，不着迹象，为含有怀古苍凉之思，与此诗同意。
近代俞陛云《诗境浅说续编》
# 末二句恍惚中如见屈原。暗用《招魂》语，使人不之觉。短短二十字而吊古之意探矣，故佳。
现代刘永济《唐人绝句精华》
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