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南宋诗人

叶绍翁（1194？～？），南宋诗人。本姓李，字嗣宗，号靖逸，浦城（今属福建）人。曾入朝为官，后隐居西湖。叶绍翁博学工诗，尤以七绝见长，善于写景状物，如《游园不值》构思精巧，流传颇广。也有《题鄂王墓》这样壮怀激烈的作品，南宋以后的岳王墓诗大多延续了《题鄂王墓》的风格。又熟谙典故，著《四朝闻见录》五卷，记高宗、孝宗、光宗、宁宗四朝史事，可补史传之阙。有宋人辑本《靖逸小集》。

1. 主题及内容介绍

这是一首七言绝句，也是一首山水田园诗。诗歌记叙了诗人春日游园的经历，先写轻扣柴扉久未开的期待与遗憾，后借“一枝红杏出墙来”的意象，展现出“春色满园关不住”的蓬勃生机，描绘了田园风光的幽静与春意的盎然。全诗情景交融，既流露出诗人对春天的喜爱与赞美，又蕴含着“一切美好而富有生命力的事物终将冲破阻碍、蓬勃发展”的哲理，体现了以小见大、景中寓理的艺术特色。诗人想象到满园春色的事，表达了诗人对春天的赞美之情。

2. 写作手法

情景交融：“应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开”诗人猜想园主因怜惜青苔而闭门，将“青苔”“柴扉”的幽静与自身访友不遇的失落交织，以景写情，渲染出冷清氛围。“春色满园关不住，一枝红杏出墙来”红杏冲破围墙的束缚，既是实景，又象征春意的不可压抑。诗人由一枝红杏联想到满园春色，将意外之喜融入景物。铺垫：“应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。”诗人将“久不开门”解释为园主“怜惜青苔”，看似自我宽慰的调侃，实则为后文红杏出墙的惊艳做铺垫。门前青苔、紧闭柴扉的静景，与后文红杏的动态形成鲜明对比。从“久不开”的失望到“出墙来”的豁然开朗，铺垫强化了情感。拟人：“春色满园关不住，一枝红杏出墙来。”“关不住”与“出墙来”​​“春色”被赋予挣脱束缚的意志，“红杏”主动“出墙”宣告春天降临。一“关”一“出”，凸显春光的蓬勃生命力。

3. 分段赏析

“应怜屐齿印苍苔”从推测园主人心理切入。“应怜”二字，是诗人对“久不开门”的温情猜想——或许园主人太爱惜园内的青苔，怕木屐的齿痕踩坏了这一片翠色。“苍苔”作为园中静景，本易显荒寂，却因“怜”字添了几分娇憨，仿佛连青苔都成了被小心呵护的“主角”，画面立刻生动起来。“小扣柴扉久不开”承接上文，用“小扣”（轻轻敲门）的动作细节，写出诗人的礼貌与耐心；“久不开”则以时间的延续制造悬念：为何园门迟迟不开？是园主人外出了？还是另有缘由？这一问，将读者的注意力从“门”转向了门内的未知，为后文的转折埋下伏笔。“春色满园关不住”是全诗的核心转折。诗人由“久不开门”的遗憾，突然捕捉到园内蓬勃的生机——那满得要溢出的春色，根本不是柴门能困住的。“关不住”三字用拟人手法，将春色写得活泼调皮，仿佛一个急着“出门”的孩子，正用力推着门缝，读来趣味横生。这种从“失望”到“惊喜”的情感跳跃，正是诗歌最动人的地方。末句“一枝红杏出墙来”是画龙点睛之笔。诗人没有写满园的花团锦簇，只选了一枝探出墙头的红杏：它是春的“使者”，用鲜艳的色彩、俏皮的姿态，将“满园春色”具象化。“出墙来”三字，既写红杏的生机，也暗含“美好事物无法被禁锢”的哲理——即便门扉紧闭，春天依然会以最鲜活的方式与世界相遇。

4. 作品点评

这首诗在艺术表现上颇具特色，主要体现在以下四个方面：其一，焦点鲜明。诗人描绘春景，将目光凝聚于“红杏出墙”这一鲜活瞬间。虽受陆游《马上作》“一枝红杏出墙头”启发，却更显巧思——陆游以“杨柳”的金黄嫩绿烘托红杏，叶绍翁则独取“出”字，赋予红杏拟人化的生机，仿佛它正主动挣脱束缚，既传递出春光蓬勃难抑的意趣，又以单一意象统领全篇，让画面中心如特写镜头般清晰醒目。其二，以简驭繁，余韵悠长。诗中“一枝红杏”实则是“满园春色”的缩影，借局部展现整体，用有限传递无限。枝头那一抹娇艳，暗藏着墙内千红万紫的盛景，这种“未写全而全自现”的留白手法，契合中国传统美学“无画处皆成妙境”的意境，引导读者在想象中延伸诗意，余味绵长。其三，景中见人，情致深婉。柴门紧闭、叩门无应的细节，隐约勾勒出园主人的模样：他避世独居、淡泊名利，连门前的苍苔都悉心呵护，不愿轻踏。而“红杏出墙”的蓬勃生机，恰与主人“怡情自然”的品格相呼应——门虽隔开了尘俗纷扰，却锁不住对美的向往，物我交融间，流露出诗人对隐逸生活的含蓄赞赏。其四，景中含理，意蕴深远。“关不住”与“出墙来”的矛盾冲突，既是自然运行的生动写照，更是对生命力量的哲学隐喻。春光突破围墙的物理阻隔，暗喻新生事物终将冲破束缚的必然，如同“存在即合理”的抗争精神。后世常将其引申为“进步力量不可阻挡”的象征，赋予诗句超越时代的思想深度，使其既具审美价值，又蕴含启蒙意味。全诗从小园一隅展现天地春意，在日常片段中蕴含深刻哲理，既得宋诗“以理趣胜”的精髓，又不失唐诗“羚羊挂角”的含蓄，堪称中国古典诗歌中“形神兼备、情理交融”的优秀之作。

# 陈简斋诗云：“客子光阴诗卷里，杏花消息雨声中。”陆放翁诗云：“小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。”皆佳句也。惜全篇不称。叶靖逸诗：“春色满园关不住，一枝红杏出墙来。”戴石屏：“一冬天气如春暖，昨日街头卖杏花。”句意亦佳，可以追及之。

元末明初瞿佑《归田诗话》卷中

# 这是古今传诵的诗，其实脱胎于陆游《剑南诗稿》卷十八《马上作》：“平桥小陌雨初收，淡日穿云翠霭浮；杨柳不遮春色断，一枝红杏出墙头。”不过第三句写得比陆游的新警。《南宋群贤小集》第十册有另一位“江湖派”诗人张良臣的《雪窗小集》，里面的《偶题》说：“谁家池馆静萧萧，斜倚朱门不敢敲；一段好春藏不尽，粉墙斜露杏花梢。”第三句有闲字填衬，也不及叶绍翁的来得具体。这种景色，唐人也曾描写，例如温庭筠《杏花》：“杳杳艳歌春日午，出墙何处隔朱门。”吴融《途见杏花》：“一枝红杏出墙头，墙外行人正独愁。”又《杏花》：“独照影时临水畔，最含情处出墙头。”但或则和其他的情景搀杂排列，或则没有安放在一篇中留下印象最深的地位，都不及宋人写得这样醒豁。

钱钟书《宋诗选注》

# 从冷寂中写出繁华，这就使人感到一种意外的喜悦。

程千帆《古诗今选》

# 叶绍翁写园的一角，比陆游取景小而含意深。在“出墙来”的前面加上了”关不住”这个“关”字，突出了春意的活跃，使与“关”字相应的“出”字更有精神。“一枝红杏”与“满园春色”相对，又显出春光的洋溢，两句中含义有几层，诗意蕴藉。后来就产生了“关不住的春光”的说法，这两句诗也常用来形容生活中的这类境况了。

吴熊和《唐宋诗词探胜》

# 三、四两句是名句，写得自然，寓见微知着之意。比叶绍翁早的亦是江湖派诗人张良臣，在他的《偶题》结末云：“一段好春藏不尽，粉墙斜露杏花梢。”就是显得太用力了，如“好春”、“粉墙”之类总感到有些涂抹，“藏不尽”比“关不住”尤其见绌。

金性尧《宋诗三百首》