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hé
荷
yè
叶
pū
铺
shuǐ
水
miàn
面
·
·
chūn
春
guāng
光
yàn
艳
yě
冶

朝代：宋作者：康与之浏览量：2
chūn
春
guāng
光
yàn
艳
yě
冶
，
，
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游
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红
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迅
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春
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回
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。
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落
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chén
尘
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埃
。
。
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折
xiàng
向
bìn
鬓
yún
云
jiān
间
、
jīn
金
fèng
凤
chāi
钗
。
。

译文

春光明媚艳丽，游人们踏着青苔漫步赏玩。千般嫣红、万种姹紫的花儿，竞相绽放，香气弥漫。暖风吹拂着鼻翼，送来自然的清响，忽然间，一阵幽幽的花香沁入胸怀。荼縻花开得像锦绣般绚烂。娇嫩的红、清新的绿与纯净的白相互映衬，只怕这美好的春光匆匆逝去。让这些娇艳的花朵白白落在尘埃里。（不如）摘下一枝，轻轻插在如云的鬓发间、与头上的金凤钗相映成趣。

逐句剖析

"春光艳冶"：春光明媚艳丽，

"游人踏绿苔"：游人们踏着青苔漫步赏玩。

"千红万紫竞香开"：千般嫣红、万种姹紫的花儿，竞相绽放，香气弥漫。

"暖风拂鼻籁"：暖风吹拂着鼻翼，送来自然的清响，

"蓦地暗香透满怀"：忽然间，一阵幽幽的花香沁入胸怀。

"荼縻似锦裁"：荼縻花开得像锦绣般绚烂。

"娇红间绿白"：娇嫩的红、清新的绿与纯净的白相互映衬，

"只怕迅速春回"：只怕这美好的春光匆匆逝去。

"误落在尘埃"：让这些娇艳的花朵白白落在尘埃里。

"折向鬓云间、"：（不如）摘下一枝，轻轻插在如云的鬓发间、

"金凤钗"：与头上的金凤钗相映成趣。

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简介

《荷叶铺水面・春游》是南宋词人康与之创作的一首词作，以春日游赏为核心题材。作为一首依循传统词牌格律创作的作品，其笔法精巧：“折向鬓云间、金凤钗”等句，以特写般的视角捕捉游春女子的动作与妆饰，将花枝簪于如云鬓发间，金钗摇曳生姿，既见春日里的赏玩之乐，又显人物的娇俏情态，于细微处彰显词人对生活场景的敏锐观察力。下片更巧妙融自然景物与人物活动于一体，使得春光的明媚与游赏的欢悦相互映衬，让整首词在传统词牌的框架下，焕发出鲜活的生活气息与画面感。
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作者介绍

南宋词人

康与之（1095？～1164？），南宋词人。字伯可，号顺庵，洛阳（今属河南）人。高宗时，康与之上《中兴十策》，名振一时，后任承务郎、军器监丞等职。康与之工诗词，词名尤著。其词多应制之作，部分作品虽工丽可诵，但阿谀粉饰。怀古词则流露出时代丧乱、家国败亡之感，意境悲凉。黄昇《中兴以来绝妙词选》认为其词“篇篇精妙”。主要作品有《瑞鹤仙·上元应制》《诉衷情令·长安怀古》等。著有《顺庵乐府》。

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背景

该词创作于南宋时期。身为婉约派词人的康与之，在词作中以“折向鬓云间、金凤钗”的细腻笔触，勾勒出灵动画面，尽显婉约词风的柔婉韵致。
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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首咏春词。通过描绘春光的绚烂、花期的短暂与游人的欢愉，既赞美了春日自然的生机与美好，又暗含对春光易逝的淡淡惜春之情，同时以女子簪花的细节传递出对生活之美的珍视与沉醉。

2. 写作手法

起兴：上片以“春光艳冶”起兴，总领春游主题，勾勒广阔春日全景，奠定热闹绚烂基调，为下文具体写景铺陈基础。细节描写：“娇红间绿白”以色彩对比写荼縻花娇态；“蓦地暗香透满怀”捕捉嗅觉瞬间，强化感官体验。“折向鬓云间、金凤钗”刻画女子折花插鬓动作，借“金凤钗”显富贵闲适，完成景到人视角转换，添生活气息。意象组合：“折向鬓云间、金凤钗”，“金凤钗”是核心意象，既作为人物装饰与花枝相映，展现游春者的情态之美，又暗含富贵闲适的生活情趣，丰富了词作的意境内涵。叠字：“游人队队，乐意喧哗”中，“队队”“喧哗”为叠字，“队队”凸显游人群体的密集，“喧哗”强化热闹氛围，既增强了词句的节奏感，又生动描绘出春游的繁盛景象。

3. 分段赏析

上片以“春光艳冶”起兴，开篇便勾勒出春日景象铺展天地间的全景画面，“千红万紫竞香开”以“千红万紫”概写百花争艳的繁茂，“竞香开”则赋予花草以生命力，展现出春日蓬勃的生机。“暖风拂鼻籁，蓦地暗香透满怀”转而描写感官体验，暖风裹挟着自然的声响（鼻籁），忽然间浓郁的花香沁入心脾，从视觉到听觉、嗅觉，多维度渲染了春日的馥郁与惬意。“荼縻似锦裁。娇红间绿白”聚焦荼縻花，以“锦裁”喻其绚烂，“娇红间绿白”细写花色交错之美，既延续了全景式的春景描绘，又为下文转向人物埋下伏笔。下片实现了由景及人的视角转换，“折向鬓云间、金凤钗”是核心细节，女子折取花枝插在鬓边，与头上的金凤钗相映成趣。这一描写将自然景物（花枝）与人物活动（簪花）巧妙结合，“鬓云间”“金凤钗”的细节刻画，既展现了游春女子的娇美情态，也通过“金凤钗”的意象，暗示出富贵闲适的生活情趣。同时，“游人队队，乐意喧哗”以叠字“队队”“喧哗”强化了节奏感，勾勒出游人成群、欢声笑语的热闹场景，与上片的自然之景相呼应，共同构成了一幅完整的春日游赏图卷，尽显词人对春游细节的敏锐观察力。

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