xián

咸

yáng

阳

chéng

城

dōng

东

lóu

楼

《咸阳城东楼》是唐代诗人许浑的一首七言律诗。首联扣题，抒情写景，一个“愁”字，奠定了全诗的基调。颔联临摹自然景物，勾画王朝日薄西山，危机四伏的没落局势的形象，淋漓尽致而又形象入神地传出了诗人“万里愁”的真实原因。此联常用来比喻重大事件发生前的紧张气氛，是千古传咏的名句。颈联写晚眺近景，虚实结合，尾联作结，融情于景。诗人通过对景物的描写，赋予抽象的感情以形体，在呈现自然之景的同时又体现丰富的生活经验，以及对历史和现实的深刻思考。全诗情景交融，景中寓情，景别致而凄美，情愁苦而悲怆，意蕴藉而苍凉，境雄阔而高远，神完气足。

晚唐诗人

许浑（788～852？），唐代诗人。字用晦，一作仲晦，润州丹阳（今属江苏）人。大和进士，历虞部员外郎，睦、郢二州刺史。许浑的诗长于律体，多登临怀古之作，抚今追昔，感慨兴亡。文辞工丽，属对精切，声律谐婉。送别唱酬之作亦堪讽咏。《咸阳城东楼》一诗中“山雨欲来风满楼”之句，较有名。《金陵怀古》《凌歊台》等诗为其代表作。今有《丁卯集》行世。

此诗大约是许浑于公元849年（唐宣宗大中三年）任监察御史的时候所写。此时大唐王朝处于风雨飘摇之际，政治非常腐败，农民起义此起彼伏。一个秋天的傍晚，诗人登上咸阳古城楼观赏风景，即兴写下了这首七律。

1. 主题及内容介绍

这是一首七言律诗，也是一首怀古诗。描写了秦苑汉宫的荒芜残迹，借古迹的斑驳诉说历史沧桑。展现了晚唐时期雄浑壮阔的自然景观，表达了诗人对历史兴衰的深刻洞察与现实命运的深切忧思。

2. 写作手法

虚实结合：颈联“鸟下绿芜秦苑夕，蝉鸣黄叶汉宫秋”中，“绿芜”“黄叶”“鸟下”“蝉鸣”是当下所见的实景，但“秦苑”“汉宫”则是对历史遗迹的想象性还原（秦汉宫殿早已荒废，眼前仅存残迹）。诗人将实景中的衰败与虚写的历史盛景相比，以“虚”的历史记忆反写“实”的当下荒芜，凸显兴亡无常的感慨。写景抒情：全诗开篇“一上高城万里愁，蒹葭杨柳似汀洲”，以“高城”“万里愁”破题，将登高所见的“蒹葭”“杨柳”等萧瑟秋景，与诗人内心的漂泊之愁、兴亡之叹结合。眼前景（咸阳秋景）与心中情（羁旅、怀古）无缝交融，奠定苍凉基调。中间“溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼”，溪云突起、夕阳沉阁、山雨将至、风声满楼，既是对自然景象的细致描绘，又暗喻唐王朝风雨飘摇的局势，以自然之景写社会之危，意境深远。融情于景：诗人选取“蒹葭”“杨柳”“汀洲”“溪云”“日”“阁”“山雨”“风”“楼”“鸟”“秦苑”“蝉”“汉宫”等多个意象，密集叠加，构建出一幅萧瑟、苍茫的秋日咸阳图景。这些意象不仅具有视觉、听觉上的画面感（如“鸟下绿芜”“蝉鸣黄叶”），更承载着历史的厚重感（“秦苑”“汉宫”），通过自然意象与历史意象的交织，营造出苍凉氛围，强化了“怀古之愁”的主题。结尾“行人莫问当年事，故国东来渭水流”以渭水“古今不息”的永恒意象，对比历史王朝“转瞬兴亡”的短暂，将个人愁、家国愁、历史愁融为一体，深化了“咏史怀古，感慨兴亡”的主旨。

3. 分段赏析

首联开篇紧扣诗题，将抒情与写景自然交融。“高楼”即咸阳城西楼，此地历史厚重，秦汉两朝曾在此建都，隋朝时另建新城，与长安隔渭水相望。诗人借“蒹葭”这一意象，暗引《诗经·秦风·蒹葭》的悠远情思，以“汀洲”指代江南故乡。当诗人登上咸阳城楼极目远眺，眼前烟霭笼罩的芦荻与杨柳，恍惚间竟与江南水乡的景致重叠。作为客居长安的游子，这似曾相识的景象瞬间触发了他的思乡之情。“一上”与“万里”形成强烈对比，前者凸显情感迸发的瞬间，后者极言愁绪蔓延之广，一个“愁”字奠定全诗苍凉基调，笔触低沉，意境凄迷，情感如潮水般奔涌而出，尽显雄浑之势。颔联“溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼”堪称神来之笔，写晚眺远景，寓意深远。诗人自注“南近磻溪，西对慈福寺阁”，点明了景致方位。傍晚时分，磻溪之上云雾升腾，暮色渐浓，残阳西沉，与慈福寺阁的轮廓相互掩映，宛如依偎着楼阁缓缓坠落。就在这夕阳西下的壮美时刻，骤起的凉风席卷而来，咸阳西楼瞬间沉浸在萧索的氛围中，一场山雨似乎蓄势待发。这既是对自然景象的生动描摹，更是对晚唐王朝风雨飘摇、危机四伏局势的隐喻。云涌、日落、风骤的动态画面，暗含“风为雨头”的深刻哲理，形象地揭示出危机爆发前的紧张态势，也道破了诗人“万里愁”的根源所在，成为千古传颂的经典名句。颈联“鸟下绿芜秦苑夕，蝉鸣黄叶汉宫秋”聚焦晚眺近景，采用虚实相生的手法。山雨将至，鸟雀慌乱地飞入茂盛的草丛，秋蝉在满是黄叶的林间悲鸣，这些是诗人亲眼所见的实景。而早已消逝的“秦苑”“汉宫”，却在眼前景象的触发下，引发无尽历史联想——曾经辉煌的禁苑深宫，如今只剩遍地荒芜、黄叶飘零，唯有不识兴亡的鸟雀虫鸣依旧。这一联将诗人的愁绪从个人思乡之情，拓展到对千古兴亡的深沉思考，实景与虚景相互交织，怀古之情油然而生。尾联“行人莫问当年事，故国东来渭水流”以景结情，余韵悠长。“行人”涵盖古往今来的征人游子，也包括诗人自己；“故国”指秦汉故都咸阳，渭水自东向西流淌，见证着岁月变迁。诗人感慨道，不必再追问秦汉兴亡的往事，如今故都咸阳早已面目全非，唯有渭水依然潺潺流淌。“莫问”二字看似劝诫，实则蕴含深刻思索，引导读者从衰败的自然景象中探寻历史教训；一个“流”字，暗含对王朝颓势难以挽回的惋惜。悠悠渭水，承载着诗人的思乡之愁与怀古之叹，情感委婉含蓄，令人怅然若失。

4. 作品点评

此诗以云起、日落、风骤、雨至的动态铺陈，层层递进地勾勒出危机四伏的氛围；又以荒芜的绿草、飘零的黄叶为底色渲染，将咸阳古城笼罩在一片萧条凄凉的意境之中。诗人借秦苑汉宫的残垣断壁，把对家国命运的深切忧患与王朝盛衰的深沉喟叹，化作笔下苍凉的文字。全诗情景交融，浑然一体，诗人巧妙地将抽象的兴亡之叹，寄寓于具体可感的自然景物之中，使历史的沧桑感与现实的忧患意识相互交织。景致别致而凄美，情感愁苦而悲怆，意蕴苍凉而深沉，意境雄浑而高远。

# 一作“行人莫问前朝事，渭水寒光昼夜流”。尾句合用此十四字为佳。中四句与前诗（按指《骊山》诗）一同、皆装景而已。

元方回《瀛奎律髓》

# 此篇虽亦稍急，然下句均停，初学可入？

明顾璘《批点唐音》

# 若专摘此二句按指“溪云初起”一联，原自不恶。

清纪昀《瀛奎律髓汇评》

# 吾于或《丁卯集》中只取“溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼”，二语工于写景，而无板重之嫌。

清查慎行《初白庵诗评》

# 《凌歊台》《咸阳城东楼》，三四俱作仄调，以取轻俊，此其病与盛唐人好雄浑同。雄浑则气易不清，轻俊则格多不正，诗家要道，雅时中正。

明陆时雍《唐诗镜》

# 创识由眼锐，创局由腕活。可怪读唐律者，多横据“晚唐”二字在胸，致使用晦辈此等诗便用卑调概视，吹毛索瘢，徒烦饶舌。

明周珽《唐诗选脉会通评林》

# 拗句最为有致，然当时长安何至如此？诗人语多太过也。

明吴昌祺《删订唐诗解》

# 如此凭吊，亦何可少！

明末清初黄周星《唐诗快》

# 清妙。

明末清初冯班《瀛奎律髓汇评》

# 此等诗是最上乘。

清陆次云《五朝诗善鸣集》

# 惨淡满目、晚唐所处之会然也。（《唐三体诗评》）五六言秦亡于赵高，汉衰于石显，今何乃兼之也？

清何焯《瀛奎律髓汇评》

# 唐人拗体律诗……其一出句拗第几字，则偶句亦拗第几字，抑扬抗坠，读之如一片宫商，如许深“溪云初起日沉阁，山雨欲来风满搂”是也。

清王士禛《分甘余话》

# 只七字、写得到，惜上句景次不甚嘹亮，“楼”“阁”杂出不妥。（“山雨欲来”句下）。

清毛奇龄、王锡《唐七律选》

# 次联名句，“阁”“楼”相犯，又重楼字。唐人往往有之，终是一病，在今日则不可。

清屈复《唐诗成法》

# 咸阳何地，而竟如汀洲耶？……恐落吊古套语，少陵怀古诗，每章各有结束。

清沈德潜《唐诗成法》

# 悠扬细腻之至。

清薛雪《一瓢诗话》

# 荒凉如绘（“溪云初起”二句下）。即其写景运笔，足使人爱不忍释。

清宋宗元《网师园唐诗笺》

# 三四可匹赵“残星”“长笛”一联。

清焦袁熹《此木轩唐五言律七言律读本》

# 许浑“溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼”，刘沧“半夜秋风江色动，满山寒叶雨声来”，语意工妙相似，亦相敌。

清叶矫然《龙性堂诗话续集》

# 三四绘景生动，自是名句，但“楼”“阁”二字作对，殊觉草草。

清周咏棠《唐贤小三昧集续集》

# 三四机神凑合。

清范大士《历代诗发》

# “溪云”一联固警句，然必当是咸阳景色耶？大抵用晦诗，似先得句，而后加题附合者然，此其病也。

清姚鼐《五七言今体诗钞》

# 一片铿锵，如金铃千百齐鸣。

清杨成栋《精选五七言律耐吟集》

# 七句因云起而日沉，为诗心所易到。下句善状骤雨欲来，风先雨至之景，可谓绝妙好词（“溪云初起”二句下）。

清俞陛云《诗境浅说》