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中唐著名诗人

王建（766？～830后），唐代诗人。字仲初，颍川（今河南许昌）人。他出身寒微，终生未举进士。元和间为昭应丞、渭南尉，大和初官至陕州司马，世称王司马。王建擅长乐府诗，与张籍齐名，并称“张王乐府”。他的诗作题材广泛，生活气息浓郁。善以白描、比兴手法，用典型形象针砭时弊，揭示社会矛盾，语言含蓄，简洁峭拔。善短篇，多七言，尤以《宫词》百首著名。代表作品有《海人谣》《当窗织》。著有《王司马集》《王建集》。

1. 主题及内容介绍

这是一首七言律诗，也是一首咏物诗。通过描绘牡丹从盛放到凋零的全过程，既展现了其尊贵华美的风姿，又暗含对生命易逝的哲思，体现了诗人对自然之美的敏锐捕捉与惜牡丹之情。

2. 写作手法

反衬：“香遍苓菱死，红烧踯躅枯”用反衬的写法进一步说牡丹之美，以香草苓蔆的“羞愧欲死”凸显牡丹香气的霸道，用红艳山踯躅的“黯然失色”强化牡丹色彩的冲击力。比喻：“满蕊攒黄粉，含棱缕绛苏”用金粉来比牡丹花的黄蕊，绛苏拟瓣，用缕缕红流苏来比牡丹翻卷的花瓣。拟人：“晚态愁新妇，残妆望病夫”以新妇含愁、病夫独望的拟人化场景，分别写牡丹的将谢和凋零。用拟人的笔法，写出了牡丹的晚态，惹人怜惜。

3. 分段赏析

“此花名价别，开艳益皇都”两句开篇点题，直指牡丹的尊贵地位。“名价别”三字以写出了，牡丹的金贵，强调牡丹凌驾于诸花。一个“益”字将空间具象化，生动的描写了长安城内牡丹花开的盛况，诺大的长安城处处是牡丹盛开，那繁盛的景象就好似要溢出来一般。既呼应韩愈“绝色烟柳满皇都”的“满”字，又突破单纯数量描写，从更深层的去讲，韩诗更多的是写春满长安，而王建此句是讲牡丹的气质风采风靡了长安。用笔夸张大胆，用字生动准确，令人深切感受到牡丹之盛。“香遍苓菱死，红烧踯躅枯”运用双重反衬：以香草苓蔆的“羞愧欲死”凸显牡丹香气的霸道，用红艳山踯躅的“黯然失色”强化牡丹色彩夺目。这样的描写下，即使没见过牡丹的人也能感受到牡丹超绝的鲜艳和芳香。“软光笼细脉，妖色暖鲜肤”转入形神刻画：前句以柔光笼罩枝干的视觉描写，暗喻牡丹的优雅仪态；后句用“妖色”与“暖肤”的触觉通感，将花朵质感比拟为美人肌肤，分别从不同角度生动描述牡丹花的娇美。“满蕊攒黄粉，含棱缕绛苏”则以金粉喻蕊，而满字也生动的写出牡丹花蕊之繁；绛苏拟瓣，写出了牡丹花瓣色泽和形态。“好和薰御服，堪画入宫图”以衬托笔法写牡丹之贵。香气成为宫廷服饰的熏香原料，形态化作宫廷画师的粉本素材，都是用皇家所用来衬托牡丹气质的高贵。“晚态愁新妇，残妆望病夫”陡然沉郁：以新妇含愁、病夫独望的拟人化场景，分别写牡丹的将谢和凋零。用拟人的笔法，写出了牡丹的晚态，惹人怜惜。这种人格投射使植物衰败过程获得情感温度，为尾联的惋惜埋下伏笔。“教人知个数，留客赏斯须”至“千金买亦无”形成情感闭环：前句以主客对话形式点明惜时主题，请大家珍惜花时，客人能多赏一会儿就多赏一会儿吧。这时的感慨已经是水到渠成，通过前面的描写，读者此时对牡丹的怜惜应也感同身受，仿佛作者是道出了我们心中之所想。后句用“清风起—千金无”的极端对比，道出了花时难久的怅然，将物质价值与时间价值置于天平两端。开篇的繁华盛景与终章的凋零空寂构成戏剧性反差，清风吹过，花亦凋零，这其中是不舍，是怜惜，是冷清，留白处尽显对繁华易逝的感慨。

4. 作品点评

借凋零写惜花并不是王建独有，白居易就有《惜牡丹花》开一时之风气：“惆怅阶前红牡丹，晚来唯有两枝残。明朝风起应吹尽，夜惜衰红把火看。”此后李商隐的效仿作《花下醉》：“客散酒醒深夜后，更持红烛赏残花。”苏轼亦作：“只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。”王建的牡丹诗同样是写凋零写惜花，却是从从牡丹盛放的华美写至凋零的哀婉，借对情感的把握的细致入微，用精心的铺垫将读者引入到那种怅然若失的情景当中。其情感推进自然流畅，惋惜怅然之情水到渠成。王建的牡丹诗从单纯的赏牡丹落笔，惜牡丹入情，不寄托政治抱负个人得失，始终围绕“赏”字展开，赏出了独特的风格，也是唐代赏牡丹诗作中别具一格的作品。

# 于结尾处重笔收住，戛然而止，在看似平淡的叙述描写中却强烈的突出了主题，即情思豁显，又给人留下含蓄不尽的回味。

现代当代学者原河南大学教授王宗堂