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长
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沙
jiǔ
九
rì
日
dēng
登
dōng
东
lóu
楼
guān
观
wǔ
舞

朝代：唐作者：李群玉浏览量：2
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南
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不
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住
，
，
fēi
飞
qù
去
zhú
逐
jīng
惊
hóng
鸿
。
。

译文

南方有一位美丽的佳人，她跳着轻盈的绿腰舞。在丰盛华美的筵席上，正值暮秋时节，她飞舞的衣袖仿佛能拂动天上的云雨。她的舞姿轻盈美妙，如同翠绿的兰草在风中摇曳，像游动的蛟龙那样柔婉地腾跃而起。浙江一带的美女停止了跳前溪舞，吴地的美女也停下了跳白纻舞。缓慢的姿态无法被完全展现，繁复的姿态以曲折的方式收束。她的身姿如同莲花在水中破浪低回，纷乱似雪花随风萦绕。耳坠摇晃似流盼目光，长裙飘扬仿佛逆溯虚空。只忧无法捕捉这舞姿，她会像惊鸿一样飞走。

逐句剖析

"南国有佳人"：南方有一位美丽的佳人，

"轻盈绿腰舞"：她跳着轻盈的绿腰舞。

# 绿腰：唐代歌舞大曲名。

"华筵九秋暮"：在丰盛华美的筵席上，正值暮秋时节，

# 九秋：秋天。

"飞袂拂云雨"：她飞舞的衣袖仿佛能拂动天上的云雨。

# 袂：衣袖。

"翩如兰苕翠"：她的舞姿轻盈美妙，如同翠绿的兰草在风中摇曳，

# 翩如兰苕翠：一作“缓如祥烟泛”。兰苕：兰花的茎。

"婉如游龙举"：像游动的蛟龙那样柔婉地腾跃而起。

# 如：一作“若”。

"越艳罢前溪"：浙江一带的美女停止了跳前溪舞，

# 越艳：越地的美女。

"吴姬停白纻"：吴地的美女也停下了跳白纻舞。

# 白纻：即白纻舞。,吴姬：吴地的美女。

"慢态不能穷"：缓慢的姿态无法被完全展现，

"繁姿曲向终"：繁复的姿态以曲折的方式收束。

"低回莲破浪"：她的身姿如同莲花在水中破浪低回，

# 破：一作“簸”，一作“被”。

"凌乱雪萦风"：纷乱似雪花随风萦绕。

"坠珥时流盻"：耳坠摇晃似流盼目光，

# 流盻：流盼，美目四顾。,坠珥：以珠玉制成的女子耳饰。

"修裾欲溯空"：长裙飘扬仿佛逆溯虚空。

# 溯空：上接天空。溯：逆流而上。

"唯愁捉不住"：只忧无法捕捉这舞姿，

"飞去逐惊鸿"：她会像惊鸿一样飞走。

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简介

《长沙九日登东楼观舞》是唐代诗人李群玉所作的一首五言古诗。诗中描绘了在华筵之上，一位南国佳人跳着轻盈的绿腰舞的场景。佳人舞姿曼妙，“翩如兰苕翠，婉如游龙举”展现其轻盈与柔婉；“飞袂拂云雨”突出动作气势；“越艳罢前溪，吴姬停白纻”衬托出舞者技艺高超。从开篇点明舞者与舞蹈，到描绘舞姿的多样变化，再到刻画舞者细节，层次分明。“慢态不能穷，繁姿曲向终”等句，展现了舞蹈的丰富与完整。整首诗表达了诗人对舞者优美舞姿和高超舞技的赞美，以及对舞蹈艺术的欣赏；将舞者的神韵和舞蹈的魅力展现得淋漓尽致，使读者仿佛身临其境，感受到了这场穿越千古的神异之舞的美妙。
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作者介绍

晚唐诗人

李群玉（810？～862？），唐代诗人。字文山，澧州（今湖南澧县）人。举进士不第，后以布衣游长安，进诗于宣宗，授弘文馆校书郎，不久去职。李群玉为人清才旷逸，不乐仕进，以吟咏自适，善吹笙，擅书法。其诗文辞遒丽，含思深婉，善写羁旅之情，亦有个别艳情之作。因久居湘沅，宗师屈原、宋玉，故其所作颇有湖湘民歌气息。代表作品有《题二妃庙》《黄陵庙》。

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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首五言古诗，也是一首写观舞的诗。此诗描绘了在华筵之上，于九秋暮时，一位来自南国的佳人跳着轻盈的绿腰舞的场景；表达了诗人对舞者高超舞技和美妙舞姿的赞美，以及对舞蹈艺术的欣赏之情。

2. 分段赏析

“南国有佳人，轻盈绿腰舞”，点明了诗的主题是观赏一位来自南方的佳人所跳的绿腰舞，“轻盈”二字直接突出了舞者舞姿的曼妙、灵动，给人以美好的第一印象，也奠定了全诗对舞者和舞蹈的赞美基调。“华筵九秋暮，飞袂拂云雨”，描绘了在深秋时节的一场华美的筵席上，舞者舞动的衣袖仿佛能够拂动天上的云雨，“华筵”交代了观舞的场合，“九秋暮”点明了时间，“飞袂拂云雨”运用夸张的手法，生动地展现出舞者动作的幅度之大、气势之盛，让读者仿佛能看到那衣袖翻飞的美妙场景。“翩如兰苕翠，婉如游龙举”，运用比喻的修辞手法，将舞者的舞姿比作翠绿的兰草在风中翩翩起舞的轻盈姿态，以及游动的蛟龙那样柔婉地腾跃而起，形象地描绘出舞者动作的优美、灵动和富有变化，既写出了舞姿的轻盈飘逸，又体现出其柔婉矫健的特点。“越艳罢前溪，吴姬停白纻”，通过侧面描写，说浙江一带的美女停止了跳《前溪》舞，吴地的美女也停下了跳《白纻》舞来观看这位佳人的舞蹈，以其他美女的反应来衬托出舞者技艺的高超，连擅长舞蹈的越艳和吴姬都为之折服，从侧面烘托出舞者的魅力。“慢态不能穷，繁姿曲向终”，进一步描述舞者的舞姿，“慢态”指其舒缓的姿态变化无穷，“繁姿”表示繁复多姿的舞步，“曲向终”说明直到乐曲终结，舞者的舞姿才停止，展现出舞者舞蹈的丰富性和完整性，以及舞者对舞蹈节奏的完美把握。“低回莲破浪，凌乱雪萦风”，再次运用比喻，把舞者低回的姿态比作莲花在水中破浪前行，凌乱的舞姿比作雪花在风中萦绕飞舞，生动地描绘出舞者在舞蹈过程中的不同姿态，既有柔美低回的一面，又有灵动飞扬的一面，使读者对舞者的舞姿有了更具体的感受。“坠珥时流盻，修裾欲溯空”，刻画了舞者的细节，“坠珥”描绘了舞者舞动时耳坠晃动的情景，“流盻”即流转顾盼的眼神，展现出舞者的妩媚动人；“修裾欲溯空”则形容舞者那长长的衣襟仿佛想要飘向空中，进一步突出了舞者动作的轻盈和优美，以及舞蹈所营造出的飘逸之感。最后“唯愁捉不住，飞去逐惊鸿”，以一种夸张而浪漫的想象作结，表达出诗人对舞者的赞美和留恋之情，担心抓不住这美妙的舞姿，怕她像惊鸿一样飞走，将诗人对舞者的欣赏和对其舞蹈的陶醉之情推向了高潮，同时也给读者留下了无尽的想象空间。

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