朝代：元作者：杨果浏览量：3
译文
碧绿的湖面上笼罩着柳荫，人的倒影在明净的水波中映浸。经常浮现在记忆里的是年时节下花前的畅饮。到如今，夫妻离散无音信。羡慕那成双成对的鸳鸯，比翼齐飞，到蓼花深处，人却是鸳梦已残，无计重温。
逐句剖析
"碧湖湖上柳阴阴"：碧绿的湖面上笼罩着柳荫，
# 碧湖：碧绿的湖面上。
"人影澄波浸"：人的倒影在明净的水波中映浸。
# 人影：人的倒影。
"常记年时欢花饮"：经常浮现在记忆里的是年时节下花前的畅饮。
# 年时：昔年，往年。,常：经常。
"到如今"：到如今，
"西风吹断回文锦"：夫妻离散无音信。
# 回文锦：前秦窦滔的妻子苏蕙，因窦滔被流放到远方，思念至深，故织锦作回文《璇玑图》诗，赠给窦滔。后人以“回文锦”代指思妇寄给远方夫君的表情述怀之物。
"羡他一对"：羡慕那成双成对的鸳鸯，
# 羡：羡慕。
"鸳鸯飞去"：比翼齐飞，
"残梦蓼花深"：到蓼花深处，人却是鸳梦已残，无计重温。
# 蓼：植物名，多生于水边。
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简介
《小桃红・碧湖湖上柳阴阴》是元代散曲家杨果创作的元曲小令。此曲前半部分先勾勒出江南水乡景致，由景及人，勾起主人公对往昔与爱人欢饮作乐的回忆。后半部分笔锋陡然一转，借典故暗喻如今两人劳燕分飞，音信断绝，往昔的美好如同被西风吹散的回文锦般消逝。末三句主人公羡慕鸳鸯成双成对，自己却只能在蓼花深处的残梦中回味过往，强烈地抒发了失恋女子形单影只的寂寞愁苦。全曲巧用对比，将往昔的浓情蜜意与当下的孤寂凄凉对比，以乐衬悲，极大地增强了悲剧色彩，字里行间流淌着如泣如诉、缠绵悱恻的哀婉情思。
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作者介绍
元代散曲家
杨果（1195？～1269），元代散曲家。字正卿，号西庵，谥文献，祁州蒲阴（今河北安国）人。金正大初登进士第，元初为河南课税及经略司幕官，官至参知政事，为官以干练廉洁著称。杨果工文章，尤长于词曲。其散曲作品内容多咏自然风光，曲辞华美，富于文采。其曲典型风格是表情写意、明白晓畅。明代朱权《太和正音谱》评其曲“如花柳芳妍”。《仙吕·赏花时》闻名于世。著有《西庵集》。
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背景
杨果处于金元交替的动荡年代，目睹金朝灭亡的惨痛，心中交织着亡国之悲与对元朝统治的复杂情绪。出于时局顾虑，他选择以委婉含蓄的方式抒发心绪，借创作此小令，将深沉的感慨与不满巧妙寄寓于文字之中。
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赏析
1. 主题及内容介绍
《小桃红・碧湖湖上柳阴阴》是一首元曲小令。全曲先写景后及人，将往昔的浓情蜜意与当下的孤寂凄凉对比，字里行间表达了作者如泣如诉、缠绵悱恻的哀婉情思。
2. 写作手法
对比：“常记年时欢花饮”，回忆转瞬即逝，“到如今”三字将思绪拉回现实，将往昔的浓情蜜意与当下的孤寂凄凉对比，以乐衬悲，极大地增强了悲剧色彩，字里行间流淌着如泣如诉、缠绵悱恻的哀婉情思。用典：“西风吹断回文锦”一句巧用“回文锦”典故，此典故源自前秦时期，窦滔被贬流沙，其妻苏蕙思念丈夫，将对其的深情织成回文诗，绣于锦缎之上，这匹锦缎正反皆可读，被称为“回文锦”，成为古代夫妻间相思与深情的象征。“西风吹断回文锦”并非实写锦缎被风吹散，而是借典故暗喻主人公与昔日恋人之间情感纽带的断裂。作者以含蓄隐晦的方式，将内心失去爱情、无法与爱人沟通的痛苦融入典故之中。反衬：以乐景衬哀情，“碧湖湖上柳阴阴，人影澄波浸”勾勒出湖水碧绿澄澈、岸柳繁茂成荫的江南水乡图景，以乐景衬哀情，曲中主人公茕茕孑立的身影，柳荫的浓密反衬其孤寂，湖水的静谧更显内心波澜。
3. 分段赏析
这首小令开篇以写景起笔，勾勒出湖水碧绿澄澈、岸柳繁茂成荫的江南水乡图景。“碧湖”与“湖上”的重复使用，看似赘余，实则匠心独运，与“阴阴”叠词相呼应，营造出缠绵婉转的韵律美，奠定了含蓄深沉的情感基调。“人影澄波浸”一句，既凸显湖水的清透，又巧妙地将笔触从景过渡到人。“人影”的出现，引发多重联想：或是曲中主人公茕茕孑立的身影，柳荫的浓密反衬其孤寂，湖水的静谧更显内心波澜；或是采莲女的倩影，契合江南采莲的意境，为追忆往昔埋下伏笔。而将“人影”释为游人之影，则与后文“常记”自然衔接，体现触景生情之妙。由眼前柳荫下众人欢饮的场景，主人公不禁忆起往昔“对花饮”的美好时光。“对花饮”表面是赏花饮酒的雅事，结合“花”在诗词中常喻指女子的传统，可知主人公应为男子。作者未直接点明，而是通过含蓄暗示，简洁地交代人物身份，尽显笔法之精妙。另一首同调《小桃红》与之立意、布局相似，却展现女性视角，两相印证，更见作者创作构思之巧妙，以简驭繁，留给读者丰富的想象空间。回忆转瞬即逝，“到如今”三字将思绪拉回现实，形成强烈的今昔对比。“回文锦”蕴含着主人公与昔日恋人的相思情愫，而“西风吹断”则暗示两人关系破裂、音书断绝。作者以隐喻手法替代直白表述，既符合艺术表达的需要，又将难以言说的伤痛与惆怅委婉道出，使情感表达更具韵味，也体现出主人公不愿直面痛苦的复杂心理。由此，触景生情自然过渡到见景生感。“羡他一对，鸳鸯飞去，残梦蓼花深”，将主人公对爱情的强烈渴望与现实的无奈绝望展现得淋漓尽致。“残梦蓼花深”意蕴丰富，将“残梦”理解为鸳鸯之梦，更贴合诗意。三句围绕“鸳鸯”展开，虽因曲律分述，却生动地表现出主人公在痛苦与期待间的挣扎。羡慕鸳鸯成双入梦，既是对美好爱情的向往，也暗含对自身孤独命运的悲叹，情感真挚而深沉，余韵悠长。
4. 作品点评
这首小令巧妙地以景起兴，再由景及人，最终又回归于景，以湖上秀丽的风光作为人物悲惨命运与哀伤心境的鲜明反衬，诚如清代王夫之在《诗律》中所言“以乐景写哀，一倍增其哀乐”。全曲在情感表达上始终克制着悲哀，将痛苦深藏于心，从而营造出一种缠绵悱恻、低回婉转的韵味。这种韵味及其表现手法与婉约词颇为相近，然而“到如今”“羡他一对，鸳鸯飞去”等语句又采用了曲特有的直白表述。以曲为形式，以词为笔法，这正是词曲演变时期的典型特征。
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作品评价
# 作者采用对比的手法，以昔日夫妇相聚时的种种情趣描写，来烘托今日夫妇离散的痛苦悲伤。以喜村悲，悲喜强烈对比，加强了悲剧气氛，强烈地感染读者。
原南京师范大学中文系教授金启华、潘大春《元曲名篇赏析第一册（图文本）》
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