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mǎn
满
chéng
城
yān
烟
shuǐ
水
yuè
月
wēi
微
máng
茫

朝代：元作者：杨果浏览量：3
mǎn
满
chéng
城
yān
烟
shuǐ
水
yuè
月
wēi
微
máng
茫
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人
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马
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泪
hén
痕
duō
多
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。

译文

水上升起的烟雾弥漫了全城，月亮若明若暗，依稀有美人斜倚在兰舟的船榜上低唱。曾记得我们在若耶溪畔相遇。隔着乘风破浪的三湘，望穿了碧水云天也只是白白地失望。美人笑着说：我们就像莲花，虽然在一起的时间很短，情思却像藕丝那样长。采莲女唱着采莲歌，荡着轻舟缓缓地行进在柳外.夜晚惊到别人鸳鸯梦，那有如何？有人独自到江边的楼上睡觉，伤心了不要唱，南朝的旧曲，思亲、亡国的眼泪止不住流淌。

逐句剖析

"满城烟水月微茫"：水上升起的烟雾弥漫了全城，月亮若明若暗，

# 微茫：若明若暗，模糊不清。,烟水：指水上升起的如烟雾气。

"人倚兰舟唱"：依稀有美人斜倚在兰舟的船榜上低唱。

# 兰舟：兰林木做的船。后用作对船的美称。

"常记相逢若耶上"：曾记得我们在若耶溪畔相遇。

# 若耶：溪名，在今浙江绍兴东南若耶山下。相传西施曾于此浣沙，又名浣沙溪。

"隔三湘"：隔着乘风破浪的三湘，

# 三湘：湖南漓湘、蒸湘、潇湘三水的合称。也泛指湘江流域一带。

"碧云望断空惆怅"：望穿了碧水云天也只是白白地失望。

# 惆怅：失望伤感。

"美人笑道"：美人笑着说：

"莲花相似"：我们就像莲花，

"情短藕丝长"：虽然在一起的时间很短，情思却像藕丝那样长。

# 丝：谐为“思”。

"采莲人和采莲歌"：采莲女唱着采莲歌，

# 和：应和；跟着唱。

"柳外轻舟过"：荡着轻舟缓缓地行进在柳外.

# 轻舟：小船。

"不管鸳鸯梦惊破"：夜晚惊到别人鸳鸯梦，

"夜如何"：那有如何？

"有人独上江楼卧"：有人独自到江边的楼上睡觉，

# 卧：睡倒，躺或趴。,江楼：江边的楼台。

"伤心莫唱"：伤心了不要唱，

"南朝旧曲"：南朝的旧曲，

# 南朝旧曲：指南朝陈后主乐府曲《玉树后庭花》。

"司马泪痕多"：思亲、亡国的眼泪止不住流淌。

# 司马泪痕：指白居易《琵琶行》“座中泣下谁最多，江州司马青衫湿”。这里指思亲之泪，亡国之痛。

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简介

《小桃红·满城烟水月微茫》是元代散曲家杨果创作的越调小令。全曲通过上下两片，写男子在朦胧月夜中倚舟追忆若耶溪畔与采莲女的初遇，上片描绘水月迷濛之夜，男子倚舟追忆与采莲女在若耶溪畔的初逢，却被三湘山水阻隔，空留怅惘；女子以“莲花”自喻，借“藕丝”暗指情思绵长。下片写采莲歌声惊醒梦中人，引出独卧江楼者对故土的思念，化用南朝旧曲与白居易“司马青衫”典故，将个人相思与家国兴亡之叹交织。作品情景交融，把男女恋情、故土之思、亡国之痛交织在一起，虚实结合，词语双关，在婉约中含蓄传达出复杂的情感和历史沉思，展现出较高的艺术水准。
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作者介绍

元代散曲家

杨果（1195？～1269），元代散曲家。字正卿，号西庵，谥文献，祁州蒲阴（今河北安国）人。金正大初登进士第，元初为河南课税及经略司幕官，官至参知政事，为官以干练廉洁著称。杨果工文章，尤长于词曲。其散曲作品内容多咏自然风光，曲辞华美，富于文采。其曲典型风格是表情写意、明白晓畅。明代朱权《太和正音谱》评其曲“如花柳芳妍”。《仙吕·赏花时》闻名于世。著有《西庵集》。

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背景

杨果是元代初期重要的散曲作家，早年曾在金朝出仕。金亡后，他转而效力元朝，仕途颇为顺遂，官职逐步升迁。随着境遇改善，其散曲创作中流露的情绪也渐趋明朗。这首《小桃红》正是他在元朝为官期间所作，据考证约成曲于1260年前后。
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赏析

1. 写作手法

情景交融：这首小令通过描绘朦胧月夜、水波烟雾、兰舟轻唱的画面，融入人物内心的思念与惆怅，如“满城烟水月微茫，人倚兰舟唱”，将环境氛围与人物情感自然融合，增强了作品的感染力，使情感更加真切动人。比喻：如“美人笑道：莲花相似，情短藕丝长”，用“莲花”比喻女子自身之美，用“藕丝”比喻情意绵长，将内心情思具体化，使抽象的情感具象生动，富有诗意和美感。

2. 分段赏析

该小令上片描写月夜烟波之景。开篇两句“满城烟水月微茫，人倚兰舟唱”，一幅朦胧幽静的画面渐次展开。作者以“烟水”与“微茫”勾勒出江南水乡特有的水天一色、月色迷离的夜晚氛围，表现出淡远、空灵的意境。此时，一位采莲女子倚舟而歌，歌声低回，情致缠绵，仿佛从梦境中传来，亦真亦幻。“倚”字刻画出人物慵懒姿态，“唱”字暗示歌声承载着心事，为下文回忆埋下伏笔。“常记相逢若耶上，隔三湘，碧云望断空惆怅”，她与男子曾“相逢若耶上”，但如今却“隔三湘”，山水阻隔，只剩无尽相思。“碧云望断”夸张手法强化望眼欲穿的惆怅。末句“莲花相似，情短藕丝长”中，“莲花”喻指女子容貌，“情短”与“藕丝长”形成对比，“丝”谐音"思"，以藕丝绵长暗喻相思不绝。借物寓情，细腻动人，将缠绵不绝的情意表现得极为生动。下片转为写梦醒之后的孤寂现实。“采莲人和采莲歌，柳外轻舟过”，采莲人的歌声飘过水面，惊破梦中人与旧情重逢的幻梦。“柳外轻舟过”的“过”字描写动态场景，与上片静态画面形成对比。“不管鸳鸯梦惊破，夜如何？有人独上江楼卧”，借“鸳鸯”象征美满爱情，“惊破”暗示现实对理想的冲击。一声“夜如何”道尽寂寞无依。“伤心莫唱，南朝旧曲，司马泪痕多”一句，“伤心莫唱”直抒胸臆，“南朝旧曲”暗指南陈后主亡国之音，“司马泪痕”化用白居易典故，引出亡国之悲、家国之思。全曲情景交融，以荷花藕丝寄相思之情，又借梦破与旧曲引出沉痛的历史情感，将个人情爱与故国情怀巧妙结合，含蓄深婉而情意悠长。

3. 作品点评

该曲篇幅虽短，却蕴含丰富内容，得益于其含蓄委婉的表现方式，使全篇展现出不同寻常的深度与表现力，体现了作者高超的艺术手法，令人回味无穷。

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作品评价

# 这是一首歌颂男女恋情的曲子，表达了两人深厚的感情，寄托了对美好爱情的期待。

现代学者许渊冲《许渊冲文集·元曲三百首汉译英》

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