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xiǎo
小
táo
桃
hóng
红
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·
cǎi
采
lián
莲
hú
湖
shàng
上
zhào
棹
chuán
船
huí
回

朝代：元作者：杨果浏览量：2
cǎi
采
lián
莲
hú
湖
shàng
上
zhào
棹
chuán
船
huí
回
，
，
fēng
风
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约
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。
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一
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曲
pí
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琶
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数
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lèi
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，
，
wàng
望
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君
guī
归
，
，
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蓉
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开
jìn
尽
wú
无
xiāo
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息
。
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晚
liáng
凉
duō
多
shǎo
少
，
，
hóng
红
yuān
鸳
bái
白
lù
鹭
，
，
hé
何
chù
处
bù
不
shuāng
双
fēi
飞
！
！

译文

采莲后拨转船头从湖上返回，风儿吹裹着身体翻动着翠绿的湘裙。忽然听人弹奏一曲琵琶，竟然泪水涟涟，盼望着远方的人归来，可芙蓉花都凋谢了，还是没有一点儿消息。夜晚天气转凉，鸳鸯、白鹭哪儿不是成双成对地飞！

逐句剖析

"采莲湖上棹船回"：采莲后拨转船头从湖上返回，

# 棹船：方言，即划船、撑船。棹，本指船桨，此处用为动词。

"风约湘裙翠"：风儿吹裹着身体翻动着翠绿的湘裙。

# 风约湘裙翠：风吹拂着翠色的湘裙，紧紧地裹住下肢。风约：犹风掠、风拂。约，卷曲貌。湘裙翠：用湘地丝织品制成的翠绿色的裙子。湘裙，以湘地丝织品做成的裙。

"一曲琵琶数行泪"：忽然听人弹奏一曲琵琶，竟然泪水涟涟，

"望君归"：盼望着远方的人归来，

# 望君归：盼望丈夫归来。

"芙蓉开尽无消息"：可芙蓉花都凋谢了，还是没有一点儿消息。

# 芙蓉开尽：指时序已到秋季。芙蓉，荷花的别名。谐音“夫容”，一语双关。

"晚凉多少"：夜晚天气转凉，

# 多少：偏义复词，义偏在多。

"红鸳白鹭"：鸳鸯、白鹭

"何处不双飞"：哪儿不是成双成对地飞！

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简介

《小桃红·采莲湖上棹船回》是金代末年至元代初年散曲家杨果所作的一首小令。此作是一支以少妇思念远方之人为主题的抒情短曲，通过刻画女主人公对远行情人的深切怀念，勾勒出一位姿态柔美的思妇形象。全曲注重情与景的交融互渗，结尾以景收束，余韵绵长。杨果是从金入元的散曲创作者，因这一时期的散曲刚刚从乐府民歌与宋代词体演变发展而来，故这首小令带有显著的民歌与宋词风格特征。
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作者介绍

元代散曲家

杨果（1195？～1269），元代散曲家。字正卿，号西庵，谥文献，祁州蒲阴（今河北安国）人。金正大初登进士第，元初为河南课税及经略司幕官，官至参知政事，为官以干练廉洁著称。杨果工文章，尤长于词曲。其散曲作品内容多咏自然风光，曲辞华美，富于文采。其曲典型风格是表情写意、明白晓畅。明代朱权《太和正音谱》评其曲“如花柳芳妍”。《仙吕·赏花时》闻名于世。著有《西庵集》。

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背景

杨果一生横跨金元两朝，金初时曾考中科举、入仕为官。金朝灭亡五年后，他经人推荐进入元廷任职。这支小令约创作于金朝覆灭后、杨果正式出仕元朝之前（大约1234至1239年间）。
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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首散曲小令。通过刻画女主人公对远行情人的深切怀念，勾勒出一位姿态柔美的思妇形象。

2. 写作手法

反衬：以乐景衬哀情，“晚凉多少，红鸳白鹭，何处不双飞”以成双成对的鸳鸯、白鹭自由嬉戏的欢快场景，反衬采莲女独守空闺、望眼成空的孤寂。鸟类的“双飞”与人的“独归”形成强烈对比，凸显其相思无望的悲凉。互文：“红鸳白鹭”为互文，指红白相间的鸳鸯与鹭鸶。以色彩（红与白）与类别（鸳鸯与白鹭）的对称，强化了“双宿双栖”，用以与前文女子的孤独形成鲜明反衬。情景交融：“采莲湖上棹船回”​​采莲场景本应充满生机，但“棹船回”的“回”字暗含归途的落寞，暗示欢愉的采莲活动已结束，徒留空虚。对比：“一曲琵琶数行泪，望君归，芙蓉开尽无消息”“琵琶声”与“无消息”​​琵琶曲的缠绵悱恻与“君归无期”的绝望形成情感落差，凸显相思之苦。

3. 分段赏析

开篇两句以侧面描写勾勒思妇情态：她摇船返航，湘绫制成的翠绿裙裾被晚风吹得翻卷飘拂。这两句中，思妇轻盈的外在姿态与内心的孤寂情绪悄然形成对照。随后“一曲琵琶”三句，集中刻画思妇的深切思念。“一曲琵琶数行泪”是特写：本欲借琵琶曲排遣愁绪，曲终却更添伤怀，泪水不觉滑落。“望君归，芙蓉开尽无消息”则补叙落泪缘由，对良人归期的热切期盼，与音信全无的现实形成强烈反差。“芙蓉开尽”意蕴丰厚：其一，荷花凋零结莲，暗示已至深秋，可见思妇等待之久；其二，良人出行或曾约秋归，如今“无消息”，足见归期屡误；其三，莲花结子与思妇形单影只形成隐微对照。层层递进，将念远之切与现实失落的心理落差写得细腻幽微。结尾“晚凉多少，红鸳白鹭，何处不双飞”直抒胸臆，以红鸳白鹭的双栖反衬思妇的形单影只。“红鸳白鹭”互文见义，指红白相间的鸳鸯与鹭鸶。此时抒情视角转向思妇内心，深秋的凉意与眼中秋色（红白相映）形成通感交织，天气的微凉与心理的孤寂更层层递进，强化了孤独的情感。

4. 作品点评

全曲以景作结，余韵悠长，更能引发读者遐想与深思，这也是诗词（尤其是词）营造意境的常见手法。因此这首小令亦体现出杨果散曲“以词为曲”的创作特色。

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作品评价

# 这是一支写少妇忆远的抒情小曲，既显示出文人高雅典丽的艺术修养，又体现了民歌自然清新的艺术特色。它富于感情美……这支小令所抒发的感情，都是从肺腑中流出来的，因而容易引起共鸣，具有动人的艺术力量。

中国韵文学会原会长羊春秋

# 贯云石《阳春白雪·序》：“杨西庵平熟，已有知者。”《太和正音谱》云：“杨西庵之词，如花柳芳妍。”平熟盖指其音调，芳妍则其词采。西庵采莲女计十一首，右举二首（指《小桃红·采莲湖上棹船回》与《小桃红·采莲人和采莲歌》）写采莲女之情思，柔媚悠长，含不尽之意见于言外。

中国文学艺术界联合会荣誉委员曾永义《黑暗时代的自由颂——元人散曲》

# 二曲（指《小桃红·采莲湖上棹船回》与《小桃红·采莲人和采莲歌》）皆写离人相思之情。……音乐的穿插其间，更增无限凄凉，且有余音缭绕，不绝如缕之韵致。杨果这组曲子，仍可见出词向曲过渡的痕迹，风格较为典雅。

南京师范大学文学院博士生导师王星琦《元曲三百首注评》

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