jīn

金

líng

陵

huái

怀

gǔ

古

晚唐诗人

许浑（788～852？），唐代诗人。字用晦，一作仲晦，润州丹阳（今属江苏）人。大和进士，历虞部员外郎，睦、郢二州刺史。许浑的诗长于律体，多登临怀古之作，抚今追昔，感慨兴亡。文辞工丽，属对精切，声律谐婉。送别唱酬之作亦堪讽咏。《咸阳城东楼》一诗中“山雨欲来风满楼”之句，较有名。《金陵怀古》《凌歊台》等诗为其代表作。今有《丁卯集》行世。

1. 主题及内容介绍

这是唐代诗人许浑创作的一首七言律诗，也是一首怀古诗。此诗以隋灭陈的史实起笔，写南朝最后一个朝廷覆灭的史实及如今金陵的衰败景象。后用比兴手法概括世间的风云变幻，暗示着朝代更迭、战乱频仍的沧桑巨变，抒发了诗人对于繁华易逝的感慨。

2. 写作手法

比兴：“石燕拂云晴亦雨，江豚吹浪夜还风”两句，运用了比兴手法。石燕遇风雨便能飞翔，传说其拂云之际，即便看似天晴，却也仿若带着风雨之态；江豚在水中鼓浪，夜间兴风，白日里那风势仿佛也未曾消散。诗人借石燕、江豚兴波鼓浪的自然现象，比喻人类社会的干戈起伏和历代王朝的兴亡交替，巧妙地开启了对历史与现实的深沉思索，让读者更直观地感受到世事的无常和历史的沧桑。赋：“松楸远近千官冢，禾黍高低六代宫”两句，运用了赋的手法。诗人以直白质朴的笔触，如画卷般徐徐铺陈眼前所见：放眼望去，远近之处遍布着松树、楸树，而树下则是无数官员的坟冢，一片死寂；高低起伏的禾黍，覆盖着曾经辉煌的六朝宫殿旧址，尽显荒芜。此处没有华丽的修饰，没有隐晦的比喻，纯粹通过对金陵古迹今昔的客观描述，将曾经的繁华与当下的萧条，以一种不加雕琢的方式呈现出来。

3. 分段赏析

首联“玉树歌残王气终，景阳兵合戍楼空”此联以追述隋兵灭陈的史实发端，生动地展现了南朝最后一个朝廷的覆灭场景。“玉树歌残”中的“玉树”指陈后主所制的乐曲《玉树后庭花》，该曲被视为亡国之音。陈后主沉迷于声色犬马，终日与妃嫔们在宫中吟唱此曲，不理朝政，最终导致国家衰败。当隋军攻陷金陵时，这靡靡之音仍未消散，却已预示着陈王朝的国运彻底终结。“景阳兵合戍楼空”，景阳宫是南朝的宫殿，隋军兵临城下，在景阳宫前会师，而曾经守卫金陵的戍楼此时已空无一人，城防形同虚设，陈后主束手就擒，陈朝宣告灭亡。这两句诗开篇就点明了金陵由盛转衰的关键转折点，借陈朝的灭亡，为全诗奠定了一种深沉、哀伤的基调，引发读者对历史兴衰的思考。颔联“松楸远近千官冢，禾黍高低六代宫”诗人将目光从历史的回溯中收回，转而描写眼前金陵的衰败景象。“松楸”是墓地上常见的树木，诗人登高远眺，只见远近之处，无数松楸掩映着历代官吏的坟墓，这些坟墓见证了岁月的流逝和朝代的更迭。而曾经繁华一时的六朝宫殿，如今已沦为废墟，高低起伏的田地里长满了禾黍。“禾黍”一词化用了《诗经·王风·黍离》的典故，周大夫行役路过故宗庙宫室之地，看到昔日的宫殿长满禾黍，感伤王都颠覆，遂作《黍离》一诗，以表达对国家灭亡、昔盛今衰的悲痛之情。在这里，许浑借“禾黍”描绘出金陵的荒芜破败，昔日的辉煌早已烟消云散，只剩下满目疮痍。前两联在内容安排上采用了逆挽的手法，先追述前朝历史的兴亡，后补写引发这种遥想的眼前之景，进一步突出了陈朝灭亡这一金陵盛衰的转折点，强化了历史的沧桑感和诗人的感慨。颈联“石燕拂云晴亦雨，江豚吹浪夜还风”这一联运用比兴手法，通过描写江上风云晴雨的变化，来象征人类社会的干戈起伏和历代王朝的兴亡交替。“石燕”是传说中的一种神鸟，据《湘中记》载：“零陵有石燕，得风雨则飞翔，风雨止还为石。”诗中“石燕拂云”生动地描绘出石燕在云层中穿梭飞翔的矫健姿态，仿佛能搅动风云，使得天气变幻无常，即使在晴天也会突然降雨。“江豚”是生活在长江中的一种哺乳动物，古人认为它能兴风作浪。“江豚吹浪”形象地表现了江豚在夜间的江面上掀起波涛，仿佛能引来狂风。这里的“拂”字和“吹”字用得极为传神，赋予了石燕和江豚以强大的力量感；“亦”字和“还”字则使诗句的表达更为含蓄，暗示了这种风云变幻、世事无常的现象是永恒存在的。“江豚”和“石燕”象征着历史上那些叱咤风云的英雄人物，他们虽曾在历史舞台上显赫一时，如同石燕、江豚能搅动风云、掀起波浪，但最终也无法阻止历史的变迁，王朝依旧兴衰交替，一切皆成过往。尾联“英雄一去豪华尽，唯有青山似洛中”此联照应开头，进一步抒发了诗人对繁华易逝的深沉感慨。“英雄”在这里指代曾经占据金陵的历代帝王，他们凭借自己的雄才大略或一时的机遇，在金陵建立起辉煌的王朝，享受着奢华的生活。然而，随着时间的推移，这些英雄人物都已消逝在历史的长河中，他们所营造的豪华宫殿、奢靡生活也都荡然无存。“唯有青山似洛中”，金陵和洛阳都有群山环绕，地形相似，李白在《金陵三首》中也曾有“山似洛阳多”的描述。许浑在此感慨，如今的金陵，除去山川地势与六朝时依然相似外，其余的一切都已发生了翻天覆地的变化。曾经的繁华不再，人间的权势也终归于尽，只有那青山依旧，默默见证着历史的沧桑巨变。这两句诗以青山的永恒不变与人事的瞬息万变形成鲜明对比，将诗人对历史兴衰的感慨推向了高潮，也让读者深刻感受到了世事无常的无奈与悲哀。

4. 作品点评

许浑的这首怀古七律《金陵怀古》，在形象选取与字句锤炼上颇具功力。诗的中间两联，皆以自然景象映射社会变化，却采用了不同的表现手法。颔联运用赋的写法进行直观描述，颈联借助比兴达到暗示效果，所写景物中，松楸、禾黍为现实中常见植物，石燕、江豚则是传说中神奇怪诞的动物，如此既呈现出丰富多彩的多样形象，又烘托出神秘莫测的浪漫主义氛围。在炼字方面，以首联为例，“残”“空”二字，从文化生活和军事设施两个维度，反映出陈朝的腐败，一文一武，生动地描绘出陈朝灭亡前金陵城衰败不堪的景象。“合”字以泰山压顶般的气势，展现出隋朝大军兵临城下的强大威力。“王气终”与尾联的“豪华尽”前后呼应，抒发了金陵昔日繁华一去不返、人间权势终归消逝的深沉慨叹，尽显这首怀古七律的艺术魅力。

# 许用晦《金陵怀古》，颔联简，板对尔；颈联当赠远游者，似有戒慎意。若删其两联，则气象雄浑，不下太白绝句。

明谢榛《四溟诗话》

# 此篇前四句稍雄浑，而意象不合；次联粗硬；结语独急，如唱断头。然就其他作，又不及此矣。

明顾璘《批点唐音》

# 分明大物改命，却做儿戏下场。

清金圣叹

# 浑写大意，涵概一切。

近代俞陛云《诗境浅说》

# “禾黍高低六代宫”，此一句好，上句所谓“松楸远近千官冢”，非也，大抵亡国之馀，乌有松揪蔽千官冢者？五六却切于江上之景。

元方回《瀛奎律髓》

# 吴昌棋曰：言石能作雨，豚亦兴风，而英雄一死则无复豪华也，“洛中”王气不终，反应起句意。

清吴昌祺《删订唐诗解》

# 朱东岩曰：许公此篇，单论陈后主事，只一起“王气终”三字，已括尽六朝，尤为另出手眼。“玉树歌残”与“景阳兵合”作对，直将鼎革改命大事，视同儿戏，真可慨也！

清朱三锡《东岩草堂评订唐诗鼓吹》

# 此先生眼看一片楸梧禾黍，而悄然追叹其事也。一、二，“玉树歌残”、“景阳兵合”、对写最妙，言后庭之拍板初擎，采石之暗兵已上；宫门之露刃如雪，学士之余歌正清。分明大物改命，却作儿戏下场。又加“王气终”、“戍楼空”，对写又妙，言天之既去，人皆不应，真为可骇可悯也。于是合殿千官，尽成瓦散；六宫台殿，咸委枳莽。如此楸梧禾黍，皆是当时朝朝琼树、夜夜璧月之地之人也（首四句下）！此又快悟而痛说之也。言当时英雄有英雄之事，今日石燕亦有石燕之事，江豚有江豚之事。当时英雄有事，而极一代之豪华；今日石燕江豚有事，而成一日之风雨。前者固不知后，后者亦不知前也。“青山似洛中”，掉笔又写王气仍旧未终。妙！妙（末四句下）！

清金人瑞《贯华堂选批唐才子诗》

# 此诗三四对得微板，五六一联变出比意，遂非寻常格律。金陵怀古诗中，岂易见此杰作？

清陆次云《五朝诗善鸣集》

# 一歌未阕，王气遽终，发端自警。起连从陈事，将古迹一笔提过。以下只就目击处感叹，势亦空阔。

清何焯《唐三体诗评》

# 《金陵怀古》诗曰：“玉树歌残王气终，景阳兵合戍楼空”，咏金陵而独举陈事者，自此南北不分也。“松揪远近千宫冢，禾黍高低六代宫”，即太白“吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘”意。“石燕拂云晴亦雨，江豚吹浪夜还风”，尝见宋僧圆至注周弼《三体唐诗》，引《湘州记》“零陵有石燕，遇雨则飞”解此句，大谬。金陵有燕子矶俯临江岸，此专咏其景耳，何暇远及零陵！“英雄一去豪华尽，唯有青山似洛中”，语稍未练，亦自结得住。此诗在晚唐亦为振拔，顾璘称其“前四句雄浑而意象不合”，正不知何者为意象？又云“次联粗硬”，粗硬者如是乎？顾贬李贬温，又贬许不遗力。至如邵谒，虽略涉东野藩篱，而语多平直，又称“词意俱到”。此犹见衣褐者尊之，衣组者訾之，不知相马以瘦，亦犹相马以肥耳。

清贺裳《载酒园诗话》

# 此诗以神致悠扬取胜，是凭吊之音也。

清胡以梅《唐诗贯珠》

# 并慨洛阳，寄兴甚远。

清毛张健《唐体肤诠》

# 六朝建都金陵，至陈后主始灭，故以此发端。

清沈德潜《唐诗别裁》

# 音响遏云。

清李瑛《历代诗法》

# 此诗似不及刘梦得《西塞山怀古》。盖刘从孙昊说起，虚带六朝，凭吊深情，自有上下千古之慨，气魄宏阔，诗亦深厚。此诗叹陈后主为南朝之终，追溯六朝，立局亦妙。

清黄叔灿《唐诗笺注》

# 陆贻典：丁卯诗着意多在中四间，此篇起结皆有力。查慎行：此论（按指方回评“松揪远近”句）太滞，且金陵多降王，则松揪无恙，亦常理耳。纪昀：“松楸”句本意指林莽蔽翳而言，非指旧日所插。但松揪乃蔽冢之木，似乎旧植之犹存，语意不明，故为虚谷所摘。

元方回《瀛奎律髓汇评》

# 乐天见梦得诗而阁笔，而浑敢为之。此诗虽不及梦得之自然，然亦甚刻炼，不教梦得独步。

清刘禹锡《唐七律隽》

# 第二句不稳贴。

清姚鼐《五七言今体诗钞》

# 直追盛唐体格。

清于庆元《唐诗三百首续选》