朝代：唐作者：温庭筠浏览量：1
译文
画屏上重叠的小山风景，闪露出时明时暗的晨光，仿佛雪地上飘过一缕青云，乌黑的鬓发掠过她的脸庞。懒懒地无心去描弯弯的眉，迟了好久才起身梳理晨妆。照插花时前镜对着后镜，镜里镜外都是花的倩影。身穿崭新的绫罗短衣，贴绣的鹧鸪似欲飞动，那金线绣成的鹧鸪成双，又撩起她相思的柔情。
逐句剖析
"小山重叠金明灭"：画屏上重叠的小山风景，闪露出时明时暗的晨光，
# 金明灭：形容阳光照在屏风上金光闪闪的样子。一说描写女子头上插戴的饰金小梳子重叠闪烁的情形，或指女子额上涂成梅花图案的额黄有所脱落而或明或暗。金，指唐时妇女眉际妆饰之“额黄”。明灭，隐现明灭的样子。,小山：指屏风上的图案，由于屏风是折叠的，所以说小山重叠。一说小山是眉妆的名目，指小山眉，弯弯的眉毛。
"鬓云欲度香腮雪"：仿佛雪地上飘过一缕青云，乌黑的鬓发掠过她的脸庞。
# 香腮雪：香雪腮，雪白的面颊。,欲度：将掩未掩的样子。度，覆盖，过掩，形容鬓角延伸向脸颊，逐渐轻淡，像云影轻度。,鬓云：像云朵似的鬓发，形容发髻蓬松如云。
"懒起画蛾眉"：懒懒地无心去描弯弯的眉，
# 蛾眉：女子的眉毛细长弯曲像蚕蛾的触须，故称蛾眉。一说指元和以后叫浓阔的时新眉式“蛾翅眉”。
"弄妆梳洗迟"：迟了好久才起身梳理晨妆。
# 弄妆：梳妆打扮， 修饰仪容。
"照花前后镜"：照插花时前镜对着后镜，
# 前后镜：即打反镜，用前后镜对映以审视发髻后影是否妥帖美观。
"花面交相映"：镜里镜外都是花的倩影。
# 交相映：即“人面桃花相映红”之谓。,花面：分指簪在鬓发上的花和女子的面庞。
"新帖绣罗襦"：身穿崭新的绫罗短衣，贴绣的鹧鸪似欲飞动，
# 罗襦：丝绸短袄。襦，短上衣。,帖绣：即贴金，苏绣中的一种工艺，将黄金箔制成的饰物贴在衣服上。帖：同“贴”。
"双双金鹧鸪"：那金线绣成的鹧鸪成双，又撩起她相思的柔情。
# 鹧鸪：贴绣上去的鹧鸪图，这说的是当时的衣饰，就是用金线绣好花样，再绣贴在衣服上，谓之“贴金”。
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简介
《菩萨蛮·小山重叠金明灭》是唐代文学家温庭筠的代表词作。词中描绘女子晨起梳洗时的娇慵姿态与妆成后的情态，如“懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟”尽显慵懒，借这些细节暗示其孤独寂寞心境。作者以华美的语言刻画女子仪表、服饰与体态，宛如一幅唐代仕女图。写作上，成功运用反衬手法，借鹧鸪双双、容貌服饰的精致华美，反衬人物内心的孤寂空虚，委婉揭示其内心世界。上阕着重写女子慵懒之态，下阕通过照花、看新衣等细节强化闺怨。此词充分体现温庭筠密丽浓艳的词风，极具艺术表现力，展现了他在刻画闺中女子情感与营造氛围方面的高超技艺。
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作者介绍
晚唐诗人，花间词派鼻祖
温庭筠（801？～ 866？），唐代诗人、词人。原名岐，字飞卿，太原（今山西太原西南）人。唐初宰相温彦博后裔。每入试，押官韵，八叉手而成八韵，时号“温八叉”。仕途不得意，官至国子助教。温庭筠为晚唐词坛巨擘，为词史上大力写词的第一人，大都收入《花间集》。其词有“花间鼻祖之称”，与韦庄并称“温韦”。词的题材取向以男女情爱、相思恨别为主，注重表现女性的容貌情怀；语言追求秾艳华丽。诗与李商隐齐名，时称“温李”，今存乐府诗、咏史诗、山水行旅诗等。又工骈文，与李商隐、段成式齐名，因三人皆排行十六，时称“三十六体”。代表作品有《菩萨蛮》《春愁曲》《商山早行》等。 后人辑有《温庭筠诗集》《金荃词》。另著有传奇小说集《乾𦠆子》。
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背景
关于这首词的创作时间，大约在大中年间（唐宣宗年号，847-860年）后期，确切年份难以考证。据《唐才子传》与《北梦琐言》所述，唐宣宗对曲词《菩萨蛮》颇为喜爱，时任相国的令狐绹便私下请温庭筠为自己新填《菩萨蛮》词进献给宣宗。由此推测，《菩萨蛮》系列词作极有可能是温庭筠所创作，再经由令狐绹呈献给唐宣宗。这一事件发生的时间范围，大致在公元850年（大中四年）十月至公元859年（大中十三年）十月之间。《唐五代文学编年史》将其编订在大中六年（852年）前后，彼时温庭筠正处于多次科举考试均未中第的时期。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首唐代温庭筠创作的词，属于花间派风格的闺怨词。作品以细腻的笔触描绘了一位女子晨起梳妆的过程，暗示了女子的孤独和寂寞，进一步深化了主题。
2. 分段赏析
上片中，词作首句“小山重叠金明灭”向来晦涩难懂，学界众说纷纭。有人觉得这句写的是室内屏风，有人认为是描绘女子眉妆，还有人将其解作女子发髻，各种解读歧义纷呈。正因如此，学者们对这句词格外关注，纷纷展开解读评鉴。他们的研究深入细致，发掘之深刻、体会之细腻、分析之精妙，几乎到了字无剩义的程度，甚至远远超出了作者创作歌词时主观上想要表达的内容意蕴。次句描绘了闺中思妇初醒却尚未起床的模样。此时，她那散乱如云的鬓发，正轻轻飘动在如雪般洁白的面庞上，一幅慵懒又带着几分娇柔的画面跃然眼前。下片中，着重刻画主人公起床后的举动。“懒”懒地梳妆打扮，“迟”迟地洗漱梳理。这两个看似简单的字，却极为生动地勾勒出女主人公惆怅倦怠的情态，将其内心的情绪巧妙地融入到动作之中。过片两句紧承上片，细致入微地描写妆扮的具体情景。女主人公簪花时，特意放置前后双镜，精心调整，力求完美。在前后镜的映照下，花容与人面相互辉映，愈发显得人面如花般娇俏艳丽。这里所展现出的女主人公的“细致”与“认真”，与前面的“懒”“迟”形成鲜明对比，真实地反映出她内心的矛盾。因为情人不在身旁，无人欣赏自己的美丽，所以她懒得起身、迟迟梳妆；然而，少妇爱美的天性又驱使她本能地进行细致的妆扮。最后两句写女主人公更换衣服时，不经意间瞥见衣服上绣着的双双鹧鸪，瞬间，一段新的愁绪涌上心头。
3. 作品点评
全篇内容围绕一个女子清晨的一系列活动展开，先是娇卧未醒，宿妆已残却依旧懒得起身为自己梳妆。待起身梳妆完毕后，她簪花照镜，而后穿上崭新的罗襦。整首词的叙事结构严格遵循这一顺序，以直线型的描叙方式展开，脉络极为清晰明了。此词旨在刻画闺怨之情，然而却并未直接点明这一主题。作者巧妙地借助主人公起床前后的诸多动作以及所着服饰，引导读者透过这些外在表现，去探寻女子内心深处隐藏的情感秘密。特别是词的末二句“新帖绣罗襦，双双金鹧鸪”，不仅淋漓尽致地彰显了温庭筠词密丽浓艳的独特风格，更是以咏物来衬托人情，使得情感表达更为含蓄蕴藉。在格律方面，词作采用了仄韵与平韵交错变换的调式，以此来展现曲折细腻的思想感情。其中，“照花前后镜，花面交相映”这两句尤为精妙。它们不仅在平仄上严格合于律句要求，而且还独具匠心地安排了五个响亮的去声字——“照”“后”“镜”“面”“映”。这五个字巧妙地置于换头之处，在吟唱时，使得整首词更显跌宕飞动、抑扬顿挫之美。
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作品评价
# 此感士不遇之作也。篇法仿佛《长门赋》，而用节节逆叙。此章从梦晓后领起“懒起”二字，含后文情事。“照花”四句，《离骚》初服之意。
清张惠言《词选》卷一
# 以《士不遇赋》读之最确。“懒起”句，起步。
清谭献《谭评词辨》卷一
# 飞卿词，如“懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟”，无限伤心，溢于言表。
清陈廷焯《白雨斋词话》卷一
# 词有与风诗意义相近者，自唐迄宋，前人巨制，多寓微旨。……温飞卿“小山重叠”，《柏舟》寄意也。
清张德瀛《词徵》卷一
# “小山”，当即屏山，犹言屏山之金碧晃灵也。此种雕饰太过之句，已开吴梦窗堆砌晦涩之径。“新帖绣罗襦”二句，用十字止说得襦上绣鹧鸪而已。统观全词意，谀之则为盛年独处，顾影自怜；抑之则侈陈服饰，搔首弄姿。“初服”之意，蒙所不解。
近代李冰若《花间集评注·栩庄漫记》
# 全首以人物的态度、动作、衣饰、器物作客观之描写，而所写之人之心情乃自然呈现。此种心情，又为因梦见离人而起者，虽词中不曾明言，而离愁别恨已萦绕笔底，分明可见，读之动人。此庭筠表达之高也。
近现代刘永济《唐五代两宋词简析》
# 旨在写艳，而只说“妆”，手段高绝。
近现代俞平伯《读词偶得》
# 此章写美人晨起梳妆，一意贯穿，脉络分明。论其笔法，则是客观的描写，非主观的抒情，其中只有描写体态语，无抒情语。
近现代浦江清《词的讲解》
# 此词自客观之观点读之，实但写一女子晨起化妆而已。
近现代叶嘉莹《温庭筠词概说》
# 此首写闺怨，章法极密，层次极清。
近现代唐圭璋《唐宋词简释》
# 全词点睛的是“双双”两字，它是上片“懒”和“迟”的根源。全词描写女性，这里面也可能暗寓这位没落文人自己的身世之感。
近现代夏承焘《唐宋词欣赏》
# 通体一气。精整无只字杂言，所写只是一件事，若为之拟一题目增入，便是“梳妆”二字。领会此二字，一切迎刃而解。而妆者，以眉为始；梳者，以鬓为主；故首句即写眉，次句即写鬓。……飞卿词极工于组织联络，回互呼应，此一例，足以见之。
近现代周汝昌《唐宋词鉴赏辞典》上卷
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