朝代：唐作者：温庭筠浏览量：1
译文
宿妆的蕊黄只留下依稀残迹，迷蒙的纱窗又将你的笑容隐去。相见时虽有牡丹花开，终难留住将逝的春意，你来时已是晚春时节，刚刚来又匆匆别离。玉钗上配有金股的装饰，钗上的彩蝶舞弄着双翅。欲问明月和黄花，你可知道我的心事，明月洒下遍地的银光，照着院里黄花满枝。
逐句剖析
"蕊黄无限当山额"：宿妆的蕊黄只留下依稀残迹，
# 山额：旧称眉为远山眉，眉上额间故称山额。或解为额间的高处。,蕊黄：即额黄。因色似花蕊，故名。古代妇女化妆主要是施朱傅粉，六朝至唐，女妆常用黄点额，常点额黄，沿至唐朝。梁简文帝《戏赠丽人》：“同安鬟里拔，异作额间黄。”
"宿妆隐笑纱窗隔"：迷蒙的纱窗又将你的笑容隐去。
# 隐笑：浅笑。,宿妆：隔夜的妆饰，残妆。
"相见牡丹时"：相见时虽有牡丹花开，终难留住将逝的春意，
# 牡丹时：牡丹开花的时节，即暮春三月。
"暂来还别离"：你来时已是晚春时节，刚刚来又匆匆别离。
# 还：迅速，立即。,暂：刚，表示时间短。吴本《花间集》作新。
"翠钗金作股"：玉钗上配有金股的装饰，
# 股：钗的组成部分，俗称钗脚。,翠钗：镶嵌了翠玉的金钗，一种插于发髻的精美首饰。
"钗上蝶双舞"：钗上的彩蝶舞弄着双翅。
# 蝶双舞：钗头所饰双蝶舞形。毛本《花间集》作“双双舞”，鄂本、汤本《花间集》均作“双蝶舞”。
"心事竟谁知"：欲问明月和黄花，你可知道我的心事，
"月明花满枝"：明月洒下遍地的银光，照着院里黄花满枝。
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简介
《菩萨蛮·蕊黄无限当山额》是唐代文学家温庭筠的词作。这首词通过描写相聚的短暂与离别的匆忙，抒发了主人公内心深处的怨恨与惆怅。温庭筠以细腻的笔触和含蓄的情感表达，将婉约之美展现得淋漓尽致。词中以景结情，营造出凄迷的意境，笔法灵动，声调婉转，极具艺术感染力。作者巧妙地选取了“妆容”与“饰品”这些富有象征意义和暗示性的元素，来表达人物内心隐秘的情感，充分体现了温庭筠对含蓄之美和隐约之韵的极致追求。
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作者介绍
晚唐诗人，花间词派鼻祖
温庭筠（801？～ 866？），唐代诗人、词人。原名岐，字飞卿，太原（今山西太原西南）人。唐初宰相温彦博后裔。每入试，押官韵，八叉手而成八韵，时号“温八叉”。仕途不得意，官至国子助教。温庭筠为晚唐词坛巨擘，为词史上大力写词的第一人，大都收入《花间集》。其词有“花间鼻祖之称”，与韦庄并称“温韦”。词的题材取向以男女情爱、相思恨别为主，注重表现女性的容貌情怀；语言追求秾艳华丽。诗与李商隐齐名，时称“温李”，今存乐府诗、咏史诗、山水行旅诗等。又工骈文，与李商隐、段成式齐名，因三人皆排行十六，时称“三十六体”。代表作品有《菩萨蛮》《春愁曲》《商山早行》等。 后人辑有《温庭筠诗集》《金荃词》。另著有传奇小说集《乾𦠆子》。
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背景
这首《菩萨蛮》创作于唐宣宗大中年间（847—860年）。据《唐才子传》和《北梦琐言》记载，唐宣宗酷爱《菩萨蛮》曲词，宰相令狐绹曾暗中请温庭筠代为填写新词，进献给唐宣宗。此事发生在大中四年（850年）十月至大中十三年（859年）十月之间，《唐五代文学编年史》推测其创作时间约为大中六年（852年）前后。当时正值温庭筠屡试不第、仕途失意之际。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首离别词，也是一首闺怨诗。它描绘了一位思妇在短暂相聚后又匆匆离别的情景，体现了她对相聚时短、相别时速的无限怨恨之情。这种怨恨之情贯穿全篇，通过细腻的描写和含蓄的情感表达，营造了一种凄迷而深沉的意境，展现了温庭筠词作的婉约之美。
2. 写作手法
白描：“蕊黄无限当山额”“翠钗金作股”对女子妆容、首饰的精细描写，不加渲染，却生动传神。突出闺阁生活的华美空洞，暗示人物内心的空虚。象征：“相见牡丹时”中“牡丹”象征富贵与短暂相聚，“钗上蝶双舞”中“双蝶”隐喻成双成对，反衬离别的苦涩。通过物象的象征意义，深化离别主题。以乐景衬哀情：“月明花满枝”是良辰美景，却无人共赏，更显主人公的落寞。用明媚的意象反衬内心的孤寂。强化了“心事竟谁知”的无奈，形成情感张力。
3. 分段赏析
这首词上片写人、记事。开篇以“蕊黄无限当山额”描绘女主人公的额妆，展现了唐代流行的妆饰之美，也映衬出女性的美丽形象。紧接着，“宿妆隐笑纱窗隔”刻画出女子慵懒、愁苦的情态。“宿妆”暗示她晨起未施新妆，流露出一种慵懒、无绪的状态；“隐笑”则传达出一种忧愁、怨怼的情绪。“相见牡丹时，暂来还别离”两句，叙写了相见与离别的瞬间，流露出“相见恨晚，相别恨早”的无奈。“相见牡丹时”语带双关，既指牡丹盛开的美好时节，也象征着青春的美丽。然而，美好的时光总是短暂，“暂来还别离”中的“暂”字突出了相聚的短暂，而“还”字则强调了离别的匆忙，这种对比更增添了离愁别绪。下片则通过描写饰物和美景，烘托出离别之情。女主人公的翠钗精美华丽，以金为股，闪烁着金黄碧绿的光泽，象征着二人坚贞的爱情。古代情侣分别时常常掰钗为二，各执一股，以表相思。词中对“金作股”的翠钗的描写，不仅展现了装饰之美，更暗示了女主人公对爱情的坚守。而钗上双蝶的舞动，既象征着女子内心的柔情，也反衬出她孤独的心境。从翠钗上的双蝶，到别后的相思，女主人公的心事愈发沉重。“心事竟谁知？月明花满枝”以倒装句式收尾，意为在明月高悬、繁花满枝的春夜，女主人公却无处诉说心事。“心事”承接上文的离别之情，女主人公因回忆往昔的美好时光，而更加思念离人。“竟谁知”三字透露出她的无奈与叹惋。词情至此，归于沉静，这种无人知晓的相思之情，只能在沉默中延续。最后一句“月明花满枝”，表面上是描写春夜美景，实则衬托出女子在夜深人静时的孤独与苦思，良辰美景徒增伤感，意境凄迷。
4. 作品点评
这首词的创作，充分展现了温庭筠对隐约含蓄之美的独特追求。他巧妙地选取了富有象征意义和暗示性的“妆容”与“饰品”，以此细腻地传达出人物内心深处的情感与思绪。全词中，仅结句“月明花满枝”是写景，却以美景反衬悲情，营造出一种凄美而深沉的意境，令人回味无穷。
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作品评价
# 有以淡语收浓词者，别是一法。……大约此种结法，用之忧怨处居多，如怀人、送客、写忧、寄慨之词，自首至终，皆诉凄怨。其结句独不言情，而反述眼前所见者，皆自状无可奈何之情，谓思之无益，留之不得，不若且顾目前。而目前无人，止有此物，如“心事竟谁知，月明花满枝”、“曲中人不见，江上数峰青”之类是也。此等结法最难，非负雄才、具大力者不能。即前人亦偶一为之，学填词者慎勿轻效。
清李渔《窥词管见》第十五则
# 以一句或二句描写一简单之妆饰，而其下突接别意，使词意不贯，浪费丽字，转成赘疣，为温词之通病。如此词“翠钗”二句是也。
近代李冰若《花间集评注·栩庄漫记》
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