suí

绥

zhōu

州

zuò

作

唐末五代诗人，花间派重要词人

韦庄（836？～910），唐末至五代前蜀诗人、词人。字端己，长安杜陵（今陕西西安东南）人。武后时宰相韦待价之后、诗人韦应物四世孙。乾宁进士，后又在朝任左、右补阙等职。后期为仕蜀时期，官至吏部侍郎兼平章事。韦庄是花间派中成就较高的词人，与温庭筠并称“温韦”。其词多写闺情离愁和游乐生活，注重于作者感情的抒发，善用清新流畅的白描笔调，表达真挚深沉的感情。诗多忧时伤乱之作，以近体诗见长，清词丽句，情致婉曲。其长篇叙事诗《秦妇吟》与《孔雀东南飞》《木兰诗》并称“乐府三绝”。另有代表词作《菩萨蛮》《浣溪沙》。

1. 主题及内容介绍

《绥州作》是唐代诗人韦庄所作的一篇七言律诗，也是一首边塞诗。运用怀古伤今的艺术手法，韦庄细腻描绘了行走在绥州路途中所目睹的边塞景象，那是一幅幅肃杀而凄凉的画面。这些景象不仅映照出诗人远离故乡后的深切孤独，还深刻表达了他对于何时能挣脱当前羁留困境的深深苦闷。同时，通过这些描绘，诗人也含蓄地传达了对自己未来前途的不确定与担忧。

2. 写作手法

用典：“明妃去日花应笑”借用了汉元帝时期的昭君出塞的典故，“蔡琰归时鬓已秋”借用了曹操赎回蔡文姬（文姬）归汉的典故。诗人借由这两位历史人物——昭君与文姬，她们作为背井离乡、命运多舛的典型代表，来隐喻自己当前的境遇。他深感自己如同她们一般，四处漂泊，未来充满了不确定性。即便未来有幸迎来如同文姬归汉般的转机，恐怕自己也已年华老去，两鬓斑白。联想：“明妃去日花应笑，蔡琰归时鬓已秋”诗人巧妙运用联想，将视线所及的道路与深远的历史相联系。他思绪飘远，想到这条连接内地与边塞的古道，自古以来便是许多重大历史事件的见证。比如汉元帝时期的昭君出塞，以及后来曹操赎回蔡文姬（文姬）归汉的旅程，都踏足过这条道路。诗人借由这两位历史人物——昭君与文姬，她们作为背井离乡、命运多舛的典型代表，来隐喻自己当前的境遇。动静结合：首联写了绥州城坐落于浩瀚无垠的黄土高原，其城墙宛如巨龙般蜿蜒，巍峨耸立于天际线下，此等景致以静谧的笔触，粗犷而凝练地描绘了城市的自然轮廓。颔联则将笔触转向生动，刻画了诗人的孤独身影，他于夜雨中倚楼而立，耳畔是悠长的驼铃声，眼前是烟雨朦胧中戍边士兵的模糊身影，以及骆驼在铃声的伴随下缓缓行进于荒野之中。这番描绘，为荒凉的原野平添了几分凄凉与孤寂，鲜明地展现了边地的独特风貌，同时也从动态的角度深刻凸显了“孤客”内心的孤独与苍凉。

3. 分段赏析

首两句，韦庄以“雕阴”起笔，勾勒出一幅边地荒凉的景象：广袤无垠的黄土高原，植被稀疏，水土流失严重，沟壑纵横，水源稀缺，一“无”一“难”，道尽了边陲环境的艰苦与荒凉。紧接着，“雉堞连云古”，则将视角转向边防，蜿蜒的城墙在苍茫的黄土高原上高耸入云，既展现了空间的辽阔，又蕴含了时间的深远，以粗犷简括的笔触，从时、空两个维度拓展了深邃的意境。三、四句，诗人转而描绘自身形象与周遭环境。他独倚高楼，引颈远望，一幅孤独而坚定的画面跃然纸上。“带雨”二字，以动态之景映衬静态之人，笔触细腻，将诗人的思乡之情与眼前的雨景融为一体。“望乡孤客”，既点明了诗人的身份与处境，又通过“望乡”这一动作，表达了诗人对家乡的深切思念。而远处烟雨朦胧中的戍兵身影与驼铃声声，则为这荒凉的旷野增添了几分凄凉与边地特色，进一步凸显了诗人“孤客”之“孤”。五、六句，诗人思绪飞扬，眼前的路引发了他对历史的联想。他想到，这条连通内地与边塞的古道，曾见证了昭君出塞与文姬归汉的历史事件。这两位历史人物，作为背井离乡、命运多舛的典型，与诗人当前的处境有着某种相似之处。诗人借古喻今，以历史人物自况，表达了自己漂泊无依、前途未卜的感慨。末两句，诗人以景寓情，抒发了对边患的深沉感慨。边月如钩，月色凄冷，《单于》一曲在夜空中回荡，勾起了诗人对边患的无限联想。而暮色中突然升起的报警烽火，更是将诗人的感慨推向了高潮。结句“扶苏城上月如钩”，既是对眼前景象的描绘，又蕴含着诗人未尽之意，戛然而止，却给人以言外之意、弦外之音的无限遐想。

4. 作品点评

此诗对边地风光的描绘，笔墨酣畅，刻画入微，将边塞的辽阔与苍凉展现得淋漓尽致。诗人目之所及，是无树无水的荒凉之地，城墙高耸，直插云霄；驼铃声声，回响在遥远的边关；单于的烽烟袅袅升起，诉说着边疆的不宁。这些景象，在迷离的晚雨和朦胧月光的映衬下，仿佛被一层薄纱轻轻覆盖，使得原本各自独立的景致巧妙地融合为一，营造出一种独特而统一的意境。这既是诗人亲眼目睹的边塞风光，也是他亲身所处的悲凉环境。情感因景而生，景中寓情，情深意切。通过诗人对绥州景物的细腻描绘，我们深切感受到了他内心的郁闷与悲苦。

# “轻俊不佻。”

明思想家王夫之《唐诗评选》

# “带雨晚驼”此句写得别，连下句都妙。

清文学家周咏堂《唐贤小三昧集续集》