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晚唐诗人

韩偓（842～923），唐代诗人。字致尧（一作致光），小字冬郎，自号玉山樵人，京兆万年（今陕西西安）人。唐昭宗龙纪进士及第，初佐河中幕府，后历任左拾遗、谏议大夫、度支副使等职。因不肯依附朱全忠，被贬为邓州司马，后依附王审知，寓居福建泉安的九日山延福寺。其与姜公辅、秦系、欧阳詹被称为“南安四贤”。韩偓的诗风因时期而异。早年多写艳情，词藻华丽，有香奁体之称；晚年多写唐末变乱及个人遭际，感时伤怀，风格慷慨悲凉。主要作品有《伤乱》《春尽》《安贫》等。今传《香奁集》《韩内翰别集》。

1. 主题及内容介绍

这是一首五言律诗，也是一首闺怨诗。全诗以独居少妇晨起慵懒的情态为核心，通过“泪粉残妆”“衣宽身瘦”等细节，刻画其因孤寂无心梳妆的哀怨，揭示古代女性“为谁而容”的生存困境。诗中“海棠花在否”的隐忧，既抒发了青春虚度的怅惘，又以香奁体特有的婉约笔触，暗含对女性命运的深切同情。

2. 写作手法

对比：“暖嫌罗袜窄，瘦觉锦衣宽”通过衣物的“窄”与“宽”形成触觉对比，生动地表现少妇因相思消瘦而衣带渐宽的生理变化，实则映射其心理的空虚。“昨夜三更雨，今朝一阵寒”以夜雨与晨寒的时序递进，暗示少妇彻夜未眠的辗转，自然环境的“寒”与内心春情的“暖”形成张力，烘托矛盾心境。拟人：“百舌唤朝眠”以“唤”字赋予鸟鸣以人性化的主动性，暗示春光撩动少妇心绪，为全诗奠定春情萌动的基调。象征：“海棠花在否”以海棠象征青春容颜，借花喻人，含蓄抒发了对韶华易逝的隐忧，与李清照“绿肥红瘦”异曲同工。

3. 分段赏析

第一联“百舌唤朝眠，春心动几般”：开篇以“百舌”鸟鸣的喧闹反衬闺中沉寂，“唤”字拟人化春声，赋予自然生机以主动性，暗示春意撩拨人心。“春心”既指万物萌动的自然春色，又暗含少妇内心的春情萌动。“动几般”以层叠的春潮意象，隐喻她心绪的起伏难平，为全诗奠定“欲静难静”的情感基调。第二联“枕痕霞黯澹，泪粉玉阑珊”：此联聚焦少妇面部，“霞”喻宿妆残红，“玉”指莹白肌肤，枕痕与泪痕交织，以妆容的凌乱隐喻内心的孤寂。“阑珊”既指脂粉褪色，更暗含青春虚度的怅惘；“泪”字点破思妇身份，以未言之笔勾连“昨夜情事”，引发读者对其独守空闺的联想与同情。第三联“笼绣香烟歇，屏山烛焰残”：此联先勾勒香灰冷、残烛暗的室内场景，与首联的“百舌”喧闹形成强烈反差，外景的生机反衬内心的死寂，暗示她彻夜无眠的煎熬。“烛焰残”既指长夜将尽，亦隐喻韶华流逝；香炉与画屏的精致陈设，反衬出人物被奢华囚困的孤独，深化“金笼囚鸟”的悲剧意蕴。第四联“暖嫌罗袜窄，瘦觉锦衣宽”：通过罗袜“窄”与锦衣“宽”的感官矛盾，夸张表现少妇因相思消瘦的体态变化，实则外化其“衣带渐宽终不悔”的痴情。从“懒起”到“穿戴”的动作推进，细腻刻画出她心不在焉的情态。“嫌”与“觉”的主观感受，暴露其春情躁动与身体倦怠的矛盾心理。第五联“昨夜三更雨，临明一阵寒”：“三更雨”暗写她长夜听雨的辗转难眠，“一阵寒”既指晨起凉意，更隐喻梦醒后的现实凄冷。自然气候与心理温度交织，强化孤寂的穿透力。由“昨夜”到“临明”的时序跳跃，浓缩了时间的漫长感；雨声与寒意从听觉、触觉双重侵袭，将无形愁绪化为可感之境。第六联“海棠花在否，侧卧卷帘看”：“海棠”象征少妇的青春容颜，设问“在否”实为明知故问，暗藏对风雨摧花的痛惜。李清照“绿肥红瘦”化用此意，更添惜春之情的永恒共鸣。“侧卧卷帘”以疏懒姿态收束全诗，既呼应“懒起”之题，又暗含对命运的无力抗争——她已预知花落人憔悴的结局，却只能以漠然之态面对，将哀婉推向极致。