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shuāng
双
diào
调
·
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蟾
gōng
宫
qǔ
曲
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冷
qīng
清
qīng
清
rén
人
zài
在
xī
西
xiāng
厢

朝代：元作者：汤舜民浏览量：3
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冷
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清
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西
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寸
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译文

冷冷清清的，我独自在西厢房，一会儿轻声唤一声张郎，一会儿又嗔骂一声张郎。纷纷扬扬的落花飘落在东墙下，一会儿向红娘打听消息，一会儿又对着红娘絮絮叨叨。枕头空着一半，绣床上一半，绣床的一边还留着些许余温，另一边却冷冷清清空着。月亮西斜，风儿轻柔，一会儿推开一扇纱窗，一会儿又掩上一扇纱窗。恍恍惚惚间，梦魂飘荡到高唐仙境，那一缕缕柔情牵动着心肠，每一次萦绕都让柔肠寸断，每一次思念都让肝肠欲裂。

逐句剖析

"冷清清人在西厢"：冷冷清清的，我独自在西厢房，

"叫一声张郎"：一会儿轻声唤一声张郎，

# 张郎：即《西厢记》中男主角张君瑞。此曲借张生以为情郎之代称，故曰“张郎”。

"骂一声张郎"：一会儿又嗔骂一声张郎。

# 骂一声张郎：《西厢记》三本三折：“我则道你文学海样深，谁知你色胆有天来大。”“你本是个折桂客，做了偷花汉。不想去跳龙门，学骗马。”可做此句注脚。张郎，指张君瑞。

"乱纷纷花落东墙"：纷纷扬扬的落花飘落在东墙下，

# 东墙：《西厢》故事中崔、张的界墙。元稹《会真记》：“崔之东墙，有杏花一树，攀援可逾。既望之夕，张因梯其树而逾焉。”

"问一会红娘"：一会儿向红娘打听消息，

# 问一会红娘：“问一会”二句：《西厢记》三本二折：红娘将张生的简贴儿放在妆盒儿上，只见莺莺“厌的早扢皱了眉头，忽的波低垂了粉颈，氲的呵改变了朱颜。”然后大骂红娘，“谁敢将这简贴来戏弄我？”当红娘揭了她的底，她又絮絮叨叨地问红娘：“张生近日如何？”

"絮一会红娘"：一会儿又对着红娘絮絮叨叨。

# 絮：缠着人琐琐碎碎地说话。

"枕儿余衾儿剩"：枕头空着一半，绣床上一半，

"温一半绣床"：绣床的一边还留着些许余温，

"闲一半绣床"：另一边却冷冷清清空着。

"月儿斜风儿细"：月亮西斜，风儿轻柔，

"开一扇纱窗"：一会儿推开一扇纱窗，

"掩一扇纱窗"：一会儿又掩上一扇纱窗。

"荡悠悠梦绕高唐"：恍恍惚惚间，梦魂飘荡到高唐仙境，

# 梦绕高唐：指代男女欢爱之事。高唐：男女欢合的地方。典出战国楚·宋玉《高唐赋序》，文中叙及楚王游高唐，梦与神女欢会事。,荡悠悠：言魂梦飘飘忽忽，悠悠荡荡。

"萦一寸柔肠"：那一缕缕柔情牵动着心肠，

# 萦：牵挂。

"断一寸柔肠"：每一次萦绕都让柔肠寸断，每一次思念都让肝肠欲裂。

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简介

《双调·蟾宫曲·冷清清人在西厢》是元末明初散曲家汤舜民创作的一支散曲。这支散曲效仿《西厢记》中崔莺莺的口吻，借用《西厢记》第四本第一折月下私下相约的一段情节，描写“崔莺莺”在经历了梦幻般的幽会之后，思念着“张君瑞”，向“红娘”盘问情况，渴望能再次同入鸳衾、延续美好梦境的复杂而细腻的心情。全曲情感缠绵悱恻，韵味悠长，无论是写景、抒情还是刻画人物形象，都能达到入木三分的效果。曲中每三句里的第二、三两句在词意和句法上相近，咏唱时声调和谐，很有情趣。这是作者运用“借树开花法”创作的作品，在形式上具有一定的风格。
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作者介绍

元末明初戏曲作家

汤舜民（？～？），元末明初戏曲作家。名式，以字行，号菊庄，宁波（今属浙江）人，一说象山（今属浙江）人。曾任县吏，永乐时受朱棣宠遇。明初无名氏《录鬼簿续编》评其“所作乐府、套数、小令极多，语皆工巧，江湖盛传之”。朱权《太和正音谱》评其词曲格势，喻如“锦屏春风”。其所作杂剧今知有《瑞仙亭》《娇红记》两种，均不传。散曲有《笔花集》。

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背景

王实甫的《西厢记》这部戏剧问世之后，在社会当中产生了极大的影响，在元明时期的散曲里也出现了一些借助其内容进行创作的作品，有的以《西厢记》作为题材，有的代替剧中人物的口吻来抒发自身的情感，汤式的这支《蟾宫曲》便是其中的一个例子。当然，这里的“莺莺”“张郎”“红娘”都只是借用的名字，并非实际指代剧中的人物，而是借助人们所熟悉的故事来表现一种恋人之间的思绪情感。
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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首抒情散曲。借效仿崔莺莺口吻，描绘幽会后思念张君瑞、盘问红娘、渴望重温好梦的情景，写出了崔莺莺复杂细腻的缠绵情思。

2. 写作手法

象征：“乱纷纷花落东墙”以“乱纷纷花落”象征崔莺莺的纷乱心绪。东墙是她引领盼注的方向，飘落的杏花既点明她凝望的场景，又暗合其等待中不安、烦乱的情思。花落的“乱纷纷”与她内心因思念、牵挂而生的躁动相互呼应，以景物状态象征心理状态，细腻展现其初堕爱河的复杂心绪。照应：“开一扇纱窗，掩一扇纱窗”与“月儿斜风儿细”相照应，“开”对应望月忆往事，“掩”对应御微风干扰，既呼应前文景物，又通过动作细节照应人物未眠的状态，使情景交融更显自然。烘托：“温一半绣床，闲一半绣床”以绣床半温半闲的景象，烘托出莺莺孤眠的清冷；“开一扇纱窗，掩一扇纱窗”借月夜开窗掩窗的细节，烘托出冷寂凄清的氛围，暗显人物思念的孤寂。

3. 分段赏析

“冷清清人在西厢”，《西厢记》的名称来源于《会真记》中崔莺莺的诗句：“待月西厢下，迎风户半开。拂墙花影动，疑是玉人来。”这篇作品开头让崔莺莺处于“人在西厢”的场景，仅凭借这个地点，就能让读者联想到她在等待相会的情景。“叫一声张郎，骂一声张郎”两句中，“叫一声张郎”体现出莺莺的思念之情，“骂一声张郎”则表明张生根本不在她身边。这种情景与第一句中的“冷清清”三字相互呼应。独自处在寂寞之中，却不由自主地“叫一声”“骂一声”，这展现出了莺莺的痴情。“乱纷纷花落东墙”东墙是崔莺莺和张生之间的界墙，《会真记》中记载：“崔家的东墙，有一棵杏花树，攀着树枝可以翻墙而过。十五月圆的夜晚，张生顺着树干翻墙过去。”如今东墙那边空无一人，只看见杏花纷纷扬扬地飘落满地。第四句的写景之笔，既暗示了莺莺小姐翘首期盼的方向和目标，又用“乱纷纷花落”象征着她纷乱的心情。“问一会红娘，絮一会红娘”她忍不住叫来丫鬟红娘打听情况，这就是“问一会”；又怕红娘看穿自己心底的秘密，只好找各种话题和红娘闲聊应付，这就是“絮一会”。这两句细致地反映出这位刚陷入爱情的闺阁小姐的心态。能清楚地看见“花落东墙”，说明天色还亮，以上六句描写的是从白天到黄昏这段时间的情景。“枕儿余衾儿剩，温一半绣床，闲一半绣床”三句，“问一会”“絮一会”之后，终于打发完漫长的白天，挨到了晚上上床休息的时间。作者的笔触转向了闺房内部。绣床之上，“余”“剩”“温”“闲”这些形容词和动词，其实都是女主人公的主观感受。尤其是“温一半”“闲一半”，更是生动地写出了莺莺独自睡在冷被中的滋味，两个“一半”暗示着她对成双成对的美满姻缘的向往。“月儿斜风儿细，开一扇纱窗，掩一扇纱窗”三句，“月儿斜”表明已经过了子夜时分，在这个时候还能感受到“风儿细”，说明她一直没有睡着。两扇纱窗，打开一扇是为了望月，月亮能勾起她对“待月西厢”那段美好往事的回忆；关上一扇则是为了抵挡微风的侵扰，就像李白《春思》中所说“春风不相识，何事入罗幛”。一开一掩的动作，与句中的“月”“风”相互呼应，还烘托出一种清冷寂静的氛围。这六句纯粹是写景，但景色中却能感受到人物的活动痕迹。“荡悠悠梦绕高唐，萦一寸柔肠，断一寸柔肠”三句，下半夜快要过去的时候，女主人公才在悠悠的夜思中进入梦乡，在梦里与心上人张生相见。可她自己也不敢相信眼前的一切，所以连梦境都显得不那么安稳。“绕”字固然说明梦魂一直围绕在张生身边，但“荡悠悠”又带着一种飘摇不定、看得见却摸不着或者短暂相聚又要分离的意味。结果便是“萦一寸柔肠，断一寸柔肠”，一边牵挂留恋，一边疑虑伤心。这说明崔莺莺平日里经历的断肠之痛和失望打击，已经太多太深了。

4. 作品点评

从形式方面来看，这支散曲同样有着独特的风格。作品的第一、二、三句和第四、五、六句采用隔句对仗的形式，形成“扇面对”，且与最后三句也构成扇面对，这种首尾之间的遥相对仗在散曲里被称作“鸾凤和鸣对”。第七、八、九句与第十、十一、十二句同样形成扇面对，这些对仗都工整流畅、清丽雅致。另外，本篇在整体上属于散曲巧体中的“重句体”，也就是重复使用相同的句式，只在个别字词上略作改动。这种对重句的巧妙运用以及全篇在对仗方面的精心安排，造就了作品回环婉转、缠绵悱恻、语言俊逸、韵味圆润、余味无穷的特殊效果。

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