朝代：明作者：王磐浏览量：3
译文
喇叭，和唢呐，吹的曲子虽短，声音却很响亮。官船来往频繁乱如麻，全凭借你抬高名誉地位。军队听了军队发愁，百姓听了百姓害怕，哪里会去辨别什么真和假？眼看着使有的人家倾家荡产，有的人家元气大伤，直吹得江水枯竭鹅飞跑，家破人亡啊。
逐句剖析
"喇叭"：喇叭，
# 喇叭：铜制管乐器，上细下粗，最下端的口部向四周扩张，可以扩大声音。
"唢呐"：和唢呐，
# 唢呐：写作“锁呐”，管乐器，管身正面有七孔，背面一孔。前接一个喇叭形扩声器。民乐中常用。
"曲儿小"：吹的曲子虽短，
# 曲儿小：（吹的）曲子很短。
"腔儿大"：声音却很响亮。
# 腔儿大：（吹出的）声音很响。曲儿小腔儿大是喇叭、唢呐的特征。本事很小、官腔十足是宦官的特征。
"官船来往乱如麻"：官船来往频繁乱如麻，
# 乱如麻：形容来往频繁，出现次数很多。,官船：官府衙门的船只。
"全仗你抬声价"：全凭借你抬高名誉地位。
# 声价：指名誉地位。（宦官装腔作势，声价全靠喇叭来抬。而喇叭其所以能抬声价，又因为它传出的是皇帝的旨意。矛头所指，更深一层。也暗示其狐假虎威的嘴脸。）一作身价。,抬：抬高。,你：指喇叭、唢呐。,仗：倚仗，凭借。
"军听了军愁"：军队听了军队发愁，
# 愁：发愁。因受搅扰而怨忿。旧时皇帝为了加强对军队统帅的控制，常派宦官监军，以牵制军队长官的行动，十分讨厌。,军：指军队。
"民听了民怕"：百姓听了百姓害怕，
"那里去辨什么真共假"：哪里会去辨别什么真和假？
# 什：一作甚。
"眼见的吹翻了这家"：眼看着使有的人家倾家荡产，
# 吹翻了这家：意思是使有的人家倾家荡产。,眼见的：眼看着。
"吹伤了那家"：有的人家元气大伤，
# 吹伤了那家：使有的人家元气大伤。
"只吹的水尽鹅飞罢"：直吹得江水枯竭鹅飞跑，家破人亡啊。
# 只吹的水尽鹅飞罢：水干了，鹅也飞光了。比喻民穷财尽，家破人亡。这是宦官害民的严重后果。水尽鹅飞，“官船”就不能长久来往，这也是对最高统治者的警告，比喻家破人亡。
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简介
《中吕・朝天子》是明代散曲家王磐的代表作，这是一首小令。全曲可分为四层：首层点明喇叭、唢呐“曲小腔大”的突出特点，暗指小人得势的模样；二层说明其用途是为往来频繁的官船助长声威，成为官方工具；三层展现其另一面危害，即在为官府造势时，肆意损害军民利益，令百姓闻之胆战心惊；四层描述其吹奏后果，导致民穷财尽、家破人亡。作品表面写喇叭、唢呐，实则通篇映射宦官。全曲借物抒情，未直接提及宦官，却勾勒出其丑态，讽刺揭露了明代宦官仗势欺人、残害百姓的罪行，表达了民众对其的痛恨之情。
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作者介绍
明代散曲作家
王磐（1470？～1530），明代散曲作家。字鸿渐，号西楼、舜耕，高邮（今属江苏）人。好读书，有俊才，少时鄙弃科举，不应试，终生不仕，以山水诗画自娱。王磐与陈铎并为南曲之冠。其善俳谐，工诗能画，尤精音律，今存小令67首、套曲9首，全属北曲。他写怀咏物散曲以清丽见称，人言“曲中有画”。其诗歌多以高邮风物为题材，咏史寄情，借景抒怀，意存高远。主要作品有《朝天子·咏喇叭》《王西楼乐府》《西楼诗集》《野菜谱》等。
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背景
《中吕・朝天子》创作于明朝正德年间（1506—1521）。据蒋一葵《尧山堂外纪》记载：“正德间，阉寺当权，往来河下无虚日，每到辄吹号头，齐丁夫，民不堪命，西楼乃作《咏喇叭》以嘲之。”当时，明朝中叶处于宦官祸国殃民极为严重的历史阶段。皇帝有意扶持利用宦官，使其掌控朝政，握有生杀大权，众多官吏与之勾结形成阉党。在统治阶层内部，他们排斥异己、制造冤狱；对百姓则大肆掠夺土地，加重剥削奴役，致使无数家庭家破人亡，社会矛盾愈发尖锐。王磐身处这样的乱世，写下此曲，从特定角度展现出当时的黑暗现实。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首散曲，也是一首讽刺题材的作品。曲子以喇叭、唢呐为描写对象，描绘其“曲小腔大”的特征及为官船抬身价、危害军民的用途，展现其吹奏导致民穷财尽的结果。借物抒怀，活画宦官丑态，揭露其残害百姓的罪恶，表达人民的痛恨。
2. 写作手法
双关：“曲儿小，腔儿大”表面写喇叭、锁哪曲调短小却声响宏大的特点，实则双关，暗指宦官身为宫中仆役本无参政资格，却僭越权势、小人得志的嚣张形态，一词两意，含蓄揭露其卑劣本质。反衬：“小”与“大”在“曲儿小，腔儿大”中形成鲜明反衬，以乐器特征的反差映射宦官“本事小、官腔足”的矛盾属性，突出其仗势欺人的滑稽可笑，强化嘲讽意味。比喻：“官船来往乱如麻”将频繁往来的官船比作杂乱的麻线，以具体物象比喻抽象的繁乱场景，生动展现宦官势力横行无忌的态势，增强画面感。象征：以喇叭、锁哪象征宦官集团，其“抬身价”的用途象征宦官借权势虚张声势、作威作福的本质，通过物象与人物的共性关联，实现对现实角色的批判。互文：“军听了军愁，民听了民怕”采用互文手法，意为军民听了喇叭声皆忧愁恐惧，上下句语义互相补充，简练概括统治集团给社会各阶层带来的精神压迫。
3. 分段赏析
小令第一层“喇叭，唢呐，曲儿小腔儿大”，点明喇叭、唢呐“曲儿小腔儿大”这一显著特征。“曲儿小”，恰似宦官身为宫中奴仆，本无参政资格，其种种行径尽显小人做派；“腔儿大”，则生动展现出宦官一旦窃据要职，便得意忘形、耀武扬威之态。“小”与“大”相互映衬，形成鲜明反差，将宦官的丑恶嘴脸刻画得入木三分，满含嘲讽与蔑视之情，极具艺术感染力。此小令第二层“官船来往乱如麻，全仗你抬声价”阐述了喇叭、唢呐的用途，即服务于往来如织的官船，为其“抬声价”。“声价”本应基于客观评定，可这里却需借助外力“抬”，足见喇叭、唢呐品格之低下。在封建社会，百姓向来畏惧官府，大多选择隐忍。而阉党为了满足私欲，在对百姓进行残酷剥削的同时，又妄图以虚张声势的手段威慑百姓，避免民变危及自身。“全仗你抬身价”一句，犀利地揭露了阉宦在官船上设置喇叭，实则是为了抬高自身地位、向百姓示威，以此掩盖内心恐惧的本质，对其丑恶行径的批判一针见血。第三层“军听了军愁，民听了民怕。哪里去辨甚么真共假”承接前文“曲儿小”，采用互文手法，表明无论是军还是民，听闻喇叭之声皆满心忧愁与恐惧，深刻反映出统治集团从精神层面给军民带来的沉重压迫与无尽痛苦。军民的强烈反应，源于过往诸多因喇叭声而致使家庭遭受重创的惨痛经历，那些悲惨事件仍历历在目，使得他们内心至今仍充斥着恐惧。作者从听觉角度入手，运用排偶句式，侧面展现出阉党对劳动人民剥削与压迫的残酷程度。小令最后一层描绘了喇叭、唢呐吹奏所造成的恶果：“吹翻了这家，吹伤了那家，直吹得民穷财尽，家破人亡。”这并非虚构，而是作者亲眼所见的残酷现实。“这家”“那家”并非寥寥数家，而是千家万户。该句以排偶形式一气呵成，给人一种接连不断、惨象环生之感。军民目睹这般惨状，深知自身亦面临被“吹翻”“吹伤”的危险，故而一听到喇叭声便极度哀伤与恐惧，深刻揭示出苛政对百姓的残害远超猛虎。“这”“那”虽为虚指代词，但在文中却给读者带来极为真实、形象的感受，仿若作者正将身边一个个遭受迫害而家破人亡的家庭，真切地呈现在读者眼前。
4. 作品点评
这首小令是作者目睹运河之上宦官种种恶行后，借咏喇叭抒发感慨、有所寄托之作。喇叭与宦官虽本质不同，但其“曲儿小腔儿大”与宦官“本事小来头大”的共性，让作者巧妙地将二者联系起来。作者实则是以喇叭为喻，生动刻画宦官形象：他们如喇叭般惯于虚张声势，作为官方害民的帮凶，四处作威作福，引发军民公愤，直至将社会搅得乌烟瘴气、动荡不安。作者在无情揭露宦官害民黑暗现实的同时，也含蓄地向最高统治者发出警示，批判锋芒锐利无比，使作品具有丰富而深刻的思想内涵。这首作品并非单纯为描写事物而作，其对现实社会的深刻洞察与强烈情感，皆通过咏物的形式传递出一种反抗的声音。作品主旨在于批判宦官祸害百姓，却未直接点明，而是将结论留给读者自行思索领悟，这种“不即不离”的手法，既让批判之意痛快淋漓地得以抒发，又保持了表达的含蓄有力。全文在物象描写中蕴含思想内核，于含蓄之中见锋芒，使读者在品味物象的同时，自然领悟到作者对黑暗现实的深刻批判与情感立场。
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作品评价
# 本篇借官船喇叭为题，用嘲讽和夸张的手法尽情发挥，把所咏之物与所讽之人关合得相当巧妙，取得了很好的艺术效果。
不详中国古代戏曲学会常务理事赵山林《中国古代文学作品选》
# 《朝天子·咏喇叭》以幽默、风趣的语言在‘喇叭、唢呐’上大做文章，对祸国殃民的宦官极尽揶揄讽刺之能事，令人发笑，启人反思。
不详江苏省明清小说研究会副会长王永健《中国古代文学名篇鉴赏辞典》
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