朝代：明作者：王磐浏览量：2
译文
喇叭，唢呐，曲子短小,声音响亮。官船来往穿梭如织，杂乱如麻,全仰仗你这喇叭来抬高声望和社会地位。当兵的听了愁眉不展，老百姓听了担惊受怕。哪还顾得分辨别什么真和假？眼见的这喇叭吹得这家破了产，吹得那家遭了殃,只吹得水干鹅飞光!
逐句剖析
"喇叭"：喇叭，
# 喇叭：铜制管乐器，上细下粗，最下端的口部向四周扩张，可以扩大声音。
"唢呐"：唢呐，
# 唢呐：一作“锁呐”。管乐器，民乐中常用。
"曲儿小腔儿大"：曲子短小,声音响亮。
# 曲儿小腔儿大：曲子短小，声音响亮。
"官船来往乱如麻"：官船来往穿梭如织，杂乱如麻,
# 乱如麻：形容来往频繁，出现次数很多。,官船：官府的船。这里指扰民的宦官船只。
"全仗你抬声价"：全仰仗你这喇叭来抬高声望和社会地位。
# 声价：一作“身价”。,抬：抬高。,你：指喇叭、唢呐。,仗：倚仗，凭借。
"军听了军愁"：当兵的听了愁眉不展，
# 愁：发愁。因受搅扰而怨忿。旧时皇帝为了加强对军队统帅的控制，常派宦官监军，以牵制军队长官的行动，十分讨厌。,军：指军队。
"民听了民怕"：老百姓听了担惊受怕。
"哪里去辨甚么真共假"：哪还顾得分辨别什么真和假？
# 共：连词，和。,甚么：同“什么”，疑问代词。,辨：分辨、分别。,哪里：同“那里”。
"眼见的吹翻了这家"：眼见的这喇叭吹得这家破了产，
# 吹翻了这家：意思是使有的人家倾家荡产。,眼见的：眼看着。
"吹伤了那家"：吹得那家遭了殃,
# 吹伤了那家：使有的人家元气大伤。
"只吹的水尽鹅飞罢"：只吹得水干鹅飞光!
# 水尽鹅飞罢：水干了,鹅也飞光了。比喻民穷财尽。
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简介
《朝天子·咏喇叭》是明代散曲作家王磐的作品。这首小令通过四个层次展开艺术构思：首层以“曲儿小腔儿大”的乐器特征，暗喻得势者外强中干的虚张声势；次层揭示其政治功用，作为官船往来仪仗的助威工具，暗示宦官集团依附皇权的本质；第三层转写其社会危害，指出这些器乐声响实为扰民害民的信号，以致百姓闻声生畏；末层展现其恶劣后果，通过“吹翻”“吹伤”等具象化描写，折射出民生凋敝的惨状。全篇虽未直书宦官二字，却以器物特性为喻，层层剥开宦官群体恃宠弄权、欺压百姓的丑恶行径。全曲借物抒怀，虽然没有正面提到宦官的字样，却活画出了他们的丑态，讽刺和揭露了明代宦官狐假虎威、残害百姓的罪恶行径，表达了人民对他们的痛恨情绪。
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作者介绍
明代散曲作家
王磐（1470？～1530），明代散曲作家。字鸿渐，号西楼、舜耕，高邮（今属江苏）人。好读书，有俊才，少时鄙弃科举，不应试，终生不仕，以山水诗画自娱。王磐与陈铎并为南曲之冠。其善俳谐，工诗能画，尤精音律，今存小令67首、套曲9首，全属北曲。他写怀咏物散曲以清丽见称，人言“曲中有画”。其诗歌多以高邮风物为题材，咏史寄情，借景抒怀，意存高远。主要作品有《朝天子·咏喇叭》《王西楼乐府》《西楼诗集》《野菜谱》等。
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背景
这支《朝天子》创作于明朝正德年间（1506—1521）。据蒋一葵《尧山堂外纪》记载：“正德时期，宦官势力膨胀，常往来于运河沿线，每至一处即鸣号聚众，强征民夫，百姓苦不堪言，王磐因作此曲以讽喻。”明代中叶是宦官干政最为猖獗的时期之一。彼时，宦官集团在皇权支持下掌控朝政大权及官员任免，与趋附官员结成阉党。统治集团内部排斥异己势力，频繁制造冤狱；对外则强占民田、苛征赋税，致使数万家庭流离失所，社会矛盾持续加剧。宦官恃宠而骄，频密巡行运河沿线，所至之处擅作威福，荼毒百姓。家居运河沿岸高邮的王磐，目击宦官暴行，遂创作《朝天子》借咏喇叭揭露阉宦恶行，真实记录了这一时期的政治生态与社会危机。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首散曲小令，也是一首政治讽刺诗。作品以咏物为表，讽喻为里，通过描摹喇叭、唢呐的声响特征，影射明代宦官专权乱政的社会现实。全篇借物抒怀，以“曲儿小腔儿大”暗喻宦官虚张声势的丑态，用“吹翻了这家，吹伤了那家”的夸张手法，揭露权贵阶层对百姓的残酷压榨，最终以“水尽鹅飞”的意象预示王朝统治的危机。
2. 写作手法
比喻：“官船来往乱如麻”以“乱如麻”比喻官船往来频繁无序，揭露宦官横征暴敛的乱象。托物言志：以“喇叭”“唢呐”为象征载体，暗喻宦官的虚张声势与祸国殃民。“曲儿小腔儿大”表面写乐器声音外放，实讽宦官地位低微却权势显赫。
3. 分段赏析
这首散曲开头就妙。作者起笔便写题目上的“喇叭”二字，并不迂回其辞。这样的处理，与全曲平直明快的语言风格，酣畅淋漓的抒情方式，短小的文学载体是非常协调和适宜的。即使作者并不打算重墨描写“喇叭”，但“曲儿小腔儿大”这句直接的描写却是不可少的。不然，内容与题目的血脉就显得不连贯，全曲将为此逊色。实际上这句是明写喇叭，而暗写宦官。宦官下去掠夺，总以喇叭相伴，故作者借喇叭以指宦官。“曲儿小腔儿大”，写宦官集团小人得志气焰十分嚣张的情状，生动传神。“曲儿小”，暗示宦官乃宫中奴仆，本无参政资格，亦可理解为其行径纯属小人之道。“腔儿大”，指宦官僭居要津后的得意忘形，耀武扬威。曲儿小腔儿大是喇叭、唢呐的特征。本事很小、官腔十足是宦官的特征。句中之“小”与“大”互为反衬，印象极其鲜明，是对宦官的嘲讽与蔑视，表达效果十分突出。接着作者便把这概括性的描写转入具体的刻画。河面上尽是“官船”。它们来来往往，交错如织，行色匆匆，一片混乱的景象。此处作者未明言船上所载何物，来自何方，又运往何地，但对照下文可推知，船上所载，不外乎阉党抢夺之民脂民膏，珍奇玩物，乡间佳丽，用以满足统治阶级骄奢淫逸的生活需求。如此针线暗度，不着痕迹，又前后照应，让读者自去领悟的写法，不仅使结构绾合甚紧，且给人充分联想的空间，此正作者高明之处。“乱”字大可玩味，由此可知“官船”极多，望去河上皆是，因而劳动人民所受剥削之惨重亦可想见。“官船”来往亦甚忙乱，以宦官为首之阉党在对人民巧取豪夺时，为各自利益暗行竞争，唯恐己所捞取者少，落于人后，而置人民命运与国家前途于不顾。此“乱”字含义丰富，深层次揭露阉党乱法乱政，乱民祸国之罪恶。作者于短短小曲中难能全方位展示社会现实，故此处仅选取河上一景。凭作者才力，将此景真实而艺术地绘成一幅河上群丑图，作为整个社会之缩影。历史证明，封建社会的中国百姓，总是畏官的，能忍则忍。但当被逼入绝境时，便会如火山爆发，惊天动地起而造反，将旧世界炸个粉碎。阉党既要加重对人民敲骨吸髓的剥削，又想避免火山爆发危及其地位利益，遂装腔作势，借以吓人。“全仗你抬身价”，此充满嘲讽之句，尖锐指出阉宦于官船设喇叭，是为抬高自身身价，向人民示威，用以掩盖其内心恐惧。作者洞察反动派复杂矛盾的内心世界及其色厉内荏之阶级本质，写得入木三分，令人击节称快。作者目光锐利，思想深邃，笔力雄健，擅长透视并再现人物微妙心理。再如，“军听了军愁，民听了民怕”二句上承“曲儿小”句而来，是互文，即军民闻喇叭皆又愁又怕，是写统治集团于精神上予军民之巨大压力与痛苦。闻喇叭即愁极欲死，怕极欲亡，军民反应如此敏感强烈，因其身边曾发生无数家庭被喇叭“吹伤”“吹翻”之惨剧，使其心犹震颤。喇叭一响，如狼似虎之宦官与贪官污吏又将至，其心便深为不安，为无以应付愈加贪婪之勒索及举家无衣无食而发愁，为家破人亡之命运趋近而心惊胆战。作者从听觉写军民感受，复用排偶句式强化之，成功从侧面反映阉党压迫剥削劳动人民之深重。“愁”与“怕”并非麻木。“那里去辨甚么真共假”，说明百姓经长期观察思考，对所受压迫剥削早有深刻认识，清醒知晓，于沉重负担中，有朝廷规定者，亦有贪官私设及层层加码者；有皇帝下诏采办者，亦有宦官或地方官吏私行索取及此二恶势力合伙经营者。虽则政出多门，却皆堂皇假借朝廷名义。情状扑朔迷离，局外人难辨其中真伪。其实，亦无须分辨。盖因不论来自何方之剥削，皆是以无数生命财产满足极少数人腐朽生活之需，予劳苦大众唯能是灾难，同样不合理。写至此，作者笔锋一转，由听觉移至视觉。“眼见的吹翻了这家，吹伤了那家”，写劳动人民于阉党喇叭声中纷纷家破人亡。此决非小说家言，而是“眼见”之血淋淋事实。“这家”“那家”非十家八家，实乃千家万家。此句采用排偶形式一气呵成，予人那家伤、这家翻紧密相承目不暇接之感。此惨象，“军”与“民”皆“眼见”，感自身亦面临被“吹翻”“吹伤”之危，故闻喇叭即极度忧伤恐惧。真乃苛政猛于虎。“这”“那”本属虚指代词，然此处予读者之艺术体验却实在而形象，似作者正指点身边相继破散之家，将其真名实姓一一列举于读者听。看似平淡之句，实则奇妙非常。惨象已不忍睹，然丧尽人性之阉党，决无良心发现，唯是虎口愈张愈大，喇叭愈吹愈响。其势非将天下百姓吃尽，只余一片白地方肯罢休。“只吹得水尽鹅飞罢”，便如此形象预示剥削将愈演愈烈之趋势，揭露腐朽统治阶级贪婪残忍之本质，同时亦暗示明王朝将因此覆亡之必然命运。
4. 作品点评
这首散曲呈现出质朴凝练的艺术特质。其语言平实晓畅而意蕴深长，行文架构严谨而不失灵动，在犀利批判中见雕琢功力，整体形成了鲜明的个人风格。尤为值得注意的是，作者立足劳动人民视角，运用民间文学传统载体，采用具有鲜明阶层特征的表达方式，真实反映了社会底层的生活境遇。使这首曲子从内容到形式都具有人民性。这决不是偶然的巧合，而是真情实感在艺术上的必然体现。
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作品评价
# 《朝天子·咏喇叭》以幽默、风趣的语言在“喇叭、唢呐”上大做文章，对祸国殃民的宦官极尽揶揄讽刺之能事，令人发笑，启人反思。
现代苏州大学中国语言文学系古代文学教授王永健《中国古代文学名篇鉴赏辞典》
# 本篇借官船喇叭为题，用嘲讽和夸张的手法尽情发挥，把所咏之物与所讽之人关合得相当巧妙，取得了很好的艺术效果。
现代中国古代戏曲学会常务理事赵山林《中国古代文学作品选》
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