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文章解析

fù
赋
dé
得
běi
北
fāng
方
yǒu
有
jiā
佳
rén
人

朝代：唐作者：徐惠浏览量：3
yóu
由
lái
来
chēng
称
dú
独
lì
立
，
，
běn
本
zì
自
hào
号
qīng
倾
chéng
城
。
。
liǔ
柳
yè
叶
méi
眉
jiān
间
fā
发
，
，
táo
桃
huā
花
liǎn
脸
shàng
上
shēng
生
。
。
wàn
腕
yáo
摇
jīn
金
chuàn
钏
xiǎng
响
，
，
bù
步
zhuǎn
转
yù
玉
huán
环
míng
鸣
。
。
xiān
纤
yāo
腰
yí
宜
bǎo
宝
wà
袜
，
，
hóng
红
shān
衫
yàn
艳
zhī
织
chéng
成
。
。
xuán
悬
zhī
知
yí
一
gù
顾
zhòng
重
，
，
bié
别
jué
觉
wǔ
舞
yāo
腰
qīng
轻
。
。

译文

她向来有独来独往的名声，自认有倾国倾城的容貌。修长的眉毛宛如柳叶，艳丽的面容好似盛开的桃花。金钏随着手腕的摇动发出响动，腰间的玉环因为舞步转换而发出鸣声。彩色的腰带与纤细的腰肢相得益彰，红色的衣衫衬着华丽的织成更加鲜艳。料想到观舞者的知遇之恩有多么重要，更觉得自己舞动的腰肢分外轻盈。

逐句剖析

"由来称独立"：她向来有独来独往的名声，

"本自号倾城"：自认有倾国倾城的容貌。

# 倾城：旧以形容女子极其美丽。,号：宣称，宣扬。

"柳叶眉间发"：修长的眉毛宛如柳叶，

# 柳叶：柳树的叶子。多用以形容女子细长之眉。

"桃花脸上生"：艳丽的面容好似盛开的桃花。

"腕摇金钏响"：金钏随着手腕的摇动发出响动，

# 金钏：舞女手臂上的配饰。

"步转玉环鸣"：腰间的玉环因为舞步转换而发出鸣声。

"纤腰宜宝袜"：彩色的腰带与纤细的腰肢相得益彰，

# 宝袜：即腰彩。古代女子束于腰间的彩带。

"红衫艳织成"：红色的衣衫衬着华丽的织成更加鲜艳。

# 织成：名贵的丝织品。

"悬知一顾重"：料想到观舞者的知遇之恩有多么重要，

# 一顾：《战国策·燕策二》有经伯乐一顾而马价十倍之说。后以“一顾”喻受人引举称扬或提携知遇。

"别觉舞腰轻"：更觉得自己舞动的腰肢分外轻盈。

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简介

《赋得北方有佳人》是唐太宗李世民贤妃徐惠所作的五言排律，也是对李延年《北方有佳人》的一首限题诗作。诗人以华美笔触和铺陈手法，全方位刻画了一位容貌绝美、气质超凡的女子形象，从静态的姿容到动态的举止，都展现得细致入微。诗歌不仅描绘出佳人曼妙的身姿和迷人的风采，其字里行间也隐约投射出作者自身的性情与人生境遇，具有不同的艺术韵味和深层内涵。
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作者介绍

初唐诗人

徐惠（627～650），唐代诗人。湖州长城（今浙江长兴）人。徐惠年少时便才华出众，唐太宗听说后将她纳为才人。后来，徐惠先后被封为婕妤和充容。其诗文词华绮赡，骈赋典雅可观。徐惠现存的作品共计七篇，分为诗五首，《拟小山篇》《长门怨》《秋风函谷应诏》《赋得北方有佳人》和《进太宗》，文赋两篇《奉和御制小山赋》和《谏太宗息兵罢役疏》。

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背景

《赋得北方有佳人》创作于徐惠受唐太宗赏识之际，因感于这份知遇之恩，触景生情写下此诗，借诗中意象与情感表达，诚挚抒发对君王的感激之情。
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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首五言排律，也是一首咏人诗。诗歌描绘了原诗佳人美丽独立的特质，通过铺陈手法，从多个角度描摹人物，生动鲜活地展现出“佳人”富有动感的形象。

2. 写作手法

化用：开篇“由来称独立，本自号倾城”化用李延年“绝世而独立”，却将重点落于“独立”，赋予新意，既保留经典韵味，又塑造出精神高洁的佳人形象，实现表达上的创新。铺陈：“柳叶眉间发，桃花脸上生。腕摇金钏响，步转玉环鸣。纤腰宜宝袜，红衫艳织成”，从眉、面到肢体动作，再到服饰装扮，多角度铺陈描绘，层层渲染，细腻展现佳人容貌、仪态与服饰之美，使形象鲜活饱满。

3. 分段赏析

开篇“由来称独立，本自号倾城”，虽脱胎于李延年“绝世而独立”的表述，却另辟蹊径，着重凸显“独立”特质。尽管仍带有六朝宫体诗的浮艳遗风，但“独立”二字赋予女主人公精神层面的高洁品格，成功塑造出一位才情卓绝、舞姿曼妙且遗世独立、孤芳自赏的佳人形象，使诗歌境界为之一新。诗中中间三句，从多元视角与不同侧面精心刻画佳人之美。她眉眼如柳叶般纤细柔美，面容似桃花般娇俏艳丽；手腕轻摇，金钏叮当作响，移步转身，玉环清音悦耳。身着红艳纱衫，搭配精美腰巾，舞姿轻盈灵动，步态婀娜妩媚。诗人笔下的佳人，宛如唐代彩塑中笑意盈盈的玉女，尽显唐韵风情，与汉时审美风貌截然不同。尾句“悬知一顾重，别觉舞腰轻”深入展现佳人的心理状态。因受君王赏识看重，故而起舞时更觉身姿轻盈，此句巧妙融入作者个人情感，委婉表达出对君王知遇之恩的深切感激。表面上是描绘他人，实则是身为妃嫔的徐惠借诗抒怀，字里行间透露着自身的性格特点与人生境遇。

4. 作品点评

李延年与徐惠虽同以“北方有佳人”为题作诗，但二者在创作上存在显著差异。李延年原作篇幅简短，以“一顾倾人城，再顾倾人国”的观者反应侧面烘托佳人容貌舞姿之美，语言简洁质朴、近似口语，含蓄留白的写法给予读者丰富想象空间；徐惠的《赋得北方有佳人》篇幅稍长，遣词华美流畅，善用藻饰。其诗采用正面铺陈手法，从多个角度细致描摹佳人形象，使人物刻画更为细腻真实，生动鲜活。在后世评价方面，明朝文学评论家钟惺对徐诗褒贬并存，既认为“脸上生”三字用词欠佳，却又称赞“眉间发”雅致，“摇”“转”等字灵动展现佳人风度，“宜”“艳”等字则体现出对佳人的珍视之意。可见徐惠此诗虽承袭六朝雕琢藻饰、浮艳绮丽的创作风格，但已呈现雅正倾向。正如清朝陆昶所评，该诗“风度端雅，善自矜惜”，契合宫妃身份的典雅气质。

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作品评价

# “眉间发”尚雅。“脸上生”则落恶道矣！长孙后诗：“井上新桃偷面色,檐边嫩柳学身轻”，同一用桃柳，何等情艳，可见诗贵深细。“摇”字，“转”字，妙在有风度。“宜”字，“艳”字，则有衿惜意矣”。

明钟惺《名媛诗归》

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