yǒng

咏

yàn

燕

唐朝开元年间名相、诗人

张九龄（678～740），唐代大臣、诗人。字子寿，一名博物，韶州曲江（今广东韶关）人，世称“曲江公”。长安进士，任右拾遗，迁左补阙。开元二十一年任中书侍郎、同中书门下平章事，次年，迁中书令、兼修国史。张九龄才思敏捷，文章高雅，诗意超逸，是盛唐前期重要诗人。其五言古诗，对唐诗的发展影响颇大；其五言律诗讲究情致深婉，蕴藉自然。所作《感遇诗》抒怀感事，以格调刚健著称。他还乐于提携后进，王昌龄、孟浩然、王维等皆受其青睐。主要作品有《感遇》《杂诗》《望月怀远》《旅宿淮阳亭口号》等。著有《曲江集》。

1. 主题及内容介绍

此诗是唐代张九龄写的一首律诗，也是一首咏物诗。通过对燕子的描写，托物言志，表达了诗人对自身命运的感慨以及对朝廷的忠诚，同时也流露出诗人在面对政治斗争时的无奈与退让。诗人以燕子自喻，暗示自己出身微贱，在朝廷中虽尽心尽力，但面对李林甫等权臣的排挤，无心与之争权夺利，希望能全身而退。

2. 写作手法

托物言志：诗人借助“海燕”来隐喻自己。以海燕的“微眇”暗指自身出身微贱，不像李林甫那样出身华贵；借海燕乘春而来暗示自己在圣明时代暂时入朝为官，且“暂”字还暗示为官时间不长，委婉地抒发了自己为民做事、忠于朝廷的情怀。在颔联中，用燕子衔泥不知“泥滓贱”，暗指自己对李林甫之类小人认识不清，又以燕子出入“玉堂”衔泥作窠的辛苦，比喻自己在朝廷为相的日夜辛劳，生动形象又含蓄蕴藉。尾联以“鹰隼”喻李林甫之流，告诫他们自己无心争权夺利，不要猜忌中伤，将自身情感和处境通过对物的描写展现得淋漓尽致，达到了言在此而意在彼的艺术效果。借景抒情：首联通过描写“海燕虽微眇，乘春亦暂来”这一景物景象，将自己的情感融入其中。表面写海燕在春天到来，实则借景抒发自己在合适时机入朝为官，渴望为朝廷效力的情感，使抽象的情感变得具体可感，增强了诗歌的感染力。

3. 分段赏析

首联“海燕虽微眇，乘春亦暂来”，从海燕“微眇”的状态起笔。张九龄身为唐玄宗开元年间的名相，向来以直言敢谏闻名，可正因如此，遭到了李林甫等人的恶意毁谤。随着时光推移，玄宗对他的眷顾也渐渐消散，终于在开元二十四年将其罢相。他在此借海燕“微眇”之处，实则隐喻自己出身并不高贵，与李林甫那华贵的出身形成鲜明对比。“乘春亦暂来”一句承接“海燕”展开，表面上说海燕趁着春天的大好时光前来，哪怕停留时间不长。而此处，诗人巧妙地以燕子的春来秋去，暗喻自己在圣明之期短暂地于朝廷为官。一个“暂”字，不仅表明燕子已然飞临，更暗示了自己在朝为官的短暂时光，在这一联中，诗人借景抒情，委婉地传达出自己一心为民、忠诚于朝廷的高尚情怀。颔联“岂知泥滓贱，只见玉堂开”，顺着对“燕子”的描述而来。出句“岂知泥滓贱”里，“泥滓贱”指代李林甫之类的奸佞小人。燕子衔泥筑巢，却不知“泥滓”的卑贱，诗人借此暗示自己此前对李林甫这类小人的认识还不够清晰深刻。一个“贱”字，既刻画了李林甫的卑鄙，又流露出诗人对此类人的憎恶之情。对句“只见玉堂开”，诗人以燕子在“玉堂”中辛勤穿梭、衔泥作窠，来比喻自己在朝廷担任宰相时日夜操劳的情形。这种以物喻人的手法，使形象更加生动鲜活，且含蓄深远，既能引发读者的思考，又给予读者广阔的审美想象空间。颈联“绣户时双入，华堂日几回”，紧密衔接颔联中的“玉堂开”。在对仗工整的结构中，清晰地展现出诗人为朝廷竭忠尽力以及胸怀宽广的一面。诗句里的“绣户”“华堂”与前面的“玉堂”一样，皆为朝廷的隐喻。“双”指的是诗人和李林甫两人，“时双入”描绘的是每天（诗人和李林甫）一同进入朝廷的画面。由此体现出诗人并未将李林甫视为敌人，彰显出诗人为了朝廷大业而忘却个人私利，展现出其为朝廷、为国家无私奉献的广阔胸襟。出句“华堂日几回”中的“日几回”，即每日进出多次，诗人借助数量词，生动地呈现出政务繁忙的景象——来去匆匆，进一步突出了诗人对朝廷的耿耿忠心。尾联“无心与物竞，鹰隼莫相猜”，集中彰显了诗人对朝廷的赤胆忠心以及超脱自我的心境。出句“无心与物竞”，意思是自己没有心思和精力去与外物角逐竞争，实际上表明诗人全身心投入工作，只为朝廷效力。末句“鹰隼莫相猜”，表面写的是“猛禽”，实则是诗人在告诫李林甫之流，自己无心与他们争权夺利，无需猜疑忌惮，更不必恶意中伤（或许自己即将退隐）。当时，朝廷大权已落入李林甫之手，张九龄深知自己难以有所作为，不得不选择退让，但心中并非没有牢骚与感慨。正如唐代诗人刘禹锡在《吊张曲江序》中提到张九龄被贬后“有拘囚之思，托讽禽鸟，寄词草树，郁郁然与骚人同风”。可见，诗人张九龄在面对强劲对手时，保持着清醒与明智，同时也展现了他在文学创作上的高超技巧——以物喻人，含蓄蕴藉。

4. 作品点评

这首律诗对仗极为工整，语言质朴无华，风格清新淡雅，恰似“轻缣素练”一般。它虽名为咏物之作，实则是诗人借物抒怀，既描绘了燕子的灵动，又刻画了自身的形象，句句写燕，却又句句映衬着张九龄自己。作者独具匠心的艺术造诣，主要体现在巧妙选取了最能映射自身形象的外物——燕子。全诗句句不离燕子之灵秀，却又毫无黏滞之感，达到了不即不离、若即若离的绝妙艺术境界。

# （李林甫）屡陈九龄颇怀诽谤，尸时方秋，帝命高力士持白羽扇以赐，将寄意焉，九龄惶恐，因作赋以献，又为《归燕》诗以贻林甫。……林甫览之，知其必退，恚怒稍解。

唐郑处诲《明皇杂录》

# 张曲江与李林甫同列，玄宗以文字精识深器之，林甫嫉之若仇。曲江度其巧谲，虑终不免，为《海燕》诗以致意……亦终退斥。

唐孟棨《本事诗》

# 通篇沉重，结语忠恕。竟用免衬，可谓善赋矣。

明徐用吾《唐诗分类绳尺》

# 张曲江尝语人曰：学者常想胸次吞云梦，笔头涌若耶溪，量既并包，文亦浩瀚。今观其诗信然。

《唐诗绪笺》

# 《咏燕》云：“无心与物竞，鹰隼莫相猜。”审用舍，明进退，是何等怀抱，何等识力！彼“良金美玉，无施不可”（张说评李峤语）者，未知有此种议论否？

清余成教《石园诗话》