朝代：唐作者：温庭筠浏览量：1
译文
孤灯伴着我没有做完的梦，楚国千里迢迢还远在天涯。月儿落下杜鹃也不再啼叫，只见庭院里开满了山杏花。
逐句剖析
"香灯伴残梦"：孤灯伴着我没有做完的梦，
# 残梦：谓零乱不全之梦。唐李贺《同沈驸马赋得御沟水》诗：“别馆惊残梦，停杯泛小觞。”,香灯：燃香膏的照明灯。
"楚国在天涯"：楚国千里迢迢还远在天涯。
# 楚国：指作者的旧乡吴中。
"月落子规歇"：月儿落下杜鹃也不再啼叫，
# 歇：停止啼叫。,子规：杜鹃鸟的别名。传说为蜀帝杜宇的魂魄所化。常夜鸣，声音凄切，故借以抒悲苦哀怨之情。《埤雅·释鸟》：“杜鹃，一名子规。”唐杜甫《子规》诗：“两边山木合，终日子规啼。”
"满庭山杏花"：只见庭院里开满了山杏花。
# 山杏：山中野杏。唐白居易《西省对花因寄题东楼》诗：“最忆东坡红烂熳，野桃山杏水林檎。”
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简介
《碧涧驿晓思》是唐代诗人温庭筠创作的五言绝句。此诗以清晨梦醒为切入点，通过“香灯”“残梦”“子规”“山杏花”等景象，勾勒出羁旅天涯的孤寂图景。首句“香灯伴残梦”以“香灯”与“残梦”的对比，暗示长夜孤寂，梦境未消；次句“楚国在天涯”点明诗人身处远方驿站，故乡遥不可及，直抒漂泊之愁。后两句“月落子规歇，满庭山杏花”转而描写拂晓时分的静谧景象：子规啼声渐歇，月光西沉，驿庭中山杏盛开。全诗围绕羁旅之思展开，通过简洁的语言和细腻的意象，抒发了诗人身处异乡、深夜梦醒后的孤寂与对故乡的深切思念。
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作者介绍
晚唐诗人，花间词派鼻祖
温庭筠（801？～ 866？），唐代诗人、词人。原名岐，字飞卿，太原（今山西太原西南）人。唐初宰相温彦博后裔。每入试，押官韵，八叉手而成八韵，时号“温八叉”。仕途不得意，官至国子助教。温庭筠为晚唐词坛巨擘，为词史上大力写词的第一人，大都收入《花间集》。其词有“花间鼻祖之称”，与韦庄并称“温韦”。词的题材取向以男女情爱、相思恨别为主，注重表现女性的容貌情怀；语言追求秾艳华丽。诗与李商隐齐名，时称“温李”，今存乐府诗、咏史诗、山水行旅诗等。又工骈文，与李商隐、段成式齐名，因三人皆排行十六，时称“三十六体”。代表作品有《菩萨蛮》《春愁曲》《商山早行》等。 后人辑有《温庭筠诗集》《金荃词》。另著有传奇小说集《乾𦠆子》。
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背景
碧涧驿是坐落于深山之中的一处驿站，距离诗人心心念念的吴中旧乡尚有漫漫长路。诗人怀揣着对吴中的向往，踏上漫漫旅途，于夜色中在此驿留宿。当次日清晨的第一缕曙光洒下，孤寂与漂泊之感瞬间涌上诗人心头，于是，他挥笔写下了这首饱含羁旅愁思的诗作。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首五言绝句，也是一首羁旅思乡诗。此诗通过描绘诗人夜宿驿站、晨起梦醒时的所见所感，以倒装手法与婉约意象，营造出迷离怅惘的意境，含蓄表达了深切的羁旅孤寂与故园遥思，同时展现了诗向词演化的艺术特征。
2. 写作手法
倒装：“香灯伴残梦”一句，诗人将“残梦”与“天涯”后置，通过“香灯伴残梦”的倒装，暗示长夜未尽的迷离感，再以“楚国在天涯”的倒叙突显故园遥不可及的怅惘，形成虚实交织的羁旅情思。联想：“香灯伴残梦”一句，“香灯”与“残梦”之间着“伴”字，既传递出旅宿者的孤单无依，又让夜梦的时长在无形中延伸，让读者由“伴残梦”的刹那自然联想到整夜梦魂缠绕、孤灯相陪的时光。
3. 分段赏析
首句描绘旅宿之人清晨初醒时那迷离恍惚的状态。刚刚从睡梦中苏醒，思绪还沉浸在刚刚消逝的梦境里，仿佛昨夜的残梦仍在延续。在这似醒非醒、恍恍惚惚之间，映入眼帘的是一盏孤灯，那灯光闪烁不定、明明灭灭，更增添了几分如梦似幻之感。“残梦”二字，既紧扣题目中的“晓”字，又隐隐透露出一种迷茫的情绪。诗人不用“孤灯”而用“香灯”这样绮丽的词汇，一方面或许与其喜爱华丽辞藻的创作风格有关，另一方面，在这里似乎还暗示着梦境的内容特质，且与全诗柔婉的格调相得益彰。“香灯”与“残梦”之间，一个“伴”字用得极为精妙，它不仅体现出旅宿者形单影只、无人相伴的孤寂，还将夜梦的时间悄然拉长，让读者从“伴残梦”这一瞬间，自然联想到整个夜晚梦魂萦绕、唯有孤灯相伴的情景。次句笔锋一转，写到“楚国在天涯”，看似与前文衔接突兀，跳跃性极大。实际上，这一句并非单纯的叙述，而是刚醒来的旅人此刻内心的思绪。这种思绪与夜里的梦境紧密相连。原来，旅人在夜里的梦境中，魂牵梦绕的正是那远在天涯的“楚国”。然而，一觉醒来，看到的只有空荡荡的房间和孤零零的灯火，这才惊觉自己依旧身处山驿之中，“楚国”依旧远在万里之外，心中不禁涌起一股怅然若失之感。这真可谓是山驿梦醒，楚国愈发遥远。温庭筠本是太原人，但在江南生活已久，已然将“楚国”视作自己的故乡。这首诗正是他抒发对楚国思念之情的作品。三、四两句，诗人的思绪从心心念念的天涯故国，又回到了碧涧驿眼前的景象。月亮已经渐渐落下，那曾在“啼夜月，愁空山”的子规鸟，也停止了它那凄清的啼鸣声；在破晓朦胧的天色中，驿舍庭院里的山杏花正开得繁茂艳丽。这两句诗将情感融入景物之中，写得极为含蓄。子规鸟又名思归、催归，其鸣声好似“不如归去”。尤其是在空山月夜，那啼声更显得孤寂凄凉。此处说“月落子规歇”，正暗示出昨夜一整晚，诗人独自宿在山驿，在子规的哀鸣声中，羁旅之愁与归乡之思不断翻涌。此时，子规的啼声终于停歇，一直被它牵动的归思也稍有收敛，心境也渐渐平静下来。就在这样的情境下，诗人不经意间瞥见满庭盛开的山杏花，心中似有触动。全诗就在这如实描绘眼前所见与若有若无的感触中戛然而止。至于这景物所引发的感触、联想以及回忆，诗人并未着一字，而是留给读者去细细品味。这画面是美丽的，但似乎又带着一丝寂寞与忧伤。其中蕴含着愁思稍缓时，目睹美好景物而产生的淡淡喜悦，又仿佛在欣喜之中仍难掩身处异乡的陌生感与孤独感。碧涧驿此时山杏盛开，想必远隔天涯的“楚国”，也是春色满园、繁花似锦了吧。诗人在当时目接神遇之时，其感受与联想或许本就交织在一起，并不十分清晰，所以落笔成文时，便不加雕琢，原汁原味地呈现出来，营造出一种朦胧淡远的意境。
4. 作品点评
这首诗近乎全篇都在勾勒景致，不见直抒胸臆之语，叙事元素也寥寥无几。诗中的画面一幅接着一幅，却不见明显的衔接与过渡，好似断续相连，其间留白的空间远比寻常诗作更为宽广。其语言风格，较之一般诗歌，更显柔美婉约、绮丽多姿，这些特质都使得它更贴近词的风格。温庭筠的这些小诗近似于词，这并非主要体现词对诗的影响，而是悄然映照出诗向词演变的些许端倪。
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作品评价
# 晓色在纸。
现代周咏棠《唐贤小三昧集续集》
# 写得情景悠扬婉转，末句更含无限寂寥。
清宋顾乐《唐人万首绝句选评》
# 别有风致（“月落”二句下）。
清胡本渊《唐诗近体》
# 诗言楚江客舍，残梦初醒，孤灯相伴，其幽寂可想。迨起步闲庭，斜月西沉，子规啼罢，其时群嚣未动，唯见满庭山杏，挹晨露而争开。善写晓天清景。飞卿尚有咏春雪诗……不若《晓思》诗之格高味永也。
近代俞陛云《诗境浅说续编》
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