朝代：清作者：纳兰性德浏览量：3
译文
现在才知道当初我错了，心中凄凉迷乱，眼泪默默落下，满眼看到的都是春风，事物却非于从前。明知此次分别之后再无相见的机会，还是勉强约定将来相会的日期。像这样一别，一待梨花落尽，月亮又会悬系在西天。
逐句剖析
"而今才道当时错"：现在才知道当初我错了，
# 才道：才知道。语本宋·晏小山《醉落魄》词：“心心口口长恨昨，分飞容易当时错。”又宋·刘后村：《忆秦娥》词：“古来成败难描摸。而今却悔当时错。”
"心绪凄迷"：心中凄凉迷乱，
# 凄迷：凄凉迷乱。
"红泪偷垂"：眼泪默默落下，
# 红泪：形容女子的眼泪。当初，魏文帝曹丕迎娶美女薛灵芸，薛姑娘不忍远离父母，伤心欲绝，等到登车启程以后，薛灵芸仍然止不住哭泣，眼泪流在玉唾壶里，染得那晶莹剔透的玉唾壶渐渐变成了红色。待车队到了京城，壶中已经泪凝如血。
"满眼春风百事非"：满眼看到的都是春风，事物却非于从前。
# 满眼春风百事非：句出于唐·李长吉《三月》诗“东方风来满眼春，花城柳暗愁杀人。”又宋·赵介菴《减字木兰花》词：“满眼春风，不觉黄梅细雨中。”
"情知此后来无计"：明知此次分别之后再无相见的机会，
# 无计：无法。
"强说欢期"：还是勉强约定将来相会的日期。
# 欢期：佳期，指二人重会相守之期。欢聚的日子。
"一别如斯"：像这样一别，
"落尽梨花月又西"：一待梨花落尽，月亮又会悬系在西天。
# 落尽梨花月又西：唐·郑都官《下第退居二首》之一，“落尽梨花春又了，破篱残雨晚莺啼。”又宋·梅圣兪《苏幕遮》词：“落尽梨花春又了，满地残阳，翠色和烟老。”容若此句撇开前人，用“月字”独创出凄迷冷艳的意境。梨花同月若梅花惹雪，别是一种肌骨。落尽梨花：梅尧臣《苏幕遮》：“落尽梨花春又了。满地残阳，翠色和烟老。”月：月亮。
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简介
《采桑子·而今才道当时错》是清代纳兰性德的词作。主题围绕爱情的悔恨与分离之苦。词人直言“而今才道当时错”，点明对往昔感情的懊恼，“心绪凄迷”“红泪偷垂”细腻描绘出内心的凄苦悲伤，“满眼春风百事非”以乐景衬哀情，强化情感反差。下半部分写明知与心爱之人此后相见无计，却仍“强说欢期”，体现无奈与自我安慰，“一别如斯，落尽梨花月又西”以景结情，用梨花飘落、月亮西沉的景象，渲染出离别后的孤寂与惆怅。语言清新自然，善用白描手法勾勒情感与场景，将情感融入景色描写中，使情感表达更含蓄深沉；运用对比，将往昔的错误与当下的悔恨、无奈对比，增强感染力。上片直抒胸臆，奠定凄迷悲伤的情感基调；下片进一步深化情感，从无奈心境到最终的孤寂惆怅，层层递进。此词是纳兰性德爱情词的作品，以简洁之语道尽深情，语少意足，辞新情悲。
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作者介绍
“清词三大家”之一
纳兰性德（1655～1685），清代满族词人。原名成德，字容若，号楞伽山人。先祖原为蒙古土默特氏。大学士明珠长子，康熙进士，官至一等侍卫。善骑射，好读书，曾从徐乾学受经学，并广泛搜集整理诸家经解文献，主持编纂《通志堂经解》。纳兰性德一生以词名世，尤长于小令，多感伤情调，风格近于李后主。其与陈维崧、朱彝尊并称为“清词三大家”，擅悼亡词、边塞词和友情词。亦工诗，颇得盛唐风神。著有《通志堂集》《侧帽集》《饮水词》等。
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背景
《采桑子·而今才道当时错》由纳兰性德创作。此词创作时间未详。一种说法是纳兰表妹进宫后，他对其思念多年，痛定思痛觉得这份思念本不应开始或应早结束，遂作此词；也有资料表明，该词是为爱人沈宛而作，用以抒发对她的思念。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首词，也是一首爱情题材的词。全词描绘了词人追悔往昔，心绪凄迷、红泪偷垂的模样，借“满眼春风百事非”营造出物是人非的氛围，表达了内心的懊恼悔恨，体现出分离后的孤寂怅惘，抒发了爱情逝去后的无奈与悲苦。
2. 写作手法
以景结情：“落尽梨花月又西”，描绘出梨花落尽，月亮西沉的景象。词人将内心因离别而生的痛苦、哀伤、无奈等复杂情感，融入到这一特定的景物描写之中。以景语收束全词，避免了直白抒情的浅露，使情感表达更显含蓄蕴藉，让读者在这清幽、寂寥的景中，更能体会到词人那种无尽的凄凉与无奈，言有尽而意无穷。
3. 分段赏析
上片“而今才道当时错，心绪凄迷。”开篇便直抒胸臆，词人直言如今才明白当时的错误，却未明言“错”在何处，这种模糊性为读者留下了广阔的想象空间。也许是悔恨当初的相识，也许是懊恼未能珍惜相处时光，又或是自责于没能留住对方。“心绪凄迷”四字，奠定了全词哀伤、迷茫的情感基调，是词人内心痛苦与悔恨的集中体现，统领上片情感脉络。从语言角度看，用词简洁却极具感染力，直白地袒露了词人复杂而纠结的心境。从表达技巧而言，这种未作明确解释的表述方式，巧妙地引发读者的情感共鸣，使读者不禁代入自身经历去探寻其中深意。“红泪偷垂，满眼春风百事非。”此句画面感十足，词人想象着女子暗自垂泪的情景。“红泪”一词，增添了几分凄美与哀怨，暗示着女子内心的悲痛之深。而“满眼春风百事非”堪称神来之笔，在传统诗词意象中，春风常与美好、欢快相连，可词人却在此处反其道而行之，以“春风”与“百事非”形成强烈反差。眼前虽是春意盎然、繁花似锦的景象，但在词人心中，一切美好皆已消逝，曾经的温馨不再，只剩下物是人非的凄凉。这种以乐景写哀情的手法，加倍凸显了词人内心的痛苦与失落，将其对往昔美好不再的悲叹之情渲染得淋漓尽致。从意象运用上，春风与百事非的矛盾组合，冲击着读者的视觉与情感认知；从情感表达角度，更是将词人的哀伤推向了一个新的高度，让读者深切感受到其内心的无奈与悲戚。下片“情知此后来无计，强说欢期。”词人清醒地意识到，此后与心爱之人再难相见，却仍要强颜欢笑，勉强说出将来欢聚的约定。“情知”二字，表明词人对现实的无奈与清醒认知，“强说”则生动地刻画出其自我欺骗、自我安慰的痛苦心境。这一句看似简单直白，却蕴含着无尽的心酸与绝望。从情感深度上，进一步挖掘了词人内心深处的矛盾与挣扎，明知不可为而为之，这种徒劳的期盼更增添了几分悲剧色彩。从表达技巧看，通过直白的叙述，将词人的痛苦与无奈毫无保留地展现出来，让读者感同身受。“一别如斯，落尽梨花月又西”，以景结情，意境深远。“一别如斯”，简单四字，却饱含着对离别之痛的深深喟叹，那种无奈与不舍尽在其中。随后描绘出一幅凄美绝伦的画面：梨花在风中纷纷飘落，明月渐渐西沉。“落尽梨花”，象征着美好事物的消逝，寓意着两人之间的感情如同这飘落的梨花般，一去不复返；“月又西”则暗示着时光的流逝，进一步强化了离别的哀伤与等待的漫长。这一景语，不仅营造出一种空灵、幽寂的氛围，更含蓄地传达出词人内心的无尽愁绪。从意象营造上，梨花、月等意象的组合，构建出一个充满诗意与哀伤的情境；从情感表达而言，以景衬情，使情感表达更加深沉内敛，言有尽而意无穷，让读者沉浸在这份凄美的情感之中，久久难以释怀。
4. 作品点评
《采桑子·而今才道当时错》词中，纳兰性德以简洁笔触勾勒情感，使词意鲜活呈现。词作在情感表达上细腻入微，于深沉夜色中散发幽微光芒，尽显其婉约词风，将爱情的悔恨与分离之苦抒发得淋漓尽致。
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作品评价
# 哀乐无常，情感热烈到十二分，刻画到十二分。
近代文学家梁启超《中国韵文里头所表现的情绪》
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