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银
chuáng
床
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淅
lì
沥
qīng
青
wú
梧
lǎo
老

朝代：清作者：纳兰性德浏览量：3
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银
chuáng
床
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淅
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沥
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青
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梧
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老
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译文

井边的梧桐在淅沥的秋风秋雨中渐渐老去，所爱之人的踪迹也在蟋蟀的鸣叫中慢慢消失。所爱之人经行之处，如今已荒无人迹，布满了青苔，此时旧地重游，即便拾得美人遗下的翡翠头饰，也无法对人明言，只能徒自伤感。回廊之处曾经留下了多少令人刻骨相思的痕迹，而今旧地重游，相思成灰，独倚回廊，只有天边落月孤独相伴。吹灭灯火，在月光下走近花阴，寻找过去的踪迹，十年前的踪迹宛然犹在，十年前的那颗心还依然在胸膛跳动。时光流逝，岁月无情，埋藏在心里的那份情感历久弥新，难以忘怀。

逐句剖析

"银床淅沥青梧老"：井边的梧桐在淅沥的秋风秋雨中渐渐老去，

# 淅沥：象声词，形容风雨声、落叶声等。,银床：指井栏。一说为辘轳架。

"屧粉秋蛩扫"：所爱之人的踪迹也在蟋蟀的鸣叫中慢慢消失。

# 秋蛩：蟋蟀。,屧粉：借指所恋之女子。屧，为鞋的衬底，与粉字连缀即代指女子。

"采香行处蹙连钱"：所爱之人经行之处，如今已荒无人迹，布满了青苔，

# 连钱：草名，叶呈圆形，大如钱。,蹙：聚拢，聚集。,采香：指曾与她有过一段恋情的去处。

"拾得翠翘何恨不能言"：此时旧地重游，即便拾得美人遗下的翡翠头饰，也无法对人明言，只能徒自伤感。

# 翠翘：女子的首饰。

"回廊一寸相思地"：回廊之处曾经留下了多少令人刻骨相思的痕迹，而今旧地重游，相思成灰，

# 回廊：用春秋吴王“响履廊”之典。宋范成大《吴郡志》：“响履廊，在灵岩山寺。相传吴王令西施辈步履，廊虚而响，故名。”其遗址在今苏州市西灵岩山。作者词中多次提及此地，是纳兰性德与恋人开始恋情的地方。

"落月成孤倚"：独倚回廊，只有天边落月孤独相伴。

"背灯和月就花阴"：吹灭灯火，在月光下走近花阴，寻找过去的踪迹，

# 就：走进，接近。

"已是十年踪迹十年心"：十年前的踪迹宛然犹在，十年前的那颗心还依然在胸膛跳动。时光流逝，岁月无情，埋藏在心里的那份情感历久弥新，难以忘怀。

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简介

《虞美人·银床淅沥青梧老》为清代纳兰性德词作。上片绘秋景，“银床淅沥”“青梧老”意象渲染凄凉氛围，“采香行处”“拾得翠翘”勾起往昔回忆。下片写故地重游，“回廊”“落月”勾勒孤独身影，“十年踪迹十年心”将对亡妻的思念与物是人非之感推向极致。写作手法上，善用细腻笔触与清幽意象，以景衬情，情景交融，营造出哀怨伤感意境。全词情感真挚浓烈，语言自然流畅，却字字含情，毫无雕琢痕迹，尽显其词风婉约深情，道尽爱情逝去后的落寞与眷恋。
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作者介绍

“清词三大家”之一

纳兰性德（1655～1685），清代满族词人。原名成德，字容若，号楞伽山人。先祖原为蒙古土默特氏。大学士明珠长子，康熙进士，官至一等侍卫。善骑射，好读书，曾从徐乾学受经学，并广泛搜集整理诸家经解文献，主持编纂《通志堂经解》。纳兰性德一生以词名世，尤长于小令，多感伤情调，风格近于李后主。其与陈维崧、朱彝尊并称为“清词三大家”，擅悼亡词、边塞词和友情词。亦工诗，颇得盛唐风神。著有《通志堂集》《侧帽集》《饮水词》等。

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背景

《虞美人·银床淅沥青梧老》由清代纳兰性德创作。纳兰性德与卢氏于康熙十三年（1674）成婚，夫妻感情深厚。然而，康熙十六年（1677），卢氏不幸亡故，这给纳兰性德带来沉重打击。此后多年，他对亡妻思念不绝。康熙二十二年（1683），距离卢氏离世已过去六年，纳兰性德旧地重游，往昔与妻子相处的场景历历在目，睹物思人，心中悲戚难抑，遂写下此词，借词中凄清秋景与自身孤寂身影，抒发对亡妻深切的思念与无尽的哀伤之情。
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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首词，也是一首怀人诗。词中描绘了秋夜庭院的景色，如银床沥水、青梧渐老、秋蛩哀鸣等，通过这些景象，引发词人对过往恋人的深切怀念。词人旧地重游，试图寻觅恋人踪迹，却遍寻不得。在下片，又借回廊、落月等意象，抒发故地重游时的感伤之情。全词借景抒情，表达了词人追忆旧情时的凄楚情思。

2. 写作手法

触景生情：“银床淅沥青梧老，屧粉秋蛩扫”，将井阑、梧桐、秋虫等秋景与词人的孤寂、思念之情相融合，营造出深秋庭院清寂氛围，借景抒情，以景衬情。虚实结合：“银床淅沥青梧老，屧粉秋蛩扫。采香行处蹙连钱，拾得翠翘何恨不能言”，实写眼前秋夜庭院中，井栏旁梧桐渐老、秋虫啼鸣，以及寻迹拾得翠翘的场景；虚写由这些实景引发的对往昔与爱人共处情景的追忆。直抒胸臆：“已是十年踪迹十年心”，直接抒发了历经十年，物是人非，而心中相思之情始终未变的感慨，将内心深处的深情与怅惘直白道出，情感真挚强烈。

3. 分段赏析

上片“银床淅沥青梧老，屧粉秋蛩扫”，运用了视听结合的表现形式。“银床淅沥”写秋雨滴落井栏之声，营造出清冷氛围；“青梧老”描绘梧桐在秋意中凋零之景，视觉上传递出衰败之感。“屧粉秋蛩扫”一句，将秋蛩的哀鸣与昔日美人走过留下的香粉痕迹相联系，以动衬静，深化清寂氛围。从内容主题看，借景抒情，由眼前秋景引发对旧情的追念。语言上，用词精炼，寥寥数字便勾勒出深秋庭院凄清之景。“采香行处蹙连钱，拾得翠翘何恨不能言”，“采香行处”虚写往昔恋人活动场景，“蹙连钱”描绘如今小径苔藓丛生，今昔对比，尽显物是人非。“拾得翠翘”这一细节，形象地表现出词人旧地重游时的怅惘。从表达技巧看，以小见大，通过拾得翠翘这一行为，深刻传达出内心无法言说的遗憾与伤感。下片“回廊一寸相思地，落月成孤倚”，“回廊”这一意象具有象征意义，是往昔甜蜜与如今哀伤的交汇点。从形象角度，刻画了词人在回廊中，于落月之下独自凭倚的孤寂身影。在表达技巧上，情景交融，借回廊、落月之景，抒发内心深沉的相思之情。“背灯和月就花阴，已是十年踪迹十年心”，从语言风格看，质朴自然却饱含深情。在内容主题上，直抒胸臆，“十年踪迹”与“十年心”，将时间跨度与情感深度相融合，强调对旧情的长久眷恋，以及岁月变迁中物是人非的无尽悲哀。

4. 作品点评

《虞美人·银床淅沥青梧老》是纳兰性德悼亡词作品。在文学价值上，其以细腻笔触抒发真挚情感，具有极高感染力。语言风格明白如话，却又蕴含深情，看似平淡却暗涌情感波澜。写作特色上，全词触景伤情、抚今追昔，抒情自然流畅。善于运用清幽意象营造哀伤氛围，“银床”“青梧”“秋蛩”，情景交融。且用典绵密，虽不刻意彰显却使词意更深远。

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作品评价

# 那些被使用了数个世纪的旧典故，回廊、红窗、心字香之类，乃至落花、苔痕等等，似乎早被人们嚼熟了。但是，这些意象在纳兰容若笔下能翻出一番冷峭、清丽的新意，读来令人肌骨清凉。

现代作家孟晖《莲花香印的足迹》

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