朝代：清作者：纳兰性德浏览量：3
译文
热泪双流却饮泣无声，只是痛悔从前没有珍视你的一往深情。想凭藉丹青来重新和你聚会，眉眼盈盈，泪眼模糊心碎肠断不能把你的容貌画成。离别时的话语还分明在耳，比翼齐飞的好梦半夜里被无端惊醒。你已自早早醒来我却还在梦中，一夜又一夜，哭尽深更苦雨风铃声声到天明。
逐句剖析
"泪咽却无声"：热泪双流却饮泣无声，
"只向从前悔薄情"：只是痛悔从前没有珍视你的一往深情。
"凭仗丹青重省识"：想凭藉丹青来重新和你聚会，
# 省识：记忆起、忆起。,丹青：指亡妇的画像。,凭仗：倚仗；凭靠。
"盈盈"：眉眼盈盈，
# 盈盈：此语含有双关意，既有由省识得来的容貌比眼前的画像清晰之意，又有作者无限伤感充盈于怀之意。
"一片伤心画不成"：泪眼模糊心碎肠断不能把你的容貌画成。
"别语忒分明"：离别时的话语还分明在耳，
# 忒：方言，太、特。
"午夜鹣鹣梦早醒"：比翼齐飞的好梦半夜里被无端惊醒。
# 鹣鹣：即鹣鸟，比翼鸟。似凫，青赤色，相得乃飞。常以之比喻夫妻合美。
"卿自早醒侬自梦"：你已自早早醒来我却还在梦中，
"更更"：一夜又一夜，
# 更更：一更又一更，即指夜夜苦受熬煎。
"泣尽风檐夜雨铃"：哭尽深更苦雨风铃声声到天明。
# 夜雨铃：白居易《长恨歌》：“行宫见月伤心色，夜雨闻铃肠断声。”
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简介
《南乡子·为亡妇题照》是清代词人纳兰性德所写的一首词。这首词的上片别具一格，打破了词作先写景后抒情的常规套路，以一句“泪咽却无声”陡然切入，将词人内心深处的悲痛之情毫无保留地倾泻而出。紧接着，下片紧密承接上片所营造的哀伤氛围，往昔与妻子分别时的言语，此刻仍清晰如昨，一字一句都如同重锤般敲击着词人的心。然而，谁能料到，那一次的分别，竟成了永诀。整首词以真挚的情感为笔，细腻地勾勒出悼亡伤逝与离世超尘相互交织的复杂心境，那种痛彻心扉之感，仿佛能穿透纸背，直抵人心最柔软的地方，让读者也能深切感受到词人那份难以言喻的哀伤与悲戚。
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作者介绍
“清词三大家”之一
纳兰性德（1655～1685），清代满族词人。原名成德，字容若，号楞伽山人。先祖原为蒙古土默特氏。大学士明珠长子，康熙进士，官至一等侍卫。善骑射，好读书，曾从徐乾学受经学，并广泛搜集整理诸家经解文献，主持编纂《通志堂经解》。纳兰性德一生以词名世，尤长于小令，多感伤情调，风格近于李后主。其与陈维崧、朱彝尊并称为“清词三大家”，擅悼亡词、边塞词和友情词。亦工诗，颇得盛唐风神。著有《通志堂集》《侧帽集》《饮水词》等。
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背景
这是清代词人纳兰性德所写的一首词。康熙十六年（1677年），卢氏难产去世，这让痴情的纳兰性德陷入了无尽哀伤。无论日夜，他满脑子都是亡妻的身影。一天，他忽有所悟，心中感慨万千，于是写下了这首如杜鹃啼血般令人不忍卒读的悼亡词。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首悼亡词。这首词开篇便不走寻常路，打破了词作先写景后抒情的惯例，以一句“泪咽却无声”直抒胸臆，将词人内心的悲痛毫无保留地倾泻而出。下片顺势承接上片的哀伤基调，往昔与妻子分别时的言语，此刻仍清晰地在脑海中回响，可谁能想到，那竟成了永诀。整首词真切地描绘出悼亡伤逝与离世超尘之感相互交织的复杂心境，情思缠绵悱恻，宛如泣血悲歌，字字句句都饱含着无尽的哀伤，读来令人动容，感人肺腑。
2. 写作手法
直抒胸臆：“泪咽却无声，只向从前悔薄情。”开篇两句直接点明主题，词人泪水盈眶却无声哭泣，心中充满了对过去的悔恨，悔恨自己曾经的薄情。从前未必薄情，然而说自己“悔薄情”，正表现出爱之深、爱之切。用典：“卿自早醒侬自梦，更更。泣尽风檐夜雨铃”化用唐明皇闻铃总念杨贵妃作《雨淋霖》曲的典故：天宝十四年（公元755年），安禄山起兵谋反，史称“安史之乱”。次年，叛军攻破长安门户潼关，唐玄宗带着杨贵妃及其皇子、公主、重臣逃出长安。行至马嵬坡时，将士饥疲，六军不发，奸相杨国忠被乱刀砍死，唐玄宗被迫赐死杨贵妃后继续逃往蜀地。天宝十五年（公元756年），唐明皇一行到了梓潼七曲山的上亭驿。进入斜谷后霖雨沥沥，下了十多天。明皇立于驿馆前，眺望夜色下的苍山，触景生情，难以入眠。驿亭檐角的铜铃，时起“郎当”之声，忽急忽缓，这“郎当”之音，好似贵妃在呼唤“三郎”。明皇心下哀伤，想起不久前惨死马嵬坡的杨贵妃，遂决定用这风雨中的铃声来悼念杨贵妃，名为《雨霖铃》曲。词人化用此典故，抒发好景不常、好梦易醒的感慨及深沉思念与无比哀痛。比喻：“午夜鹣鹣梦早醒”句，鹣鹣即比翼鸟，常用以比喻夫妻合美，此处喻他们夫妇如比翼之鸟情深意蜜，却中道分离，更体现了词人对亡妻的思念。
3. 分段赏析
上片着重刻画了词人面对亡妻画像时悲戚难抑的心境，睹物思人本就伤情，更何况是面对生动展露着亡妻容颜笑貌的画像。“泪咽却无声”开篇营造出凝重哀伤氛围，无声之泣比有声之哭更添酸楚凄凉，将词人内心哀痛展现得淋漓尽致。“只向从前悔薄情”语痛情切，词人对着画像声声呼唤、字字悔痛，或许从前并未薄情，而言“悔薄情”实是严厉自责，反映出他对亡妻爱之深、爱之切。“凭仗丹青重省识，盈盈。一片伤心画不成”道尽词人见到亡妻画像时复杂怆绝的心情，往昔生时同床共席，如今死别阴阳两隔，凭借画像重见亡妻清俊面庞、盈盈双目，悲伤如潮水般汹涌，“画不成”化用元好问成句，意谓因伤心一片难以握笔描绘深情，上片就在这浓得化不开的伤情中缓缓落幕。下片着重描绘了词人对诀别时刻的沉痛回忆，“别语忒分明”一句虽未详述妻子临终言语，却饱含着无尽肺腑衷肠，如今清晰回响在他耳边，那时他未料到这竟成妻子最后遗言、他们永别的见证，言犹在耳，痛定思痛，哀伤难抑。“午夜”三句，词人以“梦”喻生、“醒”喻死，“午夜鹣鹣梦早醒”喻他们夫妇如比翼鸟却中途分离，此处运用避讳手法，不忍直言妻子已逝，既为减轻自身悲痛，也体现对妻子深深挚爱。自妻子离世，他时刻处于思念中，夜深人静时，风吹檐前铁马、更鼓声声，痛悼与思念便如潮水涌上心头，常泣不成声。“卿自早醒侬自梦，更更。泣尽风檐夜雨铃”化用唐明皇闻铃思杨贵妃作《雨淋霖》曲的典故，抒发好景不常、好梦易醒的感慨及深沉思念与无比哀痛，在这无尽夜晚，风檐夜雨铃声似妻子远方呼唤，让他泪流满面、泣尽最后一滴泪。
4. 作品点评
纳兰的这首词是一首“题照”之作，在艺术表现上独具特色，他以向亡妻画像倾诉的形式，将内心的深情娓娓道来。词中，他悔恨自己从前对亡妻的“薄情”，如今凭借着画像重新与亡妻“相识”，往昔的临别话语仍清晰地回荡在耳边，他痛恨好梦过早惊醒。他悲叹亡妻“早醒”，而自己却仍深陷于思念的梦境之中，在漫漫长夜里，他泣不成声，直至夜尽更残。在这首词里，纳兰将画像视作亡妻的真身，把已逝的死者当作仍在世间的生者，这种独特的诉说方式，使得他所表达的感情比一般的抒情更为真挚动人，营造出一种“如怨如慕，如泣如诉”的凄美情境，让人读来不禁为之动容。
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作品评价
# 容若丧偶之后，一直难遣悲怀。在亡妻遗像上题词，犹如当面呼唤，相看泪眼。这时以笔代言。写下来自是字字牵情，语语酸心。
现代作家盛冬玲《纳兰性德词选》
# “卿自早醒依自梦”也即对“人间无味”是否醒悟的表述。词人设想爱妻“早醒”（逝去）也就早离尘海、弃去无味之人间，自己却仍梦着独处其问，了无生趣。怨苦、怨怼转生出超离尘世的幻念，古代文人通常将此当作谋求自我解脱的药剂来平衡心态。
清文学研究专家严迪昌《清词史》
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