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pú
菩
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萨
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蛮
·
·
xiāo
萧
xiāo
萧
jǐ
几
yè
叶
fēng
风
jiān
兼
yǔ
雨

朝代：清作者：纳兰性德浏览量：3
xiāo
萧
xiāo
萧
jǐ
几
yè
叶
fēng
风
jiān
兼
yǔ
雨
，
，
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离
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人
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。
。
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。
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伤
xīn
心
，
，
qīng
轻
chén
尘
zài
在
yù
玉
qín
琴
。
。

译文

风雨萧萧，落叶片片，秋夜里，数着长更，更长愁更长。这时候，斜靠在枕头上，仰望星空，月亮已经经过了上弦，慢慢趋于圆满。罗衾不耐，孤枕难忍，号角催晓，漏滴花阴。泪花伴随着灯花，被烧成灰烬，没有一个地方不让人伤心，瑶琴知我意，也早已蒙上了一层薄薄的灰尘。

逐句剖析

"萧萧几叶风兼雨"：风雨萧萧，落叶片片，

# 萧萧几叶风兼雨：“萧萧”二句：萧萧，风雨声。宋·秦少游《满江红》：风雨萧萧，长途上、春泥没足。

"离人偏识长更苦"：秋夜里，数着长更，更长愁更长。

# 长更：长夜。

"欹枕数秋天"：这时候，斜靠在枕头上，仰望星空，

# 欹枕数秋天：“欹枕数秋天，蟾蜍下早弦”句：二句亦布景，展示秋夜的上弦月。欹枕，斜靠着枕头。

"蟾蜍早下弦"：月亮已经经过了上弦，慢慢趋于圆满。

# 早下弦：一作下早弦。早弦，即上弦。,蟾蜍：代指月亮。

"夜寒惊被薄"：罗衾不耐，孤枕难忍，

# 夜寒惊被薄：“夜寒”二句：灯花，油灯结成花形的余烬。二句意谓寒夜被薄，泪花伴随着灯花，被烧成灰烬。

"泪与灯花落"：号角催晓，漏滴花阴。泪花伴随着灯花，被烧成灰烬，

"无处不伤心"：没有一个地方不让人伤心，

"轻尘在玉琴"：瑶琴知我意，也早已蒙上了一层薄薄的灰尘。

# 玉琴：琴之美称。

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简介

《菩萨蛮·萧萧几叶风兼雨》是清代纳兰性德创作的一首词。上片以景入情，通过描绘风雨交加、落叶纷飞的萧瑟景象，奠定了全词悲凉孤寂的基调；下片转而写人，叙述词人辗转难眠、夜半惊觉的凄楚境遇，单薄的衾被难抵深秋寒意，孤灯相伴，泪落灯花，更显彻骨凄凉。全词语言平实自然，仅以眼前之景、心中所感娓娓道来，却于朴素白描中构筑出凄美感人的意境。字字景语皆情语，处处可见纳兰性德深沉的孤独与忧伤。
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作者介绍

“清词三大家”之一

纳兰性德（1655～1685），清代满族词人。原名成德，字容若，号楞伽山人。先祖原为蒙古土默特氏。大学士明珠长子，康熙进士，官至一等侍卫。善骑射，好读书，曾从徐乾学受经学，并广泛搜集整理诸家经解文献，主持编纂《通志堂经解》。纳兰性德一生以词名世，尤长于小令，多感伤情调，风格近于李后主。其与陈维崧、朱彝尊并称为“清词三大家”，擅悼亡词、边塞词和友情词。亦工诗，颇得盛唐风神。著有《通志堂集》《侧帽集》《饮水词》等。

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背景

纳兰性德对南唐后主李煜极为推崇，其词风深受李煜影响。这首词正是他效仿李煜白描手法创作的，通过抒写离人长夜难眠的愁苦，深刻表达了内心难以排遣的孤寂与凄凉。
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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首写景抒情词。全词描绘了秋夜风雨中离人独处的凄凉景象，通过“欹枕数秋天”“轻尘在玉琴”的细节描写，抒发了词人刻骨铭心的相思之痛与知音难觅的人生怅惘。

2. 写作手法

白描：“欹枕数秋天”——仅用“欹枕”“数秋天”两个动作，不加修饰地呈现离人百无聊赖的状态。“泪与灯花落”直接描写泪滴与灯花同时坠落的画面，语言平实却极具感染力。渲染：“萧萧几叶风兼雨”以“萧萧”摹风雨声，“几叶”点秋意，通过视听叠加渲染萧瑟氛围。用典：“蟾蜍下早弦”中“蟾蜍”代指月亮，典出《淮南子·览冥训》：“羿请不死之药于西王母，姮娥窃以奔月……姮娥遂托身于月，是为蟾蜍。”古人以“蟾蜍”为月亮的别称，此处借月亮的阴晴圆缺暗喻离人的聚散无常，强化了秋夜孤寂的意境。

3. 分段赏析

上片以秋夜风雨起笔，勾勒出一幅萧瑟凄清的画卷。“萧萧几叶风兼雨”中，秋风、秋雨、落叶与天边残月共同构筑出寂寥的意境。“离人偏识长更苦”由景入情，“偏识”二字极写离人对漫漫长夜的敏感与无奈。长夜难寐的煎熬因离别之情被无限放大，“苦”字直击心境，将自然界的风雨与内心的凄风苦雨融为一体，道出了唯有羁旅之人才能体会的深夜孤寂，与范仲淹"黯乡魂，追旅思"异曲同工。“欹枕数秋天”中“欹枕”动作细节暗含辗转反侧之态，“数秋天”的“数”字尤为精妙，既展现了词人百无聊赖的心绪，又暗含其凝望残月时的出神状态。。“蟾蜍下早弦”以月象喻时间流转，“蟾蜍”代指缺月，暗含嫦娥奔月的典故，为月色平添几分相思离愁。“下早弦”暗指弦月西沉。此句看似写景，实则通过月影移动暗示彻夜无眠，暗合“长更苦”的煎熬，更以月缺之象隐喻人生别离的不圆满。下片抒情含蓄而深刻，从上片的“数秋天”到下片的“夜寒惊被薄”，其间暗含时间跳跃，生动呈现了词人从昏沉入睡到寒夜惊醒的凄惶。“惊”字不仅描摹了夜半惊醒的瞬间，更折射出长期漂泊者内心深处的孤寒。通篇未着一个“孤”“独”字，却将孤独感刻画得入木三分。“泪与灯花落”的意象尤为动人，人与灯烛相对垂泪的画面，平添几分物是人非的惆怅。“无处不伤心”一句如金石掷地，直抒胸臆。前文铺陈的种种意象在此凝成情感洪流，“无处”二字极写伤怀之广，暗示天地万物皆成触媒。末句“轻尘在玉琴”更显匠心，琴上积尘既暗示久未抚琴，又象征着知音难觅的落寞。整首词以景语写情语，在看似平实的白描中，将离人秋夜的孤寂与哀愁展现得淋漓尽致。

4. 作品点评

这首词直抒胸中之情，在质朴自然的语言中构筑出凄美动人的意境。全词情感呈现递进式发展：开篇仅道长夜寂寥，待“夜寒惊被薄”一句，词人内心郁结的愁思骤然迸发，独对灯花、泪落无声的细节将情感推向高潮。而结句“轻尘在玉琴”更以蒙尘之琴的意象，将这份孤寂延伸至时空深处，余韵悠长。作为纳兰词的代表作，其字字景语皆渗透着词人刻骨铭心的孤独与哀愁，于平淡中见深挚，在含蓄处显沉痛。

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作品评价

# 通篇用白描的写法，但愁人苦夜长，相思不已，无处不伤心的苦况、氛围却刻画得尽致淋漓。

不详首都师范大学东方古籍研究所学者张秉戌《纳兰词笺注》

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