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信
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朝代：清作者：纳兰性德浏览量：3
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。

译文

愁绪像落叶一样撒落满地，而这愁绪却无人能够理解，露水打湿了竹叶的影子。我孤零零地站在空荡的台阶上。只有旧时曾共同照耀着我们的斑竹月色能安慰我的心绪。我宁愿让自己薄情寡义，不因多情而心累，阵阵歌声催得我柔肠寸断。对着墙壁读你的信笺，不禁想起当初在灯前呼着热气暖手，为你书写心曲。

逐句剖析

"愁痕满地无人省"：愁绪像落叶一样撒落满地，而这愁绪却无人能够理解，

# 愁痕：指青青的苔痕。

"露湿琅玕影"：露水打湿了竹叶的影子。

# 琅玕：像珠子一样的美石。这里是形容竹子的青翠。

"闲阶小立倍荒凉"：我孤零零地站在空荡的台阶上。

# 闲阶：空荡寂寞的台阶。

"还剩旧时月色在潇湘"：只有旧时曾共同照耀着我们的斑竹月色能安慰我的心绪。

# 潇湘：指湘江，因其水清深故名。唐刘禹锡《潇湘神》：“斑竹枝，斑竹枝，泪痕点点寄相思。楚客欲听瑶瑟怨，潇湘深夜月明时。”,旧时月色：宋姜夔《暗香》词：“旧时月色，算几番照我。梅边吹笛。”

"薄情转是多情累"：我宁愿让自己薄情寡义，不因多情而心累，

"曲曲柔肠碎"：阵阵歌声催得我柔肠寸断。

"红笺向壁字模糊"：对着墙壁读你的信笺，

# 向壁：原指面壁在墙上写大字，这里是说不停地在纸上写字。

"忆共灯前呵手为伊书"：不禁想起当初在灯前呼着热气暖手，为你书写心曲。

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简介

《虞美人·秋夕信步》是清代词人纳兰性德所作的一首词。该词上片描绘的是漫步时所见之景，然景中浸染着浓郁的主观情愫。下片借由月色，引领至遥远的往昔，驶向回忆的彼岸。全词以前景后情的笔法，抒发了词人沉湎于回忆中的幽愁。
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作者介绍

“清词三大家”之一

纳兰性德（1655～1685），清代满族词人。原名成德，字容若，号楞伽山人。先祖原为蒙古土默特氏。大学士明珠长子，康熙进士，官至一等侍卫。善骑射，好读书，曾从徐乾学受经学，并广泛搜集整理诸家经解文献，主持编纂《通志堂经解》。纳兰性德一生以词名世，尤长于小令，多感伤情调，风格近于李后主。其与陈维崧、朱彝尊并称为“清词三大家”，擅悼亡词、边塞词和友情词。亦工诗，颇得盛唐风神。著有《通志堂集》《侧帽集》《饮水词》等。

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背景

七月初七，七夕良辰。天上人间，花好月圆。词人于庭院中漫步徘徊，见月色下斑驳的青苔，以及沾满秋露的修竹，那摇曳的竹影。此情此景令词人不禁惆怅，忆起妻子，心头涌上阵阵凄凉，遂挥笔写下这首《虞美人·秋夕信步》。
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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首写怀人的词。借秋夕漫步的所见所忆，在景物与抒情的交织中，展现了词人对妻子的深情与人生无常的悲叹。

2. 写作手法

细节描写：“红笺向壁字模糊，忆共灯前呵手为伊书”，“呵手”这一动作充满温情，体现对对方的珍视，温度与情感交织，使往昔的温馨更衬今日的孤独，同时也使得小词顿生妙趣，意韵悠长，情趣悠远。

3. 分段赏析

上片舀月光作茶，望林梢疏影，无需梳理的心事。随着切切轻呼，拭去微尘，浮现眼前“愁痕满地无人知，露湿琅玕影”，纳兰小令中的白描总能动人心弦。闲步竹林中，满地竹叶恍若愁痕斑斑。纳兰词里这般情境诸多，夜寒露重时独倚小院，衣衫定是难以御寒的，心境亦必是凄清无着的。而词人在此也不迂回，“闲阶小立倍苍凉”一句写词人在台阶上短暂伫立，“闲阶”“小立”勾勒出无所事事、孤寂无聊的状态，“倍荒凉”则强化了这种感受，不仅是环境的荒凉，更是内心因回忆或现实而产生的孤寂感，空寂的台阶更显荒芜。“还剩旧时月色在潇湘”，“旧时月色”蕴含着对过去的回忆，月色依旧，而往昔情境已不再，千般情意皆凝于“潇湘”二字。潇湘暗指生死相隔，至此纳兰的心绪全然铺展，千言万语，终是悼亡。月色依旧如昨，只是如今，它独照一人清冷茕茕的身影。下片写万籁俱寂，欲寐难安，恰是“薄情反是多情累，曲曲柔肠碎”，表面说薄情能免去烦恼，实则是多情给自己带来了无尽的痛苦，是薄情吧，才会当时不懂珍惜，是多情吧，才会如今难以释怀，生怕带笑的唇角一垂，泪水便止不住倾泻。黯然神伤间，借夜色掩住内心的惶惑，“红笺向壁字模糊，忆起灯前呵手为伊书”最是牵肠，红笺上的字迹因时间或泪水而模糊，却勾起曾经在灯前呵手为对方书写的温馨场景，“呵手”这一细节充满温情，想起往昔与她共对灯烛研墨书写的场景，往事清晰如昨。其实何曾薄情，淡淡一句清语，二人的缱绻深情便跃然纸上。故事终有谢幕时，但总有墨痕留于素笺，文辞依旧长存。

4. 作品点评

全词采用上景下情的传统结构，由眼前实景自然过渡到对往事的追忆。结尾处的细节刻画尤为精妙，使整首小词顿添灵动之趣，余韵悠长，意境深远。

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作品评价

# “欢愉之辞难工．穷苦之言易好”，纳兰写愁．更能入人骨髓。词上片写尽萧瑟、孤清的秋意，醇美而凄凉。下片写情。因多情而柔肠寸断，因多情而怀思往事，曾经的温馨一刻不正凸显了此时的茕茕孑立？

现代作家徐燕婷、朱惠《纳兰词评注》

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