朝代：清作者：纳兰性德浏览量：3
译文
清晨，滴漏声将春睡的佳人惊醒，但佳人却依然贪睡。娇慵倦怠又暗生自怜。寄语给那催促鲜花盛开的和风丽日，到我的绿窗边上来与我一起拨弄琴弦。
逐句剖析
"惊晓漏"：清晨，滴漏声将春睡的佳人惊醒，
# 惊晓漏：意谓清晓，漏声将人惊醒，但却依然贪睡。
"护春眠"：但佳人却依然贪睡。
"格外娇慵只自怜"：娇慵倦怠又暗生自怜。
# 娇慵：指刚刚睡醒惺忪妩媚的样子。
"寄语酿花风日好"：寄语给那催促鲜花盛开的和风丽日，
# 酿花：催花开放。
"绿窗来与上琴弦"：到我的绿窗边上来与我一起拨弄琴弦。
# 上琴弦：代指弹琴。
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简介
《赤枣子·惊晓漏》是清代词人纳兰性德的一首词作。这首词以细腻笔触勾勒出春日清晨少女的慵懒情态与微妙心绪。开篇写春日清晨少女被漏壶声惊醒，却贪睡懒起，娇柔倦怠中透出淡淡孤寂。后两句寄托心愿：盼风和日丽催花开，又在绿窗下弹琴自娱。纳兰用简淡笔墨勾画慵懒情态，将少女惜春之心与闲愁融入风日、琴声，清丽含蓄，余味悠长。
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作者介绍
“清词三大家”之一
纳兰性德（1655～1685），清代满族词人。原名成德，字容若，号楞伽山人。先祖原为蒙古土默特氏。大学士明珠长子，康熙进士，官至一等侍卫。善骑射，好读书，曾从徐乾学受经学，并广泛搜集整理诸家经解文献，主持编纂《通志堂经解》。纳兰性德一生以词名世，尤长于小令，多感伤情调，风格近于李后主。其与陈维崧、朱彝尊并称为“清词三大家”，擅悼亡词、边塞词和友情词。亦工诗，颇得盛唐风神。著有《通志堂集》《侧帽集》《饮水词》等。
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背景
相传这首词作于纳兰性德的表妹雪梅入宫之后。两人自幼相伴，一同读书玩耍、吟诗作对，虽从未言明情意，但少年心底早藏了朦胧爱慕。谁料世事无常，表妹被选入宫中后，少年心事终究化作泡影。听说纳兰曾冒险假扮僧人混入宫禁，隔着重重纱幔与表妹匆匆见了一面。此后他常在暮色中独自站在庭院，怔怔望着皇城方向出神。深宫如海，此生再难相见，这段未及盛放的情愫就此湮没在朱墙碧瓦间。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首从少女春思的词作。用少女的口吻和视角，写春天里的愁绪和感伤。写其讲的是春日清晨被屋檐滴水声惊醒，贪恋春眠，娇慵倦怠，又暗生自怜的情态与心理。
2. 分段赏析
首句“惊晓漏”以听觉切入，檐角漏壶滴水声打破晨寂。一个“惊”字既写实又传神：少女沉睡中被声响扰醒，下意识流露嗔怪，暗含对春眠被扰的无奈。漏声本是自然节律，却成为打破美梦的“罪魁”，侧面烘托出少女对慵懒春睡的贪恋。“护春眠”一句中的“护”字赋予动作以温情。少女被惊醒后，下意识想要继续沉睡，仿佛要将残存的春梦护在枕畔。此字既呼应前句的“惊”，又点明时令——春日渐长，晨光过早侵入闺房，与后文“格外娇慵”形成因果关联。“格外娇慵只自怜”中“娇慵”二字精准刻画少女情态：既非病弱之态，亦非矫揉造作，而是春日特有的绵软无力。李贺“春风烂熳恼娇慵”以风写人，此句则以人应景，凸显少女独处时的百无聊赖。“格外”一词，把这位少女的慵懒模样渲染得楚楚动人，仿若千种风情，也尽在此中。春日恰逢万物复苏，百废待兴之时，正是女子们春愁暗滋、风情难抑的时候，少女们面对着春日美景而暗自生怜，表达自怜自惜之情。“寄语酿花风日好”中“寄语”将自然物象拟人化，少女与花对话，实为对春光的嗔怪与催促。“酿花”二字新巧，暗含“酝酿”之意，既指催发花苞，亦隐喻少女心中萌动的情思。此句以俏皮口吻写惜春。“绿窗来与上琴弦”一句中“绿窗”代指闺阁，与“琴弦”构成视听意象。少女推开纱窗弹琴，琴声欲传却阻于纱幕，暗喻心事难以排遣。动作由“惊”转“抚”，情绪从躁动归于沉静。词到此处，已转得悠远朦胧，一切零碎的小思绪随着琴声就长长地漫开了去，便是她如孩童般催花开放的姿态也沾染了些许愁思，似雾非雾，亦真亦幻，可谓言尽意不尽，留白深广，让人生起遐思无限。
3. 作品点评
这首词篇幅不长却字字讲究，通篇从一个少女的视角和口吻，写她对春日愁绪的感受。前两句“惊晓漏，护春眠”像生活片段般鲜活：清晨被屋檐滴水声惊醒，懒洋洋赖床的模样透着娇气和慵懒，明明贪恋被窝却偏要自怨自艾。整首词画面清新灵动，意境深远，少女的淡淡愁绪像轻烟般缭绕，挥之不去。读来让人感觉亲切真实，仿佛那个带着春困的少女就在眼前。
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作品评价
# 这颇有花间词的香软之风，落笔多在闺房，以堆砌华艳的词藻来形容女子的情态。
现代学者赵明华
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