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pú
菩
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萨
mán
蛮
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gé
隔
huā
花
cái
才
xiē
歇
lián
廉
xiān
纤
yǔ
雨

朝代：清作者：纳兰性德浏览量：2
gé
隔
huā
花
cái
才
xiē
歇
lián
廉
xiān
纤
yǔ
雨
，
，
yì
一
shēng
声
tán
弹
zhǐ
指
hún
浑
wú
无
yǔ
语
。
。
liáng
梁
yàn
燕
zì
自
shuāng
双
guī
归
，
，
cháng
长
tiáo
条
mò
脉
mò
脉
chuí
垂
。
。
xiǎo
小
píng
屏
shān
山
sè
色
yuǎn
远
，
，
zhuāng
妆
bó
薄
qiān
铅
huá
华
qiǎn
浅
。
。
dú
独
zì
自
lì
立
yáo
瑶
jiē
阶
，
，
tòu
透
hán
寒
jīn
金
lǚ
缕
xié
鞋
。
。

译文

落寞的花枝外绵绵的春雨稍稍停歇，美丽的春光稍瞬即逝，孤寂自怜的心几欲难言。梁间的燕子双双相依而归，青青的柳枝也含情默默地低垂着。小屏风上绘着遥远的山色，女子妆容淡薄，铅华浅淡。女子独自站立在美玉般的台阶上，连金缕鞋都透出寒意。

逐句剖析

"隔花才歇廉纤雨"：落寞的花枝外绵绵的春雨稍稍停歇，

# 廉纤雨：如珠帘般的绵绵细雨。廉纤：细小，细微。多用以形容微雨。廉，一作帘。

"一声弹指浑无语"：美丽的春光稍瞬即逝，孤寂自怜的心几欲难言。

# 一声弹指浑无语：意谓弹指一算离别日久，竟辜负了美好的春光，遂孤寂无聊，实在无语可述。弹指：《翻译名义集》：《僧祗》云：“二十瞬为一弹指。”此状寂寥抑郁之态。弹击手指，以表示各种感情。

"梁燕自双归"：梁间的燕子双双相依而归，

# 梁燕：梁上的燕子。

"长条脉脉垂"：青青的柳枝也含情默默地低垂着。

# 脉脉：依依若有情状。杜牧《提桃花夫人朝》诗：“细腰宫里露桃心，脉脉无言几度春。”温庭筠菩萨蛮词：“杨柳色依依，燕归君不归。”,长条：长的枝条，特指柳枝。

"小屏山色远"：小屏风上绘着遥远的山色，

# 小屏山色远：此系描绘眺望之景，谓远山仿佛是小小的屏风。亦可解做小屏风上绘有远山之画图。温庭筠《春日》诗:“屏上吴山远，楼中朔管悲。”小屏：小屏风。

"妆薄铅华浅"：女子妆容淡薄，铅华浅淡。

# 铅华：铅粉，妇女化妆品。曹植《洛神赋》：“芳泽无加，铅华弗御。”,妆薄：谓淡妆。

"独自立瑶阶"：女子独自站立在美玉般的台阶上，

# 瑶阶：本指玉砌的台阶，后为石阶之美称。

"透寒金缕鞋"：连金缕鞋都透出寒意。

# 透寒金缕鞋：《西厢记》：“立苍苔，将绣鞋儿冰透。”金缕鞋：用金丝绣花的鞋子。

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简介

《菩萨蛮·隔花才歇廉纤雨》是清代词人纳兰性德创作的一首词。上片通过雨歇、燕归、条垂等景象，写女子在春日中所见所感。下片由屋外自然景象转到屋内对女子的描写描写，突显出女子内心的孤寂与伤情。全词通过白描写景，使景中透情，情景交融。
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作者介绍

“清词三大家”之一

纳兰性德（1655～1685），清代满族词人。原名成德，字容若，号楞伽山人。先祖原为蒙古土默特氏。大学士明珠长子，康熙进士，官至一等侍卫。善骑射，好读书，曾从徐乾学受经学，并广泛搜集整理诸家经解文献，主持编纂《通志堂经解》。纳兰性德一生以词名世，尤长于小令，多感伤情调，风格近于李后主。其与陈维崧、朱彝尊并称为“清词三大家”，擅悼亡词、边塞词和友情词。亦工诗，颇得盛唐风神。著有《通志堂集》《侧帽集》《饮水词》等。

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背景

《菩萨蛮·隔花才歇廉纤雨》是清代词人纳兰性德创作的一首词，具体创作年代已无从考证，约与《菩萨蛮·春云吹散湘帘雨》作于同时。“伤春悲秋”是中国古代文人特有的一种情怀，常常寄寓在各类诗词歌赋之中。文人往往多愁善感，自然界的一草一木、一沙一石，都可能引发他们万千思绪。有着“小李煜”之称的纳兰性德，心思尤为细腻敏感，自然也难以例外。他的这首《菩萨蛮》，便是从思妇的视角创作的伤春之作。
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赏析

1. 主题及内容介绍

这是清代词人纳兰性德创作的一首闺怨词。全词触眼前之景，怀旧日之情，主要抒写了女子在春日雨后相思愁苦，表现出闺中女子伤春伤离的痛苦和不尽的深思。

2. 写作手法

拟人：“长条脉脉垂”使用了拟人手法渲染前面的情绪，好像连一条条柳丝也通人性，默默无语，为女子伤感，表达形象而生动。情景交融：“独自立瑶阶，透寒金缕鞋”通过女子独自站立在台阶之上，寒气浸透金丝织就的鞋子，徒然伤怀的情景描写，表现出闺中女子伤春伤离的痛苦和不尽的深思。白描：​“隔花才歇廉纤雨，一声弹指浑无语”​​以白描写细雨初歇的场景，未加过多修饰，点出人生伤离的痛苦，让读者从无声的文字中感受到一种悲情的气氛。

3. 分段赏析

《菩萨蛮·隔花才歇廉纤雨》上片开篇“隔花才歇廉纤雨，一声弹指浑无语”描绘出这样的场景，一场绵绵细雨刚过，窗前那丛盛开的花，还点点滴滴地淌着雨水，颇有一种悲情的气氛。“一声弹指”进一步点出缘由，原来是人生伤离的痛苦，而生涯又如弹指一挥之间。“浑无语”将伤离的痛苦之深极致展现出来，是一种无法言说的苦。“梁燕自双归，长条脉脉垂”描写梁间燕子成双成对地归来，细长柳枝也在含情脉脉地低垂，这与女子的孤单形成鲜明对比。​“长条脉脉垂”一句使用了拟人手法渲染前面的情绪，好像连一条条柳丝也通人性，默默无语，为她伤感。下片写景，视点转换很频繁。“小屏山色远，妆薄铅华浅”透过小屏风，看向了窗外，窗外是远远的小山，呈现出一派苍翠。女子的相思之人或许就在远方，这让她不忍再看，收回目光，独坐妆台，画起淡妆。“独自立瑶阶，透寒金缕鞋”然后写女子起行徘徊，独自站立在台阶之上，徒然伤怀，寒气也浸透金丝织就的鞋子。诗人白描写景，使景中透情，情景交融，突显出女子内心的孤寂与伤情。

4. 作品点评

纳兰性德的抒情词别具一格，总是在美好的意象上笼罩上一些伤感的情绪，似乎是要在美中添加悲剧色彩。在这首《菩萨蛮·隔花才歇廉纤雨》里，“浑无语”“独自立”“透寒”等词句，都淋漓尽致地展现出他这一抒情特征，让读者深切感受到词中蕴含的浓郁哀伤。

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作品评价

# 此为拟思妇词，意近温飞卿同调诸词境。所谓纳兰词逼真花间遗意者，殆指此类作品。

现代河北民族师范学院教授赵秀亭、河北民族师范学院教授冯统一《饮水词笺校》

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