朝代：清作者：袁枚浏览量：3
译文
在凄清冷寂的秋夜拜访借园主人，还未见其人已经听到笛声。悠悠笛声在冰凉如水的月色中飘荡，抒发着主人的心情。笛声嘹亮，仿佛阻遏了夜空中的碧云，深处的红藕的飘来阵阵幽香，好像笛声也有了香气。在清露之下两人相逢，月光下的影子仿佛打湿了衣襟。
逐句剖析
"秋夜访秋士"：在凄清冷寂的秋夜拜访借园主人，
# 秋士：指借园主人。
"先闻水上音"：还未见其人已经听到笛声。
# 先闻：首先听到。
"半天凉月色"：悠悠笛声在冰凉如水的月色中飘荡，
"一笛酒人心"：抒发着主人的心情。
"响遏碧云近"：笛声嘹亮，仿佛阻遏了夜空中的碧云，
# 遏：指阻止，使停止。,响：指声响。
"香传红藕深"：深处的红藕的飘来阵阵幽香，好像笛声也有了香气。
"相逢清露下"：在清露之下两人相逢，
"流影湿衣襟"：月光下的影子仿佛打湿了衣襟。
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简介
《夜过借园见主人坐月下吹笛（其一）》为清代袁枚所作的五言律诗。该诗以访友为题材，描绘秋夜诗人拜访借园主人，先闻水上笛声，后与主人在月下相逢的场景，传达对友人境遇的理解与惺惺相惜之情。写作手法多样，借景抒情，借“秋夜”“凉月色”营造凄清氛围，渗透悲凉情思；用典，“秋士”暗示主人暮年不遇；意象烘托，以“月色”“藕香”陪衬中心意象“笛声”。首联奠定基调引出笛声；颔联写笛声与月色交融添哀怨；颈联笛声与藕香交织；尾联表二人相逢的默契。全诗情景交融，情感含蓄深沉，余味无穷，充分体现袁枚“作诗文贵曲”的诗论。
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作者介绍
“乾隆三大家”之一
袁枚（1716～1797？），清代文学家。字子才，号简斋，晚号随园老人、仓山居士等，世称随园先生。钱塘（今浙江杭州）人，祖籍慈溪（今属浙江宁波）。乾隆进士，历任溧水、江宁等县知县，四十岁告归，于江宁小仓山筑随园。作为诗人，袁枚与赵翼、蒋士铨并称为“乾隆三大家”。其论诗主“性灵”说，强调“性情之外本无诗”，抨击程朱理学和儒家“诗教”。对诗歌创作，袁枚主张直抒性情，真率自然、清新灵巧，诗人应不为格律所拘。其所作古文、骈文亦纵横跌宕，自成一家。著有《小仓山房诗文集》《随园诗话》《子不语》等。今人辑有《袁枚全集》。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首五言律诗，也是一首访友题材的诗。描绘了诗人秋夜寻访友人，还未见到友人先听到水上飘来的悠扬笛声。接着展现了清凉月色下，笛声与美酒共醉人心的美好画面。营造出清幽美妙的氛围，表达了诗人对友人的欣赏以及与友人相逢的欣喜。
2. 写作手法
借景抒情：全诗皆围绕秋夜之景展开，“秋夜”点明时间，自带凄清之感；“凉月色”渲染出清冷氛围，“清露”“流影”等景同样营造出悲凉氛围，虽无直接议论和抒情之语，但诗人的悲凉情思渗透其中，借这些景色抒发情感。烘托：“半天凉月色，一笛酒人心。响遏碧云近，香传红藕深。”“笛声”是听觉意象，为中心意象。“半天凉月色”是视觉意象，冰凉的月色烘托笛声，使笛声更添凄怨情韵，如“半天凉月色，一笛酒人心”。“香传红藕深”中的“藕香”为嗅觉意象，与笛声交织，丰富了笛声的意味，强化情感表达。用典：“秋夜访秋士”，巧用“秋士”典故，典故原意是古人云“春女怨，秋士悲”，“秋士”指到了暮年仍不得志的知识分子。作者在诗里用”秋士”指代借园主人，借这一典故暗示其暮年不遇的处境，为全诗奠定了幽怨的情感基调，使读者能从“秋士”一词中感受到主人内心的悲凉与无奈。
3. 分段赏析
首联“秋夜访秋士，先闻水上音”，奠定了整首诗的情感基调。“秋夜”，本就自带清冷孤寂之感，而此番所访之人又是“秋士”，更隐隐蕴含着幽怨的意味。古人常言：“春女怨，秋士悲。”所谓“秋士”，指的是那些至暮年仍未得际遇之人，借园主人无疑当属此类。袁枚本人虽曾踏入仕途，担任过县令，但因升迁之路渺茫等缘由，早在七年前便辞官，隐居于南京小仓山的随园。他与借园主人在情感上彼此相通，故而诗人此次“访秋士”，正是基于这一情感共鸣。当诗人踏入借园，首先传入耳中的“水上音”，正是悠悠笛声。这笛声作为听觉意象，成为了全诗的核心意象，它宛如借园主人内心声音的流淌，承载着其深深的情感寄托。诗在首联引出“水上音”后，中间两联便着重对这笛声展开描绘。但诗人并未单纯刻画笛声，而是巧妙借助视觉意象“月色”与嗅觉意象“藕香”加以陪衬烘托，让笛声的意味更为丰富动人。颔联“半天凉月色，一笛酒人心”，堪称千古名句。“一笛”指的是那悠悠笛声，“酒人”则是指已略带微醺的借园主人。他借酒消愁后，仍觉心中愁绪难遣，便又借笛声来抒发内心情怀。在中国古典诗词中，笛声大多传递着幽怨悲哀之情，此诗中的“笛声”亦不例外。“一笛酒人心”，抒发的正是“秋士”不遇的哀愁心境。而描绘笛声在如水般冰凉的月色中悠悠飘荡，仿佛笛声也沾染了月色的清冷，更增添了几分凄怨的情韵。颈联“响遏碧云近，香传红藕深”，尽管笛声饱含哀怨，但借园主人的吹奏技艺却极为精湛。那嘹亮的笛声，仿佛能遏止夜空中飘荡的碧云。与此同时，水中传来红藕幽幽的香气，与笛声相互交织、缭绕，似乎连笛声都沾染了这股香气。作者先是听闻“水上声”，不仅与之产生了强烈的情感共鸣，还深深陶醉于这美妙的音乐之中，因而久久伫立，直至笛声停歇，才想起要与友人相见。尾联“相逢清露下，流影湿衣襟”，此联呼应首句。当作者在秋夜聆听完友人的一曲笛声后，终于迎来与“秋士”相逢的时刻。然而，两人却久久相对无言，身影沉浸在如水般流泻的月光之下，静谧非常。他们的衣襟被清凉的露水沾湿，恰似他们的心灵也被那凄清的笛声所净化。友人的心声已然在笛声中倾诉无遗，作为知心挚友，作者对此已然心领神会，无需再多问，亦无需再多言，二人的心灵达到了高度的默契。诗的结尾犹如那袅袅不绝的笛音余韵，让人沉浸其中，回味无穷。
4. 作品点评
全诗四联皆绘景，不见片言议论，亦无丝毫直抒胸臆之语，然而，一股凄清氛围却如薄雾般弥漫开来，悲凉情思更是悄然渗透其中。细细咀嚼，恰似轻啜醇酒，韵味悠长，令人回味不已。这首诗的主旨意在展现作者与李晴江之间知音般的深厚情谊，然而诗中却无一言直接表明此意。仅仅描绘了自己夜访友人、聆听其“月下吹笛”的场景，以及两人相逢时默默无言的情状，却有一股情感的暗流在全篇涌动。这恰恰体现了袁枚“凡作人贵直，而作诗文贵曲”（《随园夜话》）的诗歌创作理念。
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