朝代：清作者：纳兰性德浏览量：3
译文
风兰散发出不寻常的香味，素雅恬淡没有一丝浓艳浮华。它宛如凌波仙子般轻盈欲去，却因东风的挽留而暂驻人间。它的叶子如此稀疏，怎么耐得住那寒冷的清秋呢？于是留取，半缕清香入得画中，这幅张见阳之风兰可以堪称画中第一了。
逐句剖析
"别样幽芬"：风兰散发出不寻常的香味，
# 幽芬：清香。,别样：特别、不寻常。
"更无浓艳催开处"：素雅恬淡没有一丝浓艳浮华。
# 浓艳：（色彩）浓丽艳丽，代指鲜艳的花朵。
"凌波欲去"：它宛如凌波仙子般轻盈欲去，
# 凌波：形容在水上行走的轻盈柔美的姿态。此处是说风兰在秋风中摇曳的姿态，好像是凌波仙子，轻柔飘逸。
"且为东风住"：却因东风的挽留而暂驻人间。
"忒煞萧疏"：它的叶子如此稀疏，
# 忒煞萧疏：意为过分稀疏。忒煞：亦作“忒杀”，太、过分。萧疏：稀疏、萧条。
"争耐秋如许"：怎么耐得住那寒冷的清秋呢？
# 争：一作怎。
"还留取"：于是留取，
"冷香半缕"：半缕清香入得画中，
# 冷香：清香，也指清香之花。多喻菊、梅之香气。此处指见阳所画之风兰仿佛散发出了微微香气。
"第一湘江雨"：这幅张见阳之风兰可以堪称画中第一了。
# 第一湘江雨：张见阳此时正令湖南江华，故此句意谓见阳所画之风兰堪称画中第一了。
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简介
《点绛唇·咏风兰》是清代词人纳兰性德创作的咏物词作。此词上片从幽芬香气与凌波姿态入手，对风兰的灵秀清雅作了细腻传神的刻画；下片借秋意萧疏、芳华易逝的惋惜，反衬出对友人所作风兰图的珍赏与赞美。全词以比喻摹写风兰神韵，以“湘江雨”等意象暗喻友人画境，语言清新婉丽，于柔婉中蕴含风骨，既抒发了对友人的深切怀念，亦寄托了对高洁品格与艺术永恒的礼赞。
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作者介绍
“清词三大家”之一
纳兰性德（1655～1685），清代满族词人。原名成德，字容若，号楞伽山人。先祖原为蒙古土默特氏。大学士明珠长子，康熙进士，官至一等侍卫。善骑射，好读书，曾从徐乾学受经学，并广泛搜集整理诸家经解文献，主持编纂《通志堂经解》。纳兰性德一生以词名世，尤长于小令，多感伤情调，风格近于李后主。其与陈维崧、朱彝尊并称为“清词三大家”，擅悼亡词、边塞词和友情词。亦工诗，颇得盛唐风神。著有《通志堂集》《侧帽集》《饮水词》等。
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背景
《点绛唇·咏风兰》是纳兰性德在康熙十八年（1679年）秋为友人张纯修所作。时值清军收复曾被吴三桂、吴世璠控制的湖南地区，江华县初复，民生凋敝，亟待振兴。彼时容若虽怀建功之志却仕途未展，常致信张纯修以寄相思，勉其以善政惠泽百姓。因江华隶属楚地，容若在信中写道："沅湘之南，自古清雅之地，恐尚有香草美人遗风。词乃《离骚》流变，他日当赋新词相赠，劳请三闾弟子代献心香。"张纯修展读此信，忆起与容若共沐屈子遗风的往昔——二人皆倾慕屈原高洁如兰的气节与人生境界。遂作《风兰图》遥寄容若，后者见画生情，遂题《点绛唇·咏风兰》相和。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首《点绛唇》词，也是一种托物言志的咏物诗。作品以风兰为吟咏对象，通过对其清雅脱俗品格的描摹（如“本非富贵之花”），既展现了其形神兼备的自然美态，又在“字字天然”的笔触间融入了诗人超然物外的精神追求。全篇运用“不即不离”的艺术手法，将风兰的孤高气质与词人洒脱不羁的性格相映照，借助“意有寄托”的象征方式，传递出遗世独立的价值取向与深邃高雅的文人情怀。
2. 写作手法
借物抒情：词中“风兰”不仅是自然植物，更是词人精神品格的象征。将风兰的孤高气质与词人洒脱不羁的性格相映照。拟人：以“凌波欲去”描摹风兰的轻盈姿态，赋予其动态美感，将风兰拟作飘逸灵动的仙子，赋予其超凡脱俗的气质。比喻：“还留取，冷香半缕”用了比喻的修辞手法，把友人画的比作自然界真实存在的画。词人将画作对风兰的定格（静态艺术）比作冷香在空气中凝结不散（动态嗅觉感知），风兰并不是自然界的风兰，只是友人的画罢了。联想：在这首词中，在这首咏物词中，词人并未亲睹风兰真容，而是通过友人所绘的画作展开想象，将风兰的幽香与风姿跃然纸上。借代：“第一湘江雨”，用“湘江雨”借代在湖南江华的友人张纯修。以富有地域特色和诗意的“湘江雨”指代友人，使表达更含蓄，也增添了词的韵味。
3. 分段赏析
“别样幽芬，更无浓艳催开处。”此句聚焦风兰的独特香气。“别样”二字强调其清幽脱俗，与俗世浓艳之花形成鲜明对比；“无浓艳催开”暗含风兰不借外力、自守孤芳的特质。以“催”字反衬其天然生长，既写风兰高洁，亦隐现纳兰对独立人格的推崇，呼应屈原“香草美人”的寄托，为全词定下骚雅基调。“凌波欲去，且为东风住。”此句拟写风兰姿态。“凌波”化用曹植《洛神赋》“凌波微步”意象，将风兰喻为水中仙子，赋予其轻盈飘逸之美；“欲去”与“且住”构成张力，表面写风兰摇曳欲飞却因东风暂驻，实则暗喻美好易逝与时光挽留的矛盾心理。“东风”非实指春风，可解为造化之力或词人自身的情思牵绊，使物象兼具动态美感与哲思深度。“忒煞萧疏，争奈秋如许。”下阕转写风兰凋零之态。“忒煞”为清代口语，极言萧瑟之甚，强化词人的痛惜之情；“争奈”以反问语气凸显无奈，将自然秋意延伸至人生境遇的苍凉。风兰的“萧疏”在此处并非单纯形容风兰枝叶的疏朗，而是以秋景萧瑟为触媒，引发对生命易逝、人生孤寂的普遍性感慨。“还留取，冷香半缕，第一湘江雨。”结句借画境升华主题。“冷香半缕”以嗅觉通感写视觉，赞友人画艺之精妙，竟使纸上风兰似有幽香浮动；“湘江雨”既代指友人治所（湖南江华），又以迷蒙烟雨烘托凄清氛围，暗含对张纯修为政清廉如兰的期许。“第一”二字双关，既强调湘江雨景与风兰清姿交融后的艺术升华，又暗含对纯粹精神境界的向往——即便身处浊世，仍愿如风兰般葆有冷香傲骨，与“湘江雨”的清寂意境合而为一，达成物我两忘的审美超越。
4. 作品点评
《点绛唇·咏风兰》是纳兰性德创作的咏物词作。全词紧扣友人张纯修所绘风兰图展开联想，虽未亲睹风兰真容，但却通过友人的一纸风兰图对风兰展开了想象，生动传神地摹写风兰幽香与灵姿，结句尤显巧思：当笔锋触及“萧瑟易凋”的草木之悲，忽以“还看”二字峰回路转，道破画中风兰独葆清芬的玄机。这般虚实相生的笔法，既赞画师形神兼备的摹写之功，更将君子气节暗藏其中——愿张纯修如这画里风兰，纵然身处宦海沉浮，亦能持守高洁品格，在边陲之地绽放异彩。词人托物言志的深意，恰似墨香穿越素笺，在观画者心头萦绕不去。
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作品评价
# 他若《咏黄葵》云“为孤情澹韵，判不宜春，矜标格，开向晚秋时候”，《咏风兰》云“别样幽芬．更无浓艳催开处”，《咏梅》云“别样清幽，自然标格，莫近东墙”，则就花之神情描写而隐有寄托者。所谓“孤情澹韵”、“别样幽芬”、“自然标格”，皆一面写花，一面自道也。
不详词学家、文史学家、教育家、词人唐圭璋《纳兰容若评传》
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