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沙
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hóng
红
yǐng
影
shī
湿
yōu
幽
chuāng
窗

朝代：清作者：纳兰性德浏览量：3
hóng
红
yǐng
影
shī
湿
yōu
幽
chuāng
窗
，
，
shòu
瘦
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尽
chūn
春
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，
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回
láng
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。
。

译文

透过小窗望去，春雨打湿了红花，春光将尽。雨停了，却已是夕阳西下之时。谁看到她穿着单薄的衣衫，低垂着头，抱膝思量的孤独身影。不要说这不令人凄凉，她早已拿起酒杯，借酒浇愁。暗自思索，究竟是什么事让人如此肝肠寸断。原来，曾在春日的梦境中，她与所思之人在回廊上匆匆一瞥，留下了无尽的思念与怅惘。

逐句剖析

"红影湿幽窗"：透过小窗望去，春雨打湿了红花，

# 红影：指鲜花的影子。

"瘦尽春光"：春光将尽。

# 瘦尽：以人之清瘦比喻春日将尽。

"雨余花外却斜阳"：雨停了，却已是夕阳西下之时。

# 雨余：雨后。

"谁见薄衫低髻子"：谁看到她穿着单薄的衣衫，低垂着头，

# 低髻子：低垂的发髻，指低垂着头。髻子，发髻。

"抱膝思量"：抱膝思量的孤独身影。

"莫道不凄凉"：不要说这不令人凄凉，

"早近持觞"：她早已拿起酒杯，借酒浇愁。

# 持觞：举杯。觞：酒杯。

"暗思何事断人肠"：暗自思索，究竟是什么事让人如此肝肠寸断。

"曾是向他春梦里"：原来，曾在春日的梦境中，

"瞥遇回廊"：她与所思之人在回廊上匆匆一瞥，留下了无尽的思念与怅惘。

# 回廊：曲折环绕的走廊。

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简介

《浪淘沙·红影湿幽窗》是清代词人纳兰性德创作的一首词。此词塑造了怀恋旧情的幽怨感伤者形象。上片以景入境，描绘暮春时节落红浸湿幽窗、雨后斜阳映照的景象；下片聚焦心理描写，以梦境中于回廊与情郎重逢的情节，点明思念缘起。全词情景交融、凄婉朦胧，于含蓄中见深婉情致，给人以悠长的审美感受。
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作者介绍

“清词三大家”之一

纳兰性德（1655～1685），清代满族词人。原名成德，字容若，号楞伽山人。先祖原为蒙古土默特氏。大学士明珠长子，康熙进士，官至一等侍卫。善骑射，好读书，曾从徐乾学受经学，并广泛搜集整理诸家经解文献，主持编纂《通志堂经解》。纳兰性德一生以词名世，尤长于小令，多感伤情调，风格近于李后主。其与陈维崧、朱彝尊并称为“清词三大家”，擅悼亡词、边塞词和友情词。亦工诗，颇得盛唐风神。著有《通志堂集》《侧帽集》《饮水词》等。

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背景

《浪淘沙·红影湿幽窗》是纳兰性德所作，这首词作于康熙年间。关于其创作背景，存在两种观点：其一认为，词人因思念旧情人，为抒发对曾与情人幽会的回廊之地的深切眷恋而创作；其二则指出，此词是词人悼念亡妻卢氏时所作。
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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首怀人抒情词。词中刻画了怀恋旧情的幽独伤感者形象，以景语渲染环境，以心理描写展现人物抱膝思量的情态，通过朦胧含蓄的笔触表达深婉思念，营造出凄迷动人的美感。

2. 写作手法

直抒胸臆：“莫道不凄凉，早近持觞”，直接道出内心的凄凉之感，直白地表达出思念之人不在身旁，只能独自饮酒消愁的孤寂。没有借助景物或其他意象委婉表达，而是直截了当地抒发情感，让读者清晰感受到词人难以排遣的哀伤与苦闷，使情感表达更加强烈、真挚。化用：“红影湿幽窗，瘦尽春光”化用了周邦彦“雨过残红湿未飞。珠帘一行透斜晖”的词句。周邦彦原句描绘雨后残红沾湿、斜晖透帘的景象，纳兰容若将其提炼为“红影湿幽窗”，以“红影”指代鲜花影子，画面更为简洁凝练，且增添了朦胧美感；“瘦尽春光”则借鉴李清照“绿肥红瘦”的意象表达，“瘦”字赋予春光以人的形态，生动传达出春光流逝的惋惜与哀怨，不着痕迹地融入自己的情感与意境之中。渲染：“红影湿幽窗，瘦尽春光。雨余花外却斜阳”，以“红影湿窗”“春光瘦尽”“雨后斜阳”的暮春残景，渲染出凄清孤寂的氛围，烘托出人物内心的伤感。情景交融：上片写景，“红影”“斜阳”等景中含情，景与“抱膝思量”的人相融；下片抒情，“凄凉”“断人肠”的情借“春梦回廊”之景展现，情景交织，尽显怀恋之苦。

3. 分段赏析

上片：“红影湿幽窗，瘦尽春光”两句以景起笔，描绘暮春时节鲜花影子透过幽窗，雨后花瓣湿润低垂的景象。“红影湿幽窗”化用周邦彦“雨过残红湿未飞。珠帘一行透斜晖”之意，却更简洁洗练——鲜花影子在幽窗上摇曳，被雨水打湿的花瓣在暗影中别具风情，较周词“残红湿未飞”更富韵致。“瘦尽春光”则暗合李清照“绿肥红瘦”的哀怨，以“瘦”字拟人化春光流逝，传递出对时光易逝的无奈。“雨余花外却斜阳”承接上句，勾勒雨后斜阳映照花丛的画面。雨后的清新与斜阳的暖调交织，为场景增添层次感。在此背景下，“谁见薄衫低髻子，抱膝思量”推出人物形象：一位身着单薄衣衫、低挽发髻的女子，抱膝独坐，陷入沉思。词人以白描手法刻画其孤独姿态，“薄衫”暗示春寒或心境清冷，“抱膝思量”则直观展现人物内心的苦闷与思念，虽未明言所思何人，却通过环境烘托出浓郁的怀恋氛围。下片：“莫道不凄凉，早近持觞”直抒胸臆，以“凄凉”二字点破心境：因思念之人远在他处，唯有独自举杯消愁，酒盏之中尽是孤寂滋味。这两句语言直白，却将无法排遣的愁绪推向高潮。“暗思何事断人肠？曾是向他春梦里，瞥遇回廊”以设问引出深层心事：究竟何事让人肝肠寸断？原来是梦中与所思之人在回廊短暂相遇。“瞥遇回廊”化用明代王次回《瞥见》诗“花影长廊瞥见时”的意境，既点明梦中邂逅的地点，又暗含对往昔美好时光的眷恋。“瞥遇”二字妙在短促而余韵悠长，似真似幻的梦境与现实的凄凉形成强烈对比，既呼应上片“抱膝思量”的缘由，又以朦胧笔触留白，让读者透过“回廊”这一意象，感受到词人对旧情的无限追念与怅惘。全词至此收束，将思念之情融入梦境与回忆，余味深长。

4. 作品点评

全词描绘暮春雨后、夕阳西下之景，一位身着春衫的少女满怀愁绪，对花饮酒。词末点明，她的心事源于梦中在回廊与情郎重逢。此为表层含义，实则纳兰容若借想象中少女的暮春情思，寄托自身对某人的深切怀念。这种写法即“心已神驰到彼，诗从对面飞来”。正如韦庄《浣溪沙》中“想君思我锦衾寒”，杜甫《月夜》里“今夜鄜州月，闺中只独看”，皆是以写对方思念自己，来抒发自身的深切情意，使情感表达更为深沉浓烈。

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作品评价

# 春光竟然“瘦尽”。能把春日和瘦联系在一起的人寥寥，更何况是“瘦尽”，除了一种孤高的美感之外，别的毫无表达。

不详学者、纳兰词研究员田萍《纳兰词全集鉴赏》

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