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近代诗人、小说家、翻译家

苏曼殊（1884～1918），近代诗人、小说家、翻译家。原名戬，字子谷，后为僧，法号曼殊，世称曼殊上人。祖籍广东香山（今属珠海）。母亲为日本人，生于横滨。曾留学日本，漫游南洋各地。回国后任报刊编辑、翻译及安庆高等学堂教职，常在报刊发表创作和译作。后于惠州出家为僧。苏曼殊诗悱恻芬芳，又以浅近文言作小说，善绘画，通英、法、日、梵诸文。其诗擅长七绝，多表现感伤情调。小说多写男女爱情悲剧，表现反封建主题，充满感伤主义色彩，文笔明洁隽逸，曲折动人，对“鸳鸯蝴蝶派小说”产生较大影响。主要作品有诗集《燕子龛诗》、小说《断鸿零雁记》《碎簪记》等。译有雨果的《悲惨世界》《拜伦诗选》。后人辑有《苏曼殊全集》。

1. 主题及内容介绍

这是一首七言绝句，也是一首写景诗。诗歌运用白描手法，描绘了柳林深处骏马行进、银沙逐浪、茅店酒旗、红叶樵女等景象，营造出清新明快、充满生机的秋日田园意境。

2. 写作手法

通感：“柳阴深处马蹄骄”以听觉引发对骏马奔腾姿态的联想，“无际银沙逐浪潮”从视觉描写却仿佛能让人听见浪潮涌动之声，打破感官界限，实现听觉与视觉的交融互通。白描：诗人用简洁凝练的语言，如“茅店冰旗知市近，满山红叶女郎樵”，不加修饰地勾勒出茅店、冰旗、红叶、樵女等意象，自然呈现出蒲田市郊的风光与生活场景。动静结合：“柳阴深处马蹄骄”中马蹄的动态打破柳阴的静谧，“无际银沙逐浪潮”里银沙为静、浪潮为动，“满山红叶女郎樵”中红叶静美、女郎樵采为动，动静交织，画面鲜活生动。化用：苏轼《西江月》“障泥未解玉骢骄”通过“玉骢骄”直接描绘骏马的骄纵姿态，展现马的神骏。而《过蒲田》中“柳阴深处马蹄骄”化用此句，改变描写视角，不再直接刻画马的外形与神态，而是将关注点聚焦于“马蹄”，从听觉角度出发，以柳阴深处传来的马蹄声，让读者在声音的想象中感受到马行进时的矫健轻快，既保留了原句中马的灵动神韵，又以独特的听觉描写赋予诗句全新的表现角度与丰富内涵。

3. 分段赏析

“柳阴深处马蹄骄，无际银沙逐浪潮”两句展现出一路海滨景色。上句从苏轼《西江月》“障泥未解玉骢骄”化出，诗人不说马骄而说“马蹄骄”，通过听觉描写，让读者仿佛听闻马蹄之声从柳阴深处传来，虽未直接描绘马的姿态，却已令人感受到一种欢快可喜的氛围。下句则呈现视觉印象，描绘海水正在退潮时，白沙上留下层层退潮的痕迹，仿佛在一步步追逐着远去的浪潮，生动展现出海潮雄浑壮阔的气势。这句写视觉，却巧妙地让读者如闻潮声；与上句写听觉，却使人仿佛看见骏马奔腾的模样一样，产生了通觉效果。“银沙”比“白沙”在词采上更显华贵，而且生动地表现出沙滩洁白耀眼、光芒闪烁的样子。这两句虽然没有直接描写人的行走，但字里行间已暗含有人沿着柳阴，渐渐走近海滨，蒲田也在眼前的动态感，让读者仿佛身临其境。“茅店冰旗知市近”一句，勾勒出市郊的独特景致。这里的异国风味由“冰旗”二字营造而出，冰旗是冷饮店的标志，而冷饮正是苏曼殊的嗜好，据郑逸梅《南社丛谈》记载，“（苏曼殊）尝在日本，一日饮冰五六斤，晚上不能动，明天饮冰如故”。在中国古代，除寒食节外，一般忌冷食，所以并无冷饮店和冰旗。诗人特意描写“冰旗”，巧妙地暗示出当地特有的风俗，引发读者的好奇与兴趣，仿佛带领读者一同走近蒲田市集，感受异乡的别样风情。“满山红叶女郎樵”一句，构建出一幅极具美感的画面。若写作“满山红叶女郎拾”或“女郎拾叶作柴烧”，韵味全无。而“樵”字本意为打柴，通常是男子的营生，且一般与树枝树干相关，与拾叶看似并无关联。但诗人以“女郎樵”来描述拾叶为燃料的女子，用词新奇有趣，充满奇趣。“满山红叶女郎樵”远远超出它所表现的实际生活内容，成为一幅充满强烈美感的图画。傍海的一片枫林之中，漫山遍野的红叶与砍柴的女郎相互映衬，红叶是秋意的象征，而女郎则洋溢着青春的活力。诗句更多地指向美即形式，而非真即内容。“茅店冰旗知市近，满山红叶女郎樵”所创造的意境美，丝毫不比“停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花”差劲。虽然诗中没有写诗人停步，但读者可以想象诗人已不自觉地停下脚步，陶醉于眼前美景，红叶之美以及女郎的青春之美尽在言外。

4. 作品点评

在近代诗人中，苏曼殊尤以七绝见长。其绝句风格清新俊逸、诗意盎然，风调近似晚唐杜牧，内容却独具新意。《过蒲田》一诗，凭借浓郁的异国情调脱颖而出，在语言运用与意境营造上均展现出独特的创造性。

# 本诗以白描手法，勾勒出一幅初秋郊游图。这幅图随行踪而展开，层次清楚，明快而又形象，十分可观。

近代中国南社与柳亚子研究会理事马以君《苏曼殊诗集》

# 只是途中的一瞬，却写得诗中有画，饶有情趣，流露出作者心头无限的喜悦。作者善画，深通画理，在此诗中充分显出他诗画兼长的艺术功力。他运用绘画上色彩和光线的对比手法，创造出一幅明丽的秋野郊行图。

不详中山大学中文系中国古代文学教研室主任罗锡诗《近代诗文鉴赏辞典》