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踏
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莎
xíng
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·
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无
tí
题

朝代：清作者：郑燮浏览量：2
zhōng
中
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，
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诗
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文
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愁
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dào
到
xiāo
销
hún
魂
chù
处
。
。

译文

中表亲戚的关系，因诗文产生的情感，十年幼小的时候相互娇惯呵护。不需要燕子引导人行走，能够走到画堂的重重门户。翻来覆去地思考，模糊不清的劫数，藕丝牵连不断，莲心味道苦涩。明明知道见一面就怕让人销魂，却又愁绪满怀，担心到不了让人销魂的地方。

逐句剖析

"中表姻亲"：中表亲戚的关系，

"诗文情愫"：因诗文产生的情感，

"十年幼小娇相护"：十年幼小的时候相互娇惯呵护。

"不须燕子引人行"：不需要燕子引导人行走，

"画堂到得重重户"：能够走到画堂的重重门户。

"颠倒思量"：翻来覆去地思考，

"朦胧劫数"：模糊不清的劫数，

"藕丝不断莲心苦"：藕丝牵连不断，莲心味道苦涩。

"分明一见怕销魂"：明明知道见一面就怕让人销魂，

"却愁不到销魂处"：却又愁绪满怀，担心到不了让人销魂的地方。

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简介

《踏莎行·无题》是清代郑燮所作的一首词，上片回忆与中表姻亲间自幼因诗文结下情愫、十年相互娇护的过往，下片抒发对这段情感的颠倒思量，叹其似朦胧劫数，以“藕丝不断莲心苦”喻情感纠葛之苦，末句写“一见怕销魂却又愁不到销魂处”的矛盾心境。全词运用比喻手法，语言含蓄，细致展现了复杂的情感，是一首情感深沉的词作。
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作者介绍

清代文人画家

郑燮（1693～1765？），清代书画家、文学家。字克柔，号板桥，江苏兴化人。性格旷达，不拘小节，喜高谈阔论，臧否人物，当时被人称为“狂”和“怪”，为“扬州八怪”之一。其诗多同情民间疾苦、抨击苛政、揭露时弊之作，语言通俗流畅，多用口语。其词作内容丰富，有狂怪之作，也有温婉情词，既有描写风俗民情的现实词作，也有吊古伤今的怀古之词。擅写兰竹，体貌疏朗，风格劲峭，工书法，号“六分半体”。代表作品有《悍吏》《逃荒行》《沁园春·恨》《满江红·田家四时苦乐歌》等。著有《板桥全集》。

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赏析

1. 分段赏析

上片“中表姻亲，诗文情愫，十年幼小娇相护”：这句开篇点明了两人的关系与情感基础。“中表姻亲”说明他们是有血缘关联的亲戚，在传统社会里，这种关系既亲近又受伦理约束。“诗文情愫”则点出情感的纽带，对诗文的共同喜好让彼此心生好感，超越了普通的亲戚情谊。“十年幼小娇相护”更是勾勒出漫长时光里的相处画面：从懵懂孩童到渐知人事的十年间，两人相互疼爱、彼此呵护，那些细碎的关怀、天真的陪伴，都藏在这句简短的叙述里，为后文的情感纠葛埋下了温暖而厚重的伏笔，让读者能感受到这段关系始于纯真、源于长久的陪伴。“不须燕子引人行，画堂到得重重户”：这句通过描绘熟悉的场景，进一步渲染了过往相处的亲密无间。“燕子”在古典诗词中常被赋予信使或引路的意象，而这里“不须燕子引人行”，意味着无需外物指引，就能轻车熟路地走到对方所在的“画堂”。“画堂到得重重户”中，“重重户”本是幽深阻隔的象征，却因“到得”二字显得不再遥远，反而凸显出两人过往相处的频繁与自然，无论是庭院深深的画堂，还是层层叠叠的门户，都挡不住彼此的脚步，这熟悉背后，是无数次的往来、是无需言说的默契，无声地诉说着曾经毫无隔阂的亲近。下片“颠倒思量，朦胧劫数，藕丝不断莲心苦”：这句深入刻画了主人公内心的挣扎与情感的苦涩。“颠倒思量”不是简单的思考，而是翻来覆去、无法平静的纠结，可见这段感情在他心中的分量之重，让人难以释怀。“朦胧劫数”则给这份情感蒙上了一层宿命感，仿佛从一开始就注定是一场难以挣脱的困境，模糊却又清晰地压在心头。“藕丝不断莲心苦”用了贴切的比喻：藕丝纤细却坚韧，象征着两人之间剪不断的联系，即便有阻碍也始终牵连；莲心自带的苦涩，则直白道出了这份情感带来的真实感受，即便牵挂不断，相伴的滋味更多是苦涩，道尽了爱恨交织的无奈。“分明一见怕销魂，却愁不到销魂处”：这句将内心的矛盾推向极致，细腻展现了复杂的情感状态。“分明一见怕销魂”，“销魂”本是极度喜悦或痛苦的状态，这里指相见时可能引发的强烈情感冲击，主人公害怕这种冲击带来的失控，或许是怕打破现有的平衡，或许是怕情感太过汹涌难以承受。但“却愁不到销魂处”更添一层无奈：即便害怕相见的“销魂”，内心深处却又隐隐担忧，连这样能让人“销魂”的相见机会都没有。这种既怕又盼、既抗拒又渴望的心理，把那份爱而不得、求而不得的怅惘刻画得入木三分，让人体会到情感中难以言说的卑微与煎熬。

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