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文章解析

hèn
恨
zhuāng
妆
chéng
成

朝代：唐作者：元稹浏览量：2
xiǎo
晓
rì
日
chuān
穿
xì
隙
míng
明
，
，
kāi
开
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帷
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理
zhuāng
妆
diǎn
点
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。
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粉
guì
贵
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重
chóng
重
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zhū
朱
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怜
rǎn
冉
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。
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柔
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背
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chuí
垂
，
，
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鬓
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liǎn
敛
。
。
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凝
cuì
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，
，
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轻
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红
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花
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脸
。
。
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梳
，
，
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yè
靥
。
。
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最
hèn
恨
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huā
花
shí
时
，
，
zhuāng
妆
chéng
成
dú
独
pī
披
yǎn
掩
。
。

译文

清晨的阳光透过缝隙照进来，明亮温暖，掀开帷幕开始梳妆打扮。敷粉要层层叠加才显贵气，抹胭脂时，偏爱那渐渐晕开的柔美色泽。柔顺的发鬟垂在额头后方，蓬松的鬓发随着发钗梳理整齐。用青黛描画出弯弯的蛾眉，淡淡的胭脂轻扫面颊如花开。满头插满精致的小梳篦，又在脸颊中央点上圆圆的靥钿。最遗憾的是，在这暮春落花时节，精心化完妆却只能独自掩面自伤。

逐句剖析

"晓日穿隙明"：清晨的阳光透过缝隙照进来，明亮温暖，

"开帷理妆点"：掀开帷幕开始梳妆打扮。

"傅粉贵重重"：敷粉要层层叠加才显贵气，

"施朱怜冉冉"：抹胭脂时，偏爱那渐渐晕开的柔美色泽。

"柔鬟背额垂"：柔顺的发鬟垂在额头后方，

"丛鬓随钗敛"：蓬松的鬓发随着发钗梳理整齐。

"凝翠晕蛾眉"：用青黛描画出弯弯的蛾眉，

"轻红拂花脸"：淡淡的胭脂轻扫面颊如花开。

"满头行小梳"：满头插满精致的小梳篦，

"当面施圆靥"：又在脸颊中央点上圆圆的靥钿。

# 圆靥：一种女性化妆样式。

"最恨落花时"：最遗憾的是，在这暮春落花时节，

"妆成独披掩"：精心化完妆却只能独自掩面自伤。

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简介

《恨妆成》是唐代诗人元稹写的一首乐府诗，是他在贞元十六年（800年）于蒲州时创作的。这首诗很大一部分都在写清晨梳妆的情景，细节特别细致，明显是仔细观察后才写出来的。和中唐以前诗文里那种写意的美人描写不同，它差不多就像工笔写生一样。最后两句“最恨”之类的句子，写的是女子化好妆时，心里悄悄叹息，怕这美好的时光和景色，会像摇晃的落花一样，没法永远停在那一刻。
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作者介绍

中唐诗人，新乐府运动的主要作者

元稹（779～831），唐代诗人。字微之，河南洛阳人，北魏皇族后裔。曾任监察御史，官至同中书门下平章事。在诗歌领域，其与白居易同为新乐府运动的主要倡导者，并称“元白”，所作乐府，对当时的社会矛盾有所暴露。在小说领域，《莺莺传》以优美的文笔和细腻的刻画，影响了后世的《西厢记》。在散文领域，元稹的制诰创作最值得关注。著作被整理为《元氏长庆集》。

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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首五言乐府诗，也是一首女性生活题材诗。描绘了唐代女子晨起梳妆的完整过程，体现了女性对容貌的精心雕琢，又暗含对“怪艳”妆容风潮的批判。

2. 分段赏析

首二句“晓日穿隙明，开帷理妆点。”以晨光破晓为背景，通过“穿隙明”与“开帷”的动态描写，勾勒出女子晨起梳妆的场景。阳光透过缝隙洒入室内，女子掀开帷幕开始梳妆，既点明时间与环境，又暗示妆容的精致需借自然光呈现。诗人以简洁笔触铺陈场景，为后续妆容细节埋下伏笔。此二句“傅粉贵重重，施朱怜冉冉。”聚焦妆容基础步骤：敷粉与点胭脂。“贵重重”强调傅粉需均匀厚重，体现唐代女子追求白皙肌肤的审美；“怜冉冉”则暗含施朱时的细腻手法，胭脂晕染需循序渐进以显自然。两句通过动词“傅”“施”与形容词“重重”“冉冉”，展现妆容过程的严谨与对细节的讲究。第五、六句“柔鬟背额垂，丛鬓随钗敛。”描写发型整理。“柔鬟”指乌黑柔顺的发髻，“丛鬓”为蓬松鬓发，二者通过“垂”“敛”二字形成动静对比。女子将发髻盘于脑后，鬓发以发钗固定，既符合唐代高髻风尚，又凸显梳妆时的细致与仪态。发饰的规整与头发的柔美形成反差，暗示妆容与身份的关联。第七、八句“凝翠晕蛾眉，轻红拂花脸。”刻画眉妆与面饰。“凝翠”指用青黛描画蛾眉，眉色如翠；“轻红拂花脸”则指面颊晕染胭脂，仿若花瓣。诗人以“凝”“拂”二字赋予静态妆容以动态美感，突出唐代眉形由细长向阔短演变的时尚，以及花钿妆的流行。第九、十句“满头行小梳，当面施圆靥。”描述发饰与酒窝妆。“满头行小梳”指发髻插满小巧梳篦，既是装饰亦显身份；“施圆靥”即在面颊点染红色圆点，象征青春活力。两句通过“满”“施”强调妆容的繁复与华丽，反映唐代女性对细节的极致追求。最后二句“最恨落花时，妆成独披掩。”陡转抒情，以“落花”隐喻青春易逝，与精心梳妆形成强烈反差。“恨”字直抒女子妆成无人赏的孤寂，华美妆饰反成自伤之源。诗人借落花意象，将自然时序与人生际遇交织，深化了妆容背后的生命焦虑与美学批判。

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