gū

姑

sū

苏

huái

怀

gǔ

古

晚唐诗人

许浑（788～852？），唐代诗人。字用晦，一作仲晦，润州丹阳（今属江苏）人。大和进士，历虞部员外郎，睦、郢二州刺史。许浑的诗长于律体，多登临怀古之作，抚今追昔，感慨兴亡。文辞工丽，属对精切，声律谐婉。送别唱酬之作亦堪讽咏。《咸阳城东楼》一诗中“山雨欲来风满楼”之句，较有名。《金陵怀古》《凌歊台》等诗为其代表作。今有《丁卯集》行世。

1. 主题及内容介绍

这是一首七言律诗，也是一首怀古诗。诗中描绘了姑苏古城宫馆遗迹、黍苗生长、麋鹿争草、水鸟栖息等衰败荒凉的景象，借古伤今，营造出一种历史沧桑感，表达了诗人对历史兴衰、人生短促的感慨，以及对自然永恒的思考。

2. 写作手法

情景交融：将描写姑苏遗迹的荒凉之景与诗人对历史兴衰的感慨之情相融合。颔联“荒台麋鹿争新草，空苑岛凫占浅莎”，通过描绘姑苏台遗址上麋鹿争草、水鸟栖息的景象，既展现了自然的生机，又衬托出历史遗迹的荒芜，表达出历史无情、自然永恒的主题。用典：尾联“可怜国破忠臣死”，借伍子胥劝谏吴王却遭杀害，吴国最终被越国所灭的典故，表达对忠臣命运的悲悯和对历史兴亡的叹惋，借古讽今，深化了诗歌主题。铺垫：颔联以铺陈之笔描绘姑苏台遗址的景象，看似直白写景，实则内藏深意。一边是人去楼空、一片荒芜寂静之态，另一边却是麋鹿争抢新草、水鸟在莎草间筑巢栖息的生机画面。起兴：诗歌以“宫馆余基倚棹过”起兴，诗人乘船经过姑苏城的宫殿遗址，由此引发了内心的感慨，为全诗营造出一种历史兴亡的悲凉氛围，自然地引出下文对历史的凭吊和对现实的感慨。联想：诗人看到“宫馆余基”，联想到曾经在此发生的历史故事和朝代兴衰，由眼前的荒凉景象联想到过去的繁华昌盛，如“荒台麋鹿争新草，空苑岛凫占浅莎”，眼前麋鹿争草、岛凫占莎的荒芜之景，让诗人联想到昔日宫苑的热闹繁华，今昔对比，感慨万千。象征：诗中的“黍苗”象征着历史的变迁和朝代的兴衰。曾经的宫馆如今只剩下黍苗生长，暗示着昔日的辉煌已被历史的尘埃所掩埋。“日月东流生白波”中，“日月东流”象征着时光的流逝，不可逆转，而“白波”则象征着历史的沧桑变化，寓意着一切都在岁月的长河中不断变迁，强调了历史的无情和人生的渺小。赋：“宫馆余基倚棹过，黍苗无限独悲歌”“荒台麋鹿争新草，空苑岛凫占浅莎”等句，诗人采用铺陈直叙的手法，直接描写了自己经过姑苏城时看到的宫殿遗址、黍苗生长、荒台麋鹿、空苑岛凫等景象，将眼前的荒凉破败之景一一呈现，给人以强烈的视觉冲击，为抒发怀古之情奠定了基础。意象组合：诗中选取了“宫馆余基”“黍苗”“荒台”“麋鹿”“空苑”“岛凫”“吴岫”“雨”“楚江”“风”“远帆”“日月”“白波”等多个意象，将这些意象巧妙地组合在一起，描绘出了一幅荒凉、冷落、萧瑟的画面，营造出浓厚的历史沧桑感和悲凉氛围，生动地表达了诗人对历史兴亡的感慨和对国家命运的忧虑。对比：诗中将姑苏城昔日的繁华昌盛与如今的荒凉破败进行了鲜明的对比。昔日的宫馆如今只剩下残基，曾经的繁华宫苑如今成了麋鹿争草、岛凫占莎的荒芜之地，突出了历史的变迁和朝代的兴衰无常，表达了诗人对历史的深刻反思和对世事无常的感慨。

3. 分段赏析

首联开启登台凭吊之事。上句以平实笔触直切主题，“宫馆余基”点明姑苏古城的遗迹。“辍棹过”描述诗人舍弃舟船，登上岸去，亲临古台凭吊。下句里的“黍苗”紧承“宫馆余基”，诗人初临台基，举目四望，只见残垣断壁间，禾黍排列成行，破败的墙垣上，蒿草肆意丛生。“黍苗”二字，既真切描绘眼前实景，又暗暗化用《诗经・黍离》的诗意，借古人对亡国的哀思，吐露自己对世事变迁的喟叹。“独”字精妙，将诗人独自前来凭吊古迹时的惆怅心境刻画得淋漓尽致。“悲歌”一词，饱含着如《黍离》般的悲伤意蕴。此联以叙事开端，继之以饱含情感的语句，一个“悲”字奠定全诗的情感基调，语言质朴却意味深长，将读者迅速带入浓郁的思古氛围之中。颔联以铺陈之笔描绘姑苏台遗址的景象，看似直白写景，实则内藏深意。一边是人去楼空、一片荒芜寂静之态，另一边却是麋鹿争抢新草、水鸟在莎草间筑巢栖息的生机画面。此联在遣词用字上极为精妙：野鹿与凫鸥生性警觉，却在此处自在栖游，足见荒台空苑的幽寂；新草初萌、浅莎崭露，正值春日，尽显生机蓬勃之态。“争”“占”这两个动词，生动展现出自然界蓬勃的生命力。工整的对仗，彰显出诗人的匠心。这里将人事的荒芜与自然的生机并置，通过精准且富有表现力的字词修饰关联，把历史遗迹的死寂与自然生命的活力融合在同一画面，形成强烈的生死反差，让人深切感受到历史的无情和自然的永恒，悲情油然而生。这一联看似平铺直叙地写景，实则蕴含深沉内核，诗人巧妙借助律诗对偶的形式，让各个意象间产生强大张力，营造出形象大于思想的艺术效果，含蓄地传递出怀古之情。颈联运用比兴手法，抒发诗人对历史与现实的感悟。“吴岫雨来”“楚江风急”实写眼前所见之景，而“吴”“楚”二字，容易引发对历史的联想。风雨飘摇，既像是国破家亡的象征，也可看作是晚唐风雨欲来、动荡不安政治局势的隐喻，似此似彼，难以分辨。“虚槛冷”既指山雨将至时，诗人登台凭栏所感的寒意，也暗示着诗人怀古之际，对时局和个人前途的忧虑。风雨中远去的帆船，是诗人眺望所见之景，也可理解为他在怀古过程中，领悟到的避世远祸之念。实际上，诗人“自有还家计，南湖二顷田”的想法，正是在乱世背景下产生的。尾联与篇首呼应，抒发诗人对历史无情、自然永恒的感慨。“忠臣”指伍子胥，吴越交战时，夫差战胜越国，越王勾践求和，伍子胥力劝吴王不可答应，吴王夫差不听，还听信伯嚭谗言，逼迫伍子胥自杀并弃尸江中，后来越国果然打败吴国。“可怜”一句，体现出诗人对伍子胥悲惨命运的惋惜与感叹。就像孔子面对流水发出“逝者如斯夫，不舍昼夜”的感慨，大江在急风推动下，白波滔滔向东流去，消失在天际。人生短暂、历史变迁，而自然永恒，让诗人思绪纷繁，感慨万千。

4. 作品点评

《姑苏怀古》开篇叙事，诗人乘船经过姑苏古城，凭吊古迹，触景生情而悲歌。结尾则以景语收束，“日月东流生白波”描绘出日月更迭、江水东流之景，蕴含着对历史变迁的深沉感慨。中间两联，一方面如实描写姑苏台遗址的荒凉景象，“荒台麋鹿争新草，空苑岛凫占浅莎”；另一方面又运用象征手法，像“吴岫雨来虚槛冷，楚江风急远帆多”，借风雨之景象征晚唐局势的动荡。这两联巧妙承接首尾，使诗歌行文流畅自然。“独悲”二字贯穿全诗，在整体意境中弥漫着伤今悲古的悲怆与凄凉。此诗风格与许浑五律诗的“高华雄浑”大相径庭，却别具韵味，备受后人推崇。宋人范晞文在《对床夜语》中评价：“用物而不为物所赘，写情而不为情所牵，李、杜之后，当学者许浑而已。”由此可见，许浑的七律在唐代诗坛地位颇高，《姑苏怀古》正是其卓越创作水准的有力例证。

# 乐极生悲之意，写得委婉，写未几而麋鹿游于姑苏矣。全不说破，可谓兴寄深微者。末缀一单句，有不尽之妙。

清清高宗敕编《唐宋诗醇》