朝代：唐作者：李端浏览量：1
译文
满怀愁绪，离别的忧愁让愁情更添几分，夜里思绪万千，深切地眷恋着往昔与友人同游的时光。秦地的故友如今只能出现在遥远的梦境中，楚地的凉雨里，我独坐在孤舟之上。淮河的诸多支流临近大海，潮涨潮落时溪水皆与之相应和，淮河岸边一棵孤树，树叶随水流尽。离别的愁恨越来越深，这愁绪该如何倾诉呢？未来的行程中也只能登楼远眺，聊以排遣心中的愁绪了。
逐句剖析
"愁心一倍长离忧"：满怀愁绪，离别的忧愁让愁情更添几分，
# 离忧：别情。,长：增长。,一倍：一倍又一倍地。
"夜思千重恋旧游"：夜里思绪万千，深切地眷恋着往昔与友人同游的时光。
# 旧游：旧日的交游，指朋友。
"秦地故人成远梦"：秦地的故友如今只能出现在遥远的梦境中，
# 故人：旧友，朋友。,秦地：指长安，司空所居。唐代一般称长安一带为秦。
"楚天凉雨在孤舟"：楚地的凉雨里，我独坐在孤舟之上。
# 楚天：淮浦。战国时淮河南北均属楚境。
"诸溪近海潮皆应"：淮河的诸多支流临近大海，潮涨潮落时溪水皆与之相应和，
# 近海：淮河近东海。
"独树边淮叶尽流"：淮河岸边一棵孤树，树叶随水流尽。
# 流：飘动。,独树：这里的“独树”和上句的“诸溪”只是为了字句对称相偶，并无实际计算上的意义，只是指“溪”和“树”而言。
"别恨转深何处写"：离别的愁恨越来越深，这愁绪该如何倾诉呢？
# 写：抒泄，倾吐。,转：一作最。
"前程唯有一登楼"：未来的行程中也只能登楼远眺，聊以排遣心中的愁绪了。
# 登楼：汉末王粲流寓江南，曾作《登楼赋》以抒写忧怀。这里的“登楼”，既是说登楼远望，想怀友人；又包含自己天涯流落的忧愤。,前程：向前边走去。
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简介
《宿淮浦忆司空文明》是中唐诗人李端创作的七言律诗。此诗围绕怀人主题，通过描写诗人夜宿淮浦的所见所感，抒发离忧别恨与对旧游的眷恋。诗歌开篇至颔联，描绘了诗人独自置身于凉雨之中、孤舟之上的情境，生动展现出他与身处秦地的故友只能在梦中相逢的愁苦，以及因思念而夜不能寐的状态。颈联则细致刻画了诗人在舟中所见的淮浦景色，以景衬情。尾联写诗人因心中满是离别的愁绪，故而想到登楼之举，深切地表达出对远在京城的友人司空文明的无限思念，同时也委婉流露出作为臣子离开国都的悲伤之情。整首诗将情感巧妙地融入景物描写之中，以景传情，情景交融。诗人真挚的情感表达得自然而朴实，没有过多的修饰，却充满了人情味，使读者能深切感受到他内心的愁绪与思念。
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作者介绍
唐代诗人
李端（？～？），唐代诗人。字正己，赵州（今河北赵县）人。大历进士，授秘书省校书郎，后为杭州司兵参军。曾隐居衡山，自号衡岳幽人。约卒于贞元初。他是“大历十才子”之一，与钱起、卢纶等并称。其尤喜作律体，多酬赠唱和之作，个别作品对社会现实亦有所反映，一些写闺情的诗也清婉可诵。《代村中老人答》《宿石涧店闻妇人哭》《巫山高》《赠康治》等为传世佳作。今有《李端诗集》3卷。
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背景
唐代宗大历末年，诗人李端原本任职校书郎，后被外放出任杭州司马之职。当时，友人司空曙等仍留在长安城中。李端在前往杭州赴任的途中，一路上触景生情，心中满是对友人的不舍与对未知仕途的复杂情绪，有感而发，写下了《宿淮浦忆司空文明》这首诗，以寄托自己内心的情感。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首七言律诗，也是一首怀人诗。通过描写诗人夜宿淮浦时的愁思，追忆与故人的旧游，以秦地故人如梦、楚天凉雨孤舟等景象，抒发了离忧别愁，以及对往昔交游的眷恋，展现了诗人内心的孤寂与对友人的深切思念。
2. 写作手法
开门见山：首联“愁心一倍长离忧，夜思千重恋旧游”，开门见山点出“愁心”，直抒因离别和对旧游的眷恋而产生的忧愁。对比：颔联中将“秦地故人”的春风得意与自己在“楚天凉雨”中孤舟落魄的处境相对比，突出了诗人的自伤不遇和离情别绪。比喻：颈联中以“水边独树之叶随水流尽”比喻诗人自己孤舟远行、漂泊无定的处境，将树叶随波逐流的形态与诗人远离故土、仕途未卜的境遇相类比，生动展现出诗人漂泊的孤寂与无奈。借景抒情：颔联中以“凉雨”“孤舟”等景象，营造出凄凉的氛围，抒发悲秋伤别之情；颈联“诸溪近海潮皆应，独树边淮叶尽流”，借诸溪应海潮、独树叶流的景象，分别象征自己对朝廷的眷恋和孤舟漂泊的处境，委婉地表达了情感。
3. 分段赏析
首联“愁心一倍长离忧，夜思千重恋旧游”中，以直白而深沉的笔触，将“愁心”二字抛向读者，瞬间奠定全诗基调。“长”字不仅道出自身愁绪，更兼及友人离别的忧伤，双重愁思叠加。而“恋旧游”三字，勾起往昔在长安与友人诗酒唱和、名动京城的美好回忆。彼时他们以诗才出入权贵之门，跻身“十才子”之列，这段辉煌岁月如今皆成追忆，离京别友的愁绪，自然令诗人辗转难眠。颔联“秦地故人成远梦，楚天凉雨在孤舟”描绘出一幅虚实交织的画面。诗人于孤舟之上，在似梦似醒间，秦地的故人与往昔岁月化作遥远梦境。“秦地”“故人”，既饱含对友人的深厚情谊，也暗含自己仕途失意的喟叹。一边是故人们或许正春风得意，另一边则是自己在楚地淮浦，伴着凉秋细雨，独守孤舟，两相映照，落魄之感尽显。“孤舟”紧扣诗题“宿”字，夜雨孤舟、独宿怀人，这份孤寂与惆怅，直触人心。颈联“诸溪近海潮皆应，独树边淮叶尽流”看似在写淮河一带的自然景象：淮河下游及支流临近大海，潮涨潮落时溪水与之相应和。但诗人实则借景抒情，以“万水朝宗于海”隐喻自己对朝廷的眷恋之心，正如杜甫笔下“葵藿倾太阳，物性固莫夺”。而岸边独树，树叶随水漂流殆尽，恰似诗人自身漂泊无依的写照，孤舟远行、前途未卜的境况，皆在这一景中展露无遗。尾联“别恨转深何处写，前程惟有一登楼”将前文层层累积的愁绪凝聚为“别恨”二字。从首联的愁心、颔联的思友、颈联的漂泊，到此处别恨愈发深重。诗人独处于孤舟之上，满腔别恨无处倾诉，只能寄希望于未来登楼远眺时，将心中悲怆尽情抒发。这份“别恨”，既是对友人的深切思念，也是作为臣子离开国都的悲叹。在大历时期，同类题材的律诗并不少见，但大多流于形式，感情空洞。而李端此诗，以细腻笔触、真挚情感与丰富意象，让离情别绪跃然纸上，别具一番韵味。
4. 作品点评
这首七言律诗，从气格方面来看，是中唐诗歌，但却没有中唐时期某些七律作品中所流露出的衰颓之态。此诗情感丰沛，内容充实，并非空泛之语。“愁心”如同一条线索，贯穿于整首诗中，以离别的愁绪作为“愁心”的具体体现，情感真挚而恳切，毫无矫揉造作之嫌，正因如此，方能打动人心。从章法上分析，这首诗细腻精妙。诗歌的首联与尾联皆为抒情之语，情真意切；中间两联则是写景之句，远景与近景相互映衬，在景物描写之中蕴含着丰富的情感。诗人巧妙地将情感与景物相结合，使诗歌具有独特的艺术魅力，展现出了中唐诗歌别样的风采。
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作品评价
# 四语（“楚天”句）清趣。
明陆时雍《唐诗镜》卷三二
# “夜思”七字，独承“离忧”，言翻来覆去，更睡不得，即更放不得也。“秦地”十四字，再承“夜思”，言才睡得即又梦，才梦得即又觉，迷迷离离，恰似家中握手，淅淅沥沥，早是船背雨声也。
清金圣叹《选批唐诗》卷四上
# 起联先写别恨，承接处倒出“故人”，转入“宿淮浦”，用笔之妙兼篇法也。五六造句新挺，篇中倚此作骨。
清乔亿《大历诗略》卷四
# 潮皆应，转若声气之通；叶尽流，倍触流离之感矣。景中含情，恰好引起末二意。
清杨逢春《唐诗绎》卷二二
# 起二句破题，意平平。三四叙题面，周旋圆足。五六写淮浦，卓然名句。收敷衍平竭。
清方东树《昭昧詹言》卷十八
# 意浅情深。
明郝敬《批选唐诗》
# 吴逸一云：情致委曲，音律清婉。
明唐汝询《汇编唐诗十集》
# 离思凄清，结似浅。
明周珽《唐诗选脉会通评林》
# “长”字去声，即“长物”之长字，言一倍是自己愁心，又长一倍，是朋友离忧也。“夜思”七字，独承“离忧”，言翻来复去，更睡不得，即更放不得也。“秦地”十四字，再承“夜思”，言才睡得，叩又梦，才梦得，即又觉，迷迷离离，恰似家中握手，淅淅沥沥，早是船背雨声也，真写尽“予重”二字矣。
清金圣叹《贯华堂选批唐才子诗》
# “诸溪近海”一句，写了多少境界，小家不能。
清陆次云《五朝诗善鸣集》
# 登楼止是想望故人，不言作赋。
清吴昌祺《删订唐诗解》
# 赋、比、兴皆具，非止于呆赋景也。所以下言因此别恨转深，前程唯有登楼望远。聊慰怀思耳。“转”字不可忽。
清胡以梅《唐诗贯珠》
# 如走穷崖，砉逢异境，迥绝，快绝。
清谭宗《近体秋阳》
# 如仲宣作《登楼赋》（末句下）。
清沈德潜《唐诗别裁》
# 如此四句一气呵成，五、六遂趁势纵笔。
清赵臣瑗《山满楼笺注唐诗七言律》
# 第四句缥缈已臻绝顶，第五句却又接得奇横；若“独树边淮”，便扭捏无味矣。
清吴瑞荣《唐诗笺要》
# 正己后移疾江南，以不得志而客此地。故发句上句曰“愁心一倍”，一此对己言；曰“长离忧”，却属自己一面，亦对人言，皆从不得志来。下句曰“夜思千重”，写愁之日长，故思亦无穷，夜思并切题中“宿”字；曰“恋旧游”，言恋旧游之友，亦夜思中一事，非单为旧游也。两句已定题位，是对起格。颔联上句言秦地皆朝贵所聚，凡此类故人，迹已远矣，徒成一梦，此所以独忆文明也，此句承“离忧”。下句言楚大凉雨之候，而在孤舟独宿，易于怀人，此所以忆文明也，此句承“夜思千重”。颈联写淮浦：上句言淮浦近海，潮水一至，诸溪皆应。下句言独树在淮浦边，林叶下时，随水流尽。此句并有所托，直谓孤身飘泊，何以异此，正己暗中自况，且起落句；故落句上句言因此故忆文明，而别恨转深。然愁心如此，何处可写，正言难写也。下句言此去前程，倘逢有楼必登，惟学王粲之怀旧作赋乎？此句并抒旅思，不徒忆友矣。上句“何处”二字，叫起下句“惟有”二字。[品]清远。
唐皎然《诗式》
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