tóng

桐

lú

庐

xiàn

县

zuò

作

唐末五代诗人，花间派重要词人

韦庄（836？～910），唐末至五代前蜀诗人、词人。字端己，长安杜陵（今陕西西安东南）人。武后时宰相韦待价之后、诗人韦应物四世孙。乾宁进士，后又在朝任左、右补阙等职。后期为仕蜀时期，官至吏部侍郎兼平章事。韦庄是花间派中成就较高的词人，与温庭筠并称“温韦”。其词多写闺情离愁和游乐生活，注重于作者感情的抒发，善用清新流畅的白描笔调，表达真挚深沉的感情。诗多忧时伤乱之作，以近体诗见长，清词丽句，情致婉曲。其长篇叙事诗《秦妇吟》与《孔雀东南飞》《木兰诗》并称“乐府三绝”。另有代表词作《菩萨蛮》《浣溪沙》。

1. 主题及内容介绍

这是一首七言律诗，属于出游题材。诗描绘了诗人行至桐庐县时所见的美景，从钱塘江尽头到桐庐，水碧山青如画，还有飞鸟、钓者等景象，展现出桐庐的清幽秀丽，表达诗人对桐庐景色的喜爱与赞美之情。

2. 写作手法

用典：“白羽鸟飞严子濑，绿蓑人钓季鹰鱼”此句巧用“严子濑”与“季鹰鱼”两个典故。“严子濑”，原指东汉严光（字子陵）拒绝出仕，隐居于富春江畔垂钓之处，他淡泊名利，不慕富贵。“季鹰鱼”，源于西晋张翰（字季鹰），见秋风起，因思念故乡吴中的鲈鱼脍，便辞官归乡。 在诗中，作者借严子陵隐居之地的飞鸟，以及如张翰般钓着家乡鱼的绿蓑人，描绘出桐庐一带宁静闲适的生活场景。作者或许以严子陵的隐逸、张翰对故土的眷恋之情，来表达自己对桐庐这种远离尘世喧嚣、充满自然与闲适氛围之地的喜爱与向往，同时也流露出对这种悠然生活的赞赏。白描：“钱塘江尽到桐庐，水碧山青画不如”此句以简洁质朴的语言，不事雕琢地勾勒出诗人自钱塘江尽头行至桐庐时所目睹的景色。诗人仅用“水碧山青”四个字，便直观地展现出桐庐山水的鲜明特征，碧绿的江水、青葱的山峦，宛如一幅天然的画卷，且美到连画作都难以企及。这种白描手法，没有过多华丽辞藻的堆砌，也未使用复杂的修辞手法，却精准地抓住了景物的本质特点，将桐庐山水的清新秀丽之美直接呈现在读者眼前，给人以自然真切、如临其境之感，让读者能轻易地在脑海中构建出这幅优美的山水画面，同时也流露出诗人对桐庐山水由衷的赞美之情。

3. 分段赏析

“钱塘江尽到桐庐，水碧山青画不如。”此联开篇点题，以“钱塘江尽”引出桐庐，“水碧山青画不如”直接赞美桐庐山水之美，这种美是超越绘画艺术的。诗人用简洁的语言勾勒出桐庐山水的大致轮廓，给读者留下深刻的印象。“白羽鸟飞严子濑，绿蓑人钓季鹰鱼。”这一联在描写自然景色的基础上融入了文化典故。“白羽鸟飞严子濑”，“严子濑”因严子陵而得名，增添了此地的文化底蕴。“绿蓑人钓季鹰鱼”，“季鹰鱼”涉及张翰（字季鹰）的典故，使画面不仅是一幅简单的渔夫钓鱼图，而是蕴含着历史文化内涵的景象。“潭心倒影时开合，谷口闲云自卷舒。”颔联专注于描写潭水和谷口的景色。“潭心倒影时开合”细致地描绘出潭水中倒影的动态变化，“谷口闲云自卷舒”则生动地表现出谷口云朵的自在状态。这两句通过对细节的描写，进一步增强了桐庐山水景色的美感。“此境只应词客爱，投文空吊木玄虚。”尾联由景生情。“此境只应词客爱”表达出诗人认为这样的美景只有词客才会喜爱，有一种对桐庐景色独特性的强调。“投文空吊木玄虚”，“空吊”二字体现出诗人的惆怅之情，诗人投文祭吊木玄虚，可能是对当地历史文化或者传说人物的一种缅怀，也流露出一种淡淡的失落感。

4. 作品点评

虽然作品并未直述诗画合一，但从一些细节中，不难窥探出画境与诗境之间隐秘而深刻的内在关联。

# 《舆图》云：桐江源出天目山。其山明水秀犹之富春江，所以如画。而白鸟飞于严濑，绿蓑垂钓鲈鱼，句甚清丽。倒影，山也。水有摇动，则影有开合。而谷口之云白卷舒，另有静致。睹此山川清逸之境，只应词客相怜，因念木玄虚作《海赋》之才，仕不能通显，今空欲投文吊之，亦伤已之怀才不遇耳。

清胡以梅《唐诗贯珠》卷四十

# 一轻灵发笔，先叙来路；二总挈“山水”以作通篇骨子，下文层层摹写，皆不越此二字也。“画不如”云者，正言俨如图画也。三、四承之，不但用鸟飞人钓生色，妙在暗插得严子陵、张季鹰超然嘉遁一流人物，而津津羡慕之意已在言外。五、六虽是顺手再写山水句，而文势自是侧下，故七急用“此境”二字接住，“只应”一荡，隐然以词客自居，乃八又一似转以其名让之他人也者，惟让之也切，而后居之也安耳。已用“水碧山青”，必故用“绿蓑”“白羽”；已请严陵、张翰，必故请木玄虚。此正丹青家点染之妙法，不可不知。

清赵臣瑗《山满楼笺注唐诗七言律》卷六