朝代：唐作者：温庭筠浏览量：1
译文
当我辞别洛阳的时候，春暮的景色更使我伤心欲绝，杨花柳絮飘舞着如漫天飞雪。远行的人天天折走柳枝，桥下的流水时时都在呜咽，唱不完送别的悲歌。上马时朋友争劝送别的酒，我最怕那南浦的莺啼，声声都是断肠的歌喉。燕赵儿郎也伤愁，挥不尽千行泪，又回头。
逐句剖析
"洛阳愁绝"：当我辞别洛阳的时候，春暮的景色更使我伤心欲绝，
# 洛阳：洛阳最早为夏朝都城，此后为商、西周、东周、东汉、曹魏、西晋、北魏、隋唐等朝代都城。唐时为东都。
"杨柳花飘雪"：杨花柳絮飘舞着如漫天飞雪。
"终日行人恣攀折"：远行的人天天折走柳枝，
# 恣攀折：任意攀折。恣，一作争。
"桥下水流呜咽"：桥下的流水时时都在呜咽，唱不完送别的悲歌。
"上马争劝离觞"：上马时朋友争劝送别的酒，
# 离觞：饯别之酒。
"南浦莺声断肠"：我最怕那南浦的莺啼，声声都是断肠的歌喉。
# 南浦：南面的水边。后常用称送别之地。
"愁杀平原年少"：燕赵儿郎也伤愁，
# 平原年少：泛指贵族子弟，这里指远行的人。平原，古地名，战国时赵邑，即今山东省平原县。
"回首挥泪千行"：挥不尽千行泪，又回头。
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简介
《清平乐·洛阳愁绝》是唐代文学家温庭筠的词作。上阕借“杨柳花飘雪”之景，定格于古桥边行人攀折柳枝、桥下流水呜咽的暮春离别图；下阕则聚焦南浦渡头，以“上马争劝离觞”的急切与“莺声断肠”的哀婉交织，将离愁具象为“平原年少”回首时挥洒的千行清泪。全词于婉约词风中独树阳刚之骨，在“水流呜咽”与“莺声断肠”的声情交响中，熔铸出悲壮苍凉的审美特质。
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作者介绍
晚唐诗人，花间词派鼻祖
温庭筠（801？～ 866？），唐代诗人、词人。原名岐，字飞卿，太原（今山西太原西南）人。唐初宰相温彦博后裔。每入试，押官韵，八叉手而成八韵，时号“温八叉”。仕途不得意，官至国子助教。温庭筠为晚唐词坛巨擘，为词史上大力写词的第一人，大都收入《花间集》。其词有“花间鼻祖之称”，与韦庄并称“温韦”。词的题材取向以男女情爱、相思恨别为主，注重表现女性的容貌情怀；语言追求秾艳华丽。诗与李商隐齐名，时称“温李”，今存乐府诗、咏史诗、山水行旅诗等。又工骈文，与李商隐、段成式齐名，因三人皆排行十六，时称“三十六体”。代表作品有《菩萨蛮》《春愁曲》《商山早行》等。 后人辑有《温庭筠诗集》《金荃词》。另著有传奇小说集《乾𦠆子》。
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背景
温庭筠现存《清平乐》小令双阕，此篇实为惜别之作。寻常送别词多以哀婉缠绵见长，而此作独辟蹊径，于离情别绪中淬炼出雄浑阳刚之气韵，故有学者据其笔力沉郁之风，推测“或作于贬谪途次”（引自《唐五代四大名家词》评注）。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首写离情的词。本词借由对离别时刻的时间、所处地点、周遭场景以及内心心情的刻画，来展现离别的愁苦之情。
2. 写作手法
比喻：此句“杨柳花飘雪”妙用比喻之法，以柳絮纷飞之态摹写雪花飘落之景，既精准点明暮春时节特征，又借“雪”之清冷意象，将离别的凄怆氛围渲染至极。此喻不仅将无形愁绪凝为可视之景，更以漫天柳絮的苍茫之态，暗喻主人公内心如飘絮般无依的迷茫与哀伤，情景交融，深婉动人。化用：本词化用“平原年少”典故，源自“我本平原儿，少年事远行”，平原多慷慨悲歌之士。词人借此自比游子，以燕赵侠义传统反衬离别之痛，千行清泪中蕴含着对故土的眷恋与离愁别恨，悲苦之情尽显。结尾“愁杀平原年少，回首挥泪千行”与开篇“愁绝”呼应，以“回首挥泪千行”生动展现主人公的依依离情与无限悲苦，难舍难分之情态跃然纸上。烘托：“洛阳愁绝，杨柳花飘雪。”点明送别的时间与地点。有人即将远行，朋友们齐聚桥上。古人有折柳送别的风俗，此桥行人往来不绝，送行之人成群。“终日行人恣攀折，桥下水流呜咽。”作者并未直接书写离人内心的离愁，而是通过描绘纷飞的柳絮、频繁的折柳之举、呜咽的流水与送别的哭声，从侧面烘托出这般令人肝肠寸断的离愁气氛。首尾呼应：在结尾的两句中，作者巧妙地运用“愁杀”二字与开篇的“愁绝”首尾呼应，精准地点明了主人公内心的情感基调。紧接着，以“回首挥泪千行”六个字，生动地勾勒出主人公在离别之际的依依不舍与无尽悲苦，将那种难舍难分的情态淋漓尽致地展现出来，仿佛跃然纸上，令人感同身受。
3. 分段赏析
上阕绘就桥畔送别图景。开篇“洛阳愁绝，杨柳花飘雪”便点明时地：春深时节，洛阳城柳絮如雪纷飞，恰逢友人远行，亲朋齐聚桥头饯别。因按古俗须折柳寄情，桥上终日人潮涌动，攀折之声不绝，呜咽之泪长流，哭声与流水声交织共鸣，如泣如诉，以声写情，侧面烘托出离愁之浓重。下阕则细绘离别瞬息与别后余韵。行人上马欲行，众人争相举杯劝饮，此即“上马争劝离觞”之境。江淹《别赋》“送君南浦，伤如之何”之句化入其中，南浦虽为福建古地名，此处借指送别之地。莺啼婉转，似在挽留，更添离人断肠之思。末句“愁杀平原年少，回首挥泪千行”，“平原年少”典出“我本平原儿，少年事远行”，燕赵之地多慷慨悲歌之士，此处以典故暗喻友人重情重义，离愁之深竟致“愁杀”，而“回首挥泪千行”则将离情别绪具象化，如见其形，如闻其声，难舍难分之态跃然眼前。
4. 作品点评
寻常送别词多以凄婉缠绵为基调，温庭筠此篇虽未改离愁别绪之主题，却另辟蹊径，不落儿女情长之窠臼，亦无脂粉雕琢之痕。世人皆知温词惯以“托词房帷”之法显婉雅之风，而此作却于离情中见苍茫，在别绪中蕴悲壮，独树一帜地呈现出阳刚之美，实为咏别词中的别样清音。
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作品评价
# 上半阕最见风骨，下半阕微逊。上三句说杨柳，下忽接“桥下水流呜咽”六字，正以衬出折柳之悲，水亦为此呜咽。如此着墨，有一片神光，自离自合。
清陈廷焯《云韶集》卷一
# 结句尤佳。临歧忍泪，恐益其悲，更难为别。至别后回头，料无人见，始痛洒千行之泪，洵情至语也。
近代俞陛云《唐五代两宋词选释》
# 此词悲壮而有风骨，不类儿女惜别之作，其作于被贬之时乎？
近代丁寿田、丁亦飞《唐五代四大名家词》甲篇
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