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夜

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深

晚唐诗人

韩偓（842～923），唐代诗人。字致尧（一作致光），小字冬郎，自号玉山樵人，京兆万年（今陕西西安）人。唐昭宗龙纪进士及第，初佐河中幕府，后历任左拾遗、谏议大夫、度支副使等职。因不肯依附朱全忠，被贬为邓州司马，后依附王审知，寓居福建泉安的九日山延福寺。其与姜公辅、秦系、欧阳詹被称为“南安四贤”。韩偓的诗风因时期而异。早年多写艳情，词藻华丽，有香奁体之称；晚年多写唐末变乱及个人遭际，感时伤怀，风格慷慨悲凉。主要作品有《伤乱》《春尽》《安贫》等。今传《香奁集》《韩内翰别集》。

1. 主题及内容介绍

这是一首七言绝句，也是一首怀旧诗。诗歌描绘了春色浓艳却意象凄迷的细雨尖风之夜，通过景物的细腻刻画，在朦胧境界中隐含流连怅惘之意，抒发了诗人深沉的怀旧之情。

2. 写作手法

烘托：景物烘托，通篇借“轻寒翦翦风”、“小梅飘雪”、“杏花红”、“斜搭秋千索”、“朦胧烟雨”等寒食节令景物，营造凄迷而明丽的意境。轻寒与花香触发时节感知，秋千索与烟雨中的楼阁暗影，将怀人之情融入特定物候与场景，使怀旧心绪在景物铺陈中自然流露。虚实相生：“恻恻轻寒剪剪风，小梅飘雪杏花红”两句从当下体感（轻寒、风）切入，却以“小梅飘雪杏花红”虚写记忆中的春日图景（夜间本不可见此景），形成现实气候与记忆画面的叠加；“夜深斜搭秋千索，楼阁朦胧烟雨中”为眼前实景，“楼阁朦胧”则在烟雨笼罩中虚化为怅惘的象征，虚实交织中见出往昔情缘与今日离别的时空纵深。

3. 分段赏析

“恻恻轻寒翦翦风”首句从寒食节的气候着笔。“恻恻”描绘轻寒中带着的凄切之意，“翦翦”状写微风裹挟的冷冽之感。此句精准点出寒食节“乍暖还寒”的气候特征，借轻寒微风营造出凄迷黯淡却非沉重的氛围。“恻恻”“翦翦”两个叠词，音韵轻细，与所描写的轻寒微风的特质相契合。“小梅飘雪杏花红”次句仍紧扣时令，却转而从花卉的开落视角描绘。梅花已过花期，正飘洒着雪白的花瓣，杏花却开得娇艳欲滴。这句通过色彩的鲜明对比，勾勒出寒食时节明丽的春景，与上句的色调形成鲜明对照。若说上句多少流露因怀人而生的凄迷孤寂，此句则与记忆中温馨亲切的过往存在关联。《寒食夜有寄》《偶见》等诗作可佐证，梅、杏意象与往昔情缘相关。由于夜间无法见到“小梅飘雪杏花红”的景象，由此可进一步推断此句所写并非眼前实景，而是记忆中的画面。一、二两句的意涵在于：诗人由身上感受到的恻恻轻寒与丝丝寒风，以及梅杏的花香，意识到一年一度的寒食节又至，又到了“小梅飘雪杏花红”的时节。前两句在写景中已暗含怀人之情，第三句“夜深斜搭秋千索”便自然牵出与往昔情缘相关的回忆。表面看，此句似在写诗人夜间见到附近园子里秋千索斜搭在架上的情景，实则这段情缘正与寒食节荡秋千的习俗相关。据《开元天宝遗事》记载，天宝年间宫中寒食节有竞竖秋千、宫嫔戏笑为乐的习俗，可见秋千之戏是寒食节特有的文娱活动，且以女子参与居多。从《香奁集》推断，诗人与所恋之人正是在寒食节的秋千架旁结下情缘。因此，夜间望见秋千架的暗影，便不禁想起当年的情事。如今与对方“阔别三千里”，踪迹难寻，诗人在怀旧的怅惘中，透过朦胧夜色望向秋千架方向，只见楼阁的暗影在烟雨迷蒙中若隐若现。这一景色进一步烘托出诗人想见而不得的怅惘与黯然伤魂之情。

4. 作品点评

这首怀旧之作，全篇皆以景物勾勒点染，未提及具体旧事，亦无一处直抒怀旧心绪。诗人借景物的暗示与烘托传递情愫，营造出朦胧含蓄的意境。

# 韩致尧诗，词致婉丽，如此绝者是也。

宋陈正敏《遁斋闲览》

# 李贺“桃花乱落如红雨”，韩偓“杏花飘雪小桃红”，桃花红而长吉以雨比之，杏花红而致光以雪比之，皆可为善用不拘拘于故常者，所以为奇。不然，柳雪、李月、梨雪、桃霞，谁不能道？

明田艺蘅《留青日札》

# 春日多雨，唐人诗如“春在濛濛细雨中”、“多少楼台烟雨中”，昔人诗中屡见之。此则写庭院之景，楼阁宵寒，秋千罢戏，其中有剪灯听雨人在也。

近代俞陛云《诗境浅说续编》

# 这首诗描画的是一个春色浓艳而又意象凄迷的细雨尖风之夜。乍看，通篇只写景物，而景中见意，篇内有人。如果细加玩绎，它的字里行间不仅浮现着留连怅惘之情，还似隐藏着温馨缠绵之事。四句诗中，特别值得拈出的是第三句──“夜深斜搭秋千索”。这是一个点破诗题、透露全诗消息的关键句。施补华《岘佣说诗》说：“七绝用意，宜在第三句。”这首诗正是如此。

现代古典文学专家萧涤非、程千帆、马茂元、周汝昌、周振甫、霍松林等《唐诗鉴赏辞典》