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南朝齐、梁间诗人

柳恽（465～517），南朝梁诗人。字文畅，河东解县（今山西运城）人。在齐官至相国右司马，入梁后官秘书监、吴兴太守等职。他善尺牍，妙解音律，从嵇允荣、羊盖学琴，穷其妙。其诗“声多入律，语多绮靡”，以清新流丽见称。《捣衣诗》有“亭皋木叶下，陇首秋云飞”句，极为王融所称赏，传为名句。主要作品有《从武帝登景阳楼诗》《江南曲》等。著有《清调论》。

1. 主题及内容介绍

这是一首五言古诗，也是一首闺怨诗。描绘了女子在七夕时节，因丈夫从军未归，独自迎寒缝衣、对月穿针的情景，通过刻画女子的神情、所处环境，表达了女子的孤寂、相思之情以及对时光流逝的感慨。这是一首写闺怨题材的五言古诗，借七夕女子穿针缝衣等景象写出了女子的思念与哀愁。

2. 写作手法

互文：“迎寒理衣缝，映月抽纤缕”运用互文，从字面看，“迎寒”修饰“理衣缝”，“映月”修饰“抽纤缕”。但实际表达上，“迎寒”与“映月”并非只分别对应其后动作。寒夜与月光是同时存在的环境要素，女子是在寒夜的月光下，既“理衣缝”又“抽纤缕”。即“迎寒”“映月”相互交错，共同营造出清冷的氛围，而“理衣缝”“抽纤缕”也相互补充，完整呈现出女子缝制衣衫的动作过程。正面描写：在诗句“的皪愁睇光，连娟思眉聚”中，诗人以细腻笔触对人物展开正面刻画。“的皪”一词描摹出女子眸光流转间的明亮动人，然而那盈盈秋水中却凝结着化不开的哀愁，她凝神远眺，满是心事重重；“连娟”生动勾勒出女子眉形纤细秀美，可此刻却紧蹙如聚，似藏着无尽思绪。寥寥数语，将女子因佳节无伴而生的落寞，以及独居深闺的孤寂展露无遗，一个愁绪满怀的形象跃然纸上。侧面描写：“清露下罗衣，秋风吹玉柱”，这里的“玉柱”代指古筝、瑟等乐器，夜幕降临，清冷的露珠悄然沾湿女子的罗衣，秋风掠过，轻抚着案边的乐器。罗衣沾露的细节，无声诉说着女子伫立之久，点明夜深人静之时；而秋风拂过乐器的意象，更添几分清冷寂寥。周遭环境的烘托，让女子的孤独愁绪愈发浓重，不着痕迹地深化了诗歌的情感氛围。

3. 分段赏析

诗歌开篇“代马秋不归，缁纨无复绪”，未直接切入七夕穿针主题，而是先交代丈夫从军于代地（今河北、山西北部），妻子独守闺中，对各色衣裳也无心打理。时光流转，七夕已至，妻子需为丈夫准备冬装，由此引出“迎寒理衣缝，映月抽纤缕”的诗题。旧注以《周礼・春官》中“中秋夜，击土鼓、吹豳诗以迎寒”来阐释“迎寒”，略显牵强。此两句运用“互文格”修辞，实际意为在月光与夜寒之中，女子穿针引线、缝制衣衫。这就将单纯的七夕穿针习俗，转变为饱含深情的裁衣寄远之举，巧妙地将中国民俗与社会现实紧密融合，不着痕迹。随后，诗中着力刻画女主人公飞针走线时的容貌神情。“的皪愁睇光，连娟思眉聚”，“的皪”形容目光明亮，却满含愁绪；“连娟”描绘眉形纤细，却因思念紧紧蹙起。她眼波流转间皆是忧愁，蛾眉轻皱处尽是思念，全无七夕佳节的欢愉，更添独居的孤寂落寞。这是对人物的正面刻画。紧接着，诗人从侧面渲染环境，“清露下罗衣，秋风吹玉柱”。“玉柱”代指筝瑟等乐器。罗衣被清露沾湿，暗示女子伫立良久，此时夜深；秋风拂过琴弦，反映出她心绪烦乱，无心抚琴。清露滴落、秋风拂弦，寥寥数语便勾勒出一片清冷、孤寂的氛围，一个恍惚失神的女子形象跃然纸上。诗歌结尾转向人物心理描写：“流阴稍已多，馀光亦难取”。时光悄然流逝，残夜的光阴难以挽留。短短十字，含义丰富，既叹牛郎织女相聚短暂，又伤自己良宵虚度，与牛郎织女相比，更觉自己的孤寂无奈。这两句将七夕节日与日常生活相融合，将人生感慨与神话传说相交织，将人间凡人的情感与天上星宿的故事相呼应，诗韵悠远，引人深思。

4. 作品点评

《七夕穿针诗》在七夕题材的诗作中独树一帜。诗中借女子七夕穿针缝衣之事，巧妙融合民俗与社会现实，生动展现女子因丈夫远戍未归的孤寂愁苦。人物描写细腻入微，从女子的动作到神情，皆刻画得栩栩如生。环境渲染清幽冷寂，增强了情感的感染力。同时，诗歌将女子的个人情思与时光感慨、神话传说相勾连，使主题更为丰富深沉，意境也更为悠远，尽显柳恽诗歌清新雅丽、情韵深长的艺术特色。