朝代：唐作者：韦庄浏览量：2
译文
凄清的瑟声，在长夜发出哀怨的音调，而伴随这哀怨乐曲的，又是秋夜悲鸣的风雨声。孤灯下，又听见楚角声哀，清冷的残月徐徐沉下章台。芳草渐渐枯萎，已到生命尽头，亲人故友，从未来此地。家书不能寄回，因为大雁已经向南方飞去。
逐句剖析
"清瑟怨遥夜"：凄清的瑟声，在长夜发出哀怨的音调，
# 遥夜：长夜。,清瑟：即凄清的瑟声。瑟：古代弦乐器。多为二十五弦。弦乐器，这里指乐声。
"绕弦风雨哀"：而伴随这哀怨乐曲的，又是秋夜悲鸣的风雨声。
"孤灯闻楚角"：孤灯下，又听见楚角声哀，
# 楚角：楚地吹的号角。其声悲凉。
"残月下章台"：清冷的残月徐徐沉下章台。
# 章台：即章华台，春秋时楚国离宫，在今湖北省潜江市。,下：落下。
"芳草已云暮"：芳草渐渐枯萎，已到生命尽头，
# 已云暮：已经晚暮了，指春光快要消歇了。云：助词，有“又”义。这句是借春光的消歇喻指自己年华已逝。,芳草：这里指春光。
"故人殊未来"：亲人故友，从未来此地。
# 殊：竟，尚。
"乡书不可寄"：家书不能寄回，
# 不可寄：是说无法寄。,乡书：指家书，家信。
"秋雁又南回"：因为大雁已经向南方飞去。
# 雁又南回：因雁是候鸟，秋天从此南来，春天又飞往北方。古时有雁足寄书的传说，事书《汉书·苏武传》。
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简介
《章台夜思》是唐代诗人韦庄创作的一首五言律诗。此诗通过秋夜孤灯、风雨琴瑟、楚角残月等意象，勾画出冷寂凄清的羁旅环境，抒发了诗人独居异乡的孤寂心绪与对故人难逢、乡音难寄的深切惆怅。全诗虽未直抒愁绪，却以"怨""哀"为情感暗线，将羁旅之痛、韶华之叹与故园之思熔铸于清冷的物象之中，形成"哀而不伤，怨而不怒"的审美意境。
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作者介绍
唐末五代诗人，花间派重要词人
韦庄（836？～910），唐末至五代前蜀诗人、词人。字端己，长安杜陵（今陕西西安东南）人。武后时宰相韦待价之后、诗人韦应物四世孙。乾宁进士，后又在朝任左、右补阙等职。后期为仕蜀时期，官至吏部侍郎兼平章事。韦庄是花间派中成就较高的词人，与温庭筠并称“温韦”。其词多写闺情离愁和游乐生活，注重于作者感情的抒发，善用清新流畅的白描笔调，表达真挚深沉的感情。诗多忧时伤乱之作，以近体诗见长，清词丽句，情致婉曲。其长篇叙事诗《秦妇吟》与《孔雀东南飞》《木兰诗》并称“乐府三绝”。另有代表词作《菩萨蛮》《浣溪沙》。
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背景
《章台夜思》创作于晚唐动荡时期。韦庄历经黄巢之乱与藩镇割据，长期漂泊江南。此诗或为其流寓湖北江陵时所作，章台为战国楚宫名，借指楚地。时值秋夜，诗人独对孤灯残月，耳闻哀瑟楚角，感怀故人离散、战乱阻隔，遂将羁旅之思与家国离乱之悲熔铸于诗中。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首五言律诗，以秋夜思乡怀人为主题。诗中通过“清瑟”“孤灯”“残月”“芳草”等意象层层铺染，勾勒出冷寂萧瑟的章台夜景，暗喻诗人漂泊无依的处境。后四句直抒对故人难聚、乡书无凭的怅惘，尾联借“秋雁南回”反衬归期渺茫，将乱世文人身世飘零之痛与思归不得之苦交织呈现，格调沉郁苍凉。
2. 写作手法
起兴：以“芳草已云暮”起兴，衬托以芳草凋零起兴，既暗喻时光流逝、年华老去，又以春暮象征等待的漫长与徒劳。触景生情：“秋雁南回”借鸿雁南飞的自然景象，反衬乡书无法寄达的无奈。古有“鸿雁传书”之说，此处雁归而书不达，更添思乡之痛。烘托：“孤灯闻楚角，残月下章台”中，通过“孤灯”“楚角”“残月”“章台”等意象，营造出凄凉、孤寂的氛围，烘托出诗人“夜思”的愁苦心境。
3. 分段赏析
“清瑟怨遥夜，绕弦风雨哀”以音乐起兴。泠泠二十五弦，每一发声，恰似凄风苦雨，绕弦杂沓而来。长夜漫漫，枯坐一室的诗人谛听着这样凄神寒骨的音乐，必会倍感哀怨。似将漫漫长夜的幽怨凝成弦上风雨之悲鸣。双关“怨”“哀”二字，既写琴曲凄切，亦暗喻诗人愁绪如风雨萦怀，为全诗奠定哀婉基调。此联化无形之情为可感之声，展现晚唐诗歌精微含蓄的特质。“孤灯闻楚角，残月下章台”转入视觉与听觉交织的深夜场景。孤灯明灭与戍角悲鸣构成空间上的孤独感，残月沉落章台则暗含时间流逝的焦虑。“楚角”既点明羁旅楚地，又以边塞意象暗示战乱背景，使个人愁思延伸出时代投影。诗人望月怀人，多么渴望能与亲人故旧团聚啊！残月未圆，更增几许凄凉。“芳草已云暮，故人殊未来”诗人用“芳草已云暮”起兴，衬托其守侯之苦。“云暮”，即“迟暮”之意。暮春芳草本喻高洁，此处“已云暮”却道出美好事物凋零、故交零落的双重失落。对仗中“已”与“殊”形成时间纵深，将等待的漫长与希望的渺茫表现得力透纸背。以碧云、芳草依依衬托美人迟暮，韶华不再。“已”“殊”两字形成鲜明对照，表达了诗人内心望穿秋水而不得的失落。“乡书不可寄，秋雁又南回”结以典故新用。化用“鸿雁传书”而反其意：雁阵南归本应触发思乡情切，然“不可寄”三字道尽战乱阻隔、归途断绝的残酷现实。着一“又”字，说明这样郁郁寡欢的日子，他已过了多年，可是人在江湖，身不由己，他也无可奈何；这就将悲情推到了一个高潮。秋雁自在往返与诗人困守异乡形成尖锐对照，余韵中弥散着浓重的时代悲音。
4. 作品点评
这首诗以精妙的章法架构构建情感张力，前半写景，景中寓情；后半叙事，事中寄慨。而慨叹故人、故乡的久违。全诗通过“景—情—事—理”的螺旋递进，使个人遭际与时代悲歌在“转”字枢纽处完成美学共振，最终以“以景结情”的留白技法，让家国忧思如雪中山雾般绵延不绝。
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作品评价
# 苦调柔情。
明谭元春《唐诗归》卷三十六
# 《能改斋漫录》云：……淮南小山《招隐上》云：“王孙游兮不归，春草生兮萋萋。”陆士衡《拟庭中有奇树》云：“芳草久已茂，佳人竟不归。”即《招隐》语也。谢灵运诗“圆景早已满，佳人殊未适”，盖又祖士衡；而江则兼用陆、谢及魏文语也。其后，韦庄《章台夜思》云：“芳草已云暮，故人殊未来”……无非蹈袭前语，而视陆、谢则又绝类矣。
宋吳子良《吴氏诗话》
# 悲艳动人。
明钟云《唐诗归》
# 二句佳，三四盛唐气格。
明诗人和文学批评家陆时雍《唐诗镜》
# 音韵忽超，但“芳草”一联太沿日暮、碧云耳。
明邢昉《唐风定》
# 律诗贵工于发端，承接二句尤贵得势。……“古戍黄叶落，浩然离故关。”下云：“高风汉阳渡，初日郢门山。”“锦瑟怨遥夜，绕弦风雨哀。”下云：“孤灯闻楚角、残月下章台。”此皆转石万仞手也。
清王士禛《带经堂诗话》
# 句调坚老，晚唐所罕。
清黄生《唐诗摘钞》
# 高调，晚唐所少。
清纪昀《删正二冯评阅才调集》
# 起得有情，接得有力，所谓万钧石在掌上转也。此诗与飞卿“古戍落黄叶”之作，皆晚唐之绝品也。
清周咏棠《唐贤小三昧集续集》
# （五、七律）起笔得势，入手即不同人，以下迎刃而解矣。如……温飞卿之“古戍落黄叶，浩然离故关”，韦端己之“清瑟泛遥夜，绕弦风雨哀”，李玉溪之“高阁客竟去，小园花乱飞”……以上诸联，或雄厚，或紧遒，或生峭，或恣逸，或高老，或沉著，或飘脱，或秀拔，佳处不一，皆高格响调，起句之极有力、最得势者，可为后学法式。
清朱庭珍《筱园诗话》
# 温庭筠“古戍落黄叶”，刘绮庄“桂楫木兰舟”，韦庄“清瑟怨遥夜”，便觉开、宝去人不远。可见文章虽限于时代，豪杰之士终不为风气所囿也。
清管世铭《读雪山房唐诗序例》
# 五律中有高唱入云、风华掩映而见意不多者。韦诗其上选也。前半首借清瑟以写怀，泠泠二十五弦，每一发声，若凄风苦雨绕弦杂遝而来。况残月孤灯，益以角声悲奏，楚江行客，其何以堪胜！诵此四句、如闻雍门之琴、桓伊之笛也。下半首言草木变衰，所思不见，雁行空过，天远书沉，与李白之“鸿雁几时到，江湖秋水多”相似，皆一片空灵，含情无际。初学宜知此诗之佳处，前半在神韵悠长，后半在笔势老健。如笔力尚弱而强学之，则宽廓无当矣。
近代俞陛云《诗境浅说》
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