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文章解析

yǒng
咏
huà
画
zhàng
障

朝代：唐作者：上官仪浏览量：1
fāng
芳
chén
晨
lì
丽
rì
日
táo
桃
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花
pǔ
浦
，
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zhū
珠
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帘
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zhàng
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luò
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pǔ
浦
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游
。
。

译文

在春光明媚的早晨，水边盛开着桃花，临水耸立着一座凤凰楼，楼上高挂珠帘翠帐，精致豪华。蔡国的女子在水中移动着锦织的缆绳，唱着菱歌，燕地的女子在楼头挂起玉色的帘钩，眺望春景。桃花浦水里浮动着刚刚打扮手执轻扇的燕姬的倩影，浅浅的水面上飘散着从蔡女艳丽的衣袖里发出的香气。女子的神情，不亚于高阳台下行雨的巫山神女，女子的妩媚可以与游于洛水中凌波微步的女神媲美。

逐句剖析

"芳晨丽日桃花浦"：在春光明媚的早晨，水边盛开着桃花，

# 桃花浦：泛指景色。

"珠帘翠帐凤凰楼"：临水耸立着一座凤凰楼，楼上高挂珠帘翠帐，精致豪华。

# 凤凰楼：泛指景色。

"蔡女菱歌移锦缆"：蔡国的女子在水中移动着锦织的缆绳，唱着菱歌，

# 蔡女：原指蔡国（今河南上蔡、汝南一带）的女子。诗中泛指中原地区采菱女子。

"燕姬春望上琼钩"：燕地的女子在楼头挂起玉色的帘钩，眺望春景。

"新妆漏影浮轻扇"：桃花浦水里浮动着刚刚打扮手执轻扇的燕姬的倩影，

"冶袖飘香入浅流"：浅浅的水面上飘散着从蔡女艳丽的衣袖里发出的香气。

"未减行雨荆台下"：女子的神情，不亚于高阳台下行雨的巫山神女，

# 荆台：古楚国著名高台。故址在今湖北省监利县北。汉刘向《说苑·正谏》：“楚昭王欲之荆台游，司马子綦进谏曰：‘荆台之游，左洞庭之波，右彭蠡之水，南望猎山，下临方淮，其地使人遗老而忘死，人君游者尽以亡国，愿大王勿往游焉。’”汉朝边让《章华赋》：“灵王既游云梦之泽，息于荆台之上……顾谓左史倚相曰：‘盛哉斯乐，可以遗老而忘死也！’”,雨：一作“云”。

"自比凌波洛浦游"：女子的妩媚可以与游于洛水中凌波微步的女神媲美。

# 洛浦：洛水之滨。洛水，古水名。即今河南省洛河。汉?张衡《思玄赋》：“载太华之玉女兮，召洛浦之宓妃。”宋朝周邦彦《燕归梁·咏晓》词：“曾经洛浦见惊鸿，关山隔，梦魂通。”明朝杨珽《龙膏记·邪萌》：“虚飘飘暮雨朝云，笑宋玉枉赋巫山神女；空渺渺春松秋菊，叹陈王浪传洛浦仙姝。”,凌波：喻美人步履轻盈，如乘碧波而行。《文选·曹植》：“凌波微步，罗韈生尘。”唐朝羊士谔《酬萧使君出妓夜宴见送》诗：“玉颜红烛忽惊春，微步凌波拂暗尘。”

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简介

《咏画障》是唐代诗人上官仪的一首七言律诗，出自《全唐诗》。首联直接入题，描绘画屏上的风景；颔联描写采菱女子在拉动小船的缆绳，画面瞬间灵动起来，而近处的楼阁里，美貌的女子卷起帘钩，凝望着外面迷人的春色；颈联诗人更加细致地刻画女子的美貌，辞藻华丽，即有实景又有想象，动静相宜，灵动活泼，给人一种绮丽生香、妩媚风流之感。尾联诗人继续展开联想，以传说中的巫山神女和洛神来形容佳人之美。诗人运用对偶、用典的修辞手法，使一个美到如梦如幻的美人立于读者眼前，不免让人展开无尽的遐想。
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作者介绍

初唐诗人

上官仪（605？～664？），唐代诗人。字游韶，陕州陕县（今属河南）人，后徙居江都（今江苏扬州）。贞观初进士，官弘文馆直学士、西台侍郎等。其诗工五言，多应制奉和之作，绮错婉媚，对仗精工，辞藻华美，时人称为“上官体”。又著《笔札华梁》，研讨近体诗属对技巧，对律诗形成颇有影响。

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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首七言律诗，也是一首题画诗。描绘了画障上如芳晨丽日下桃花浦、珠帘翠帐凤凰楼等人物活动背景，刻画了蔡女、燕姬等丽质娇美的仕女形象，从服饰等侧面烘托其富贵华艳，还运用典故展现美女情态，表达出画面上人和景的特点，反映出我国早期题画诗的一般水平。

2. 写作手法

对偶：“蔡女菱歌移景缆，燕姬春望上琼钩”运用对偶的修辞手法，下蔡的美女在水中移动着锦织的缆绳唱着菱歌，燕地的美女在楼头挂起玉色的帘钩眺望春景。正面描写仕女的丽质娇美。用典：“桃花浦”暗用刘晨、阮肇入天台山巧遇仙女的故事。传说东汉时刘晨、阮肇入天台山采药，至桃花溪迷路，遇仙女，留住半年。事见刘义庆《幽明录》。“凤凰楼”暗用秦穆公为爱女弄玉和萧史建造凤台的故事。传说秦穆公时代，有萧史善吹箫，能招致孔雀、白鹤，秦穆公女儿弄玉喜爱他，嫁萧史，教弄玉吹箫。数年，其箫声引来凤凰，停在屋上，秦穆公为他们建造了凤凰台。事见刘向《列仙传》。

3. 分段赏析

首联“芳晨丽日桃花浦，珠帘翠帐凤凰楼”以水墨淡彩晕染出仙家气象：潋滟春水中浮漾着灼灼桃花，临水而筑的凤凰楼披着朝霞，垂落的珠帘在晨光中流转着温润光泽。桃花浦三字轻叩典故秘钥，引出东汉刘晨、阮肇天台遇仙的绮丽传说；凤凰楼则暗藏秦穆公筑台候凤的雅事，让观画者于现实与神话的叠影中，窥见画境超脱尘寰的仙气氤氲。颔联“蔡女菱歌移锦缆，燕姬春望上琼钩”笔锋转至人间佳丽，以工笔细描展开动态画卷，蔡女菱歌勾勒出下蔡女子驾舟采菱、轻摇锦缆的灵动剪影，清越的菱歌穿透晨雾；燕姬春望则定格燕地美人对镜簪花、凭栏远眺的温婉情态，玉钩般的帘栊在她指尖流转生辉。这两组意象恰与首联景物形成空间映射，佳人活动与仙境布景相映成趣，构筑起虚实相生的审美空间。颈联“新妆漏影浮轻扇，冶袖飘香入浅流”聚焦服饰细节营造感官盛宴：新妆漏影捕捉燕姬执扇临波时，罗衣纹绣透过雕栏花窗在水面投下的斑驳光影；冶袖飘香则追索蔡女行舟时，广袖轻拂激起的水纹间浮动的暗香。水面倒影与衣袖余香的虚实交织，使画中女子如雾中花、镜中月般朦胧而真实，其华贵气韵在光影流转中愈发凸显。尾联“未减行云荆台下，自比凌波洛浦游”以神女典故升华画境神韵，未减行云荆台下借楚王梦遇巫山神女的典故，暗喻楼头美人顾盼神飞的风姿更胜高唐云雨的缠绵；自比凌波洛浦游则以曹植赋中洛神凌波的飘逸，比拟水畔佳人步履生莲的曼妙。两组神女意象的叠用，既暗藏青出于蓝的品藻深意，更将画中美人提升至超凡入圣的艺术境界。

4. 作品点评

《咏画障》是初唐宫廷诗人上官仪的题画诗，反映了我国早期题画诗的一般水平。诗中借助对偶、用典及描写手法，展现画面的人和景。其语言富丽工整，精心修辞追求工丽华美，继承齐梁余绪，契合当时为宫廷服务的画风及自身诗风。虽无特别突出的句子，但整首诗从题材内容到气概意境，都体现出宫廷诗审美特征，对于研究初唐绘画风格与宫廷诗风具有一定意义。

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