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春

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台

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望

唐朝第七位皇帝

李隆基（685～762），即唐玄宗。唐朝皇帝。庙号玄宗，谥明，故亦称唐明皇，陇西成纪（今甘肃秦安）人。前期励精图治，开创“开元盛世”，使国力强盛。后期贪图享乐致安史之乱爆发，唐朝衰落。李隆基多才多艺，知音乐，善书法，工诗歌，能作文，在唐代帝王中堪与唐太宗颉颃。主要作品有《喜雨赋》《答贾曾令》《受禅制》等。

1. 主题及内容介绍

这是一首五言古诗，也是一首宫廷写景诗。诗歌以春日登高为线索，描绘了长安城郊的山川形胜与皇家园林的富丽景象，从终南叠嶂到太液黄鹤，由远及近展现出一幅立体的都城春景图。诗人在赞叹宫阙壮丽之余，也流露出对节俭治政的思考，将帝王视角的审美享受与政治自省巧妙融合。

2. 分段赏析

“暇景属三春，高台聊四望”：这两句点明了春日闲暇登楼望远的缘由。诗人说在春日美好的时光里，登上高台姑且四处眺望，简单直白地交代了时间、地点和行为，为后文的观景描写做了自然的铺垫。“目极千里际，山川一何壮”：写诗人极目远眺的感受。目光延伸到千里之外，看到的山川是多么壮丽啊，一个“壮”字直接抒发了对眼前山川雄伟景象的赞叹，让读者能直观感受到诗人视野的开阔和山川的雄浑气势。“太华见重岩，终南分叠嶂”：具体描绘看到的山景。能看见太华山重重叠叠的山岩，终南山连绵起伏的山峦，“重岩”“叠嶂”两个词形象地勾勒出两座山险峻且层峦叠翠的模样，展现出山脉的连绵与巍峨。“郊原纷绮错，参差多异状”：转而描写郊野平原的景色。郊外的原野上，景色如同锦绣般错杂分布，高低不齐，呈现出各种不同的形态，“纷绮错”“参差多异状”生动地描绘出郊野景色的丰富多样，充满了自然的野趣。“佳气满通沟，迟步入绮楼”：写诗人从郊野景色收回目光，看到城中的景象。吉祥的气息弥漫在交通要道上，诗人缓步走进华丽的楼阁，“佳气”营造出一种祥和的氛围，“迟步”则体现出诗人此时悠闲的状态。“初莺一一鸣红树，归雁双双去绿洲”：刻画春日里的禽鸟。初春的黄莺一只一只在开满红花的树上鸣叫，归来的大雁成双成对飞向绿洲，“一一”“双双”突出了莺和雁的数量及形态，“鸣红树”“去绿洲”描绘出它们活动的场景，画面充满生机与活力，尽显春日的热闹与美好。“太液池中下黄鹤，昆明水上映牵牛”：提到皇家池苑的景象。太液池中有黄鹤飞落，昆明池的水面上映照着牵牛星，这里可能是借汉代的池苑来形容唐代宫廷池苑的景致，营造出一种奇幻而典雅的氛围，展现出皇家园林的独特与壮美。“闻道汉家全盛日，别馆离宫趣非一”：由眼前景联想到汉代盛世。听说汉代处于全盛时期时，别馆离宫的趣味各不相同，诗人以汉代为参照，引出对皇家宫苑的进一步描述，为后文铺陈汉代宫苑的景象做了过渡。“甘泉逶迤亘明光，五柞连延接未央”：具体描写汉代的宫殿。甘泉宫曲折连绵，一直连接到明光宫，五柞宫绵延不断，与未央宫相连，“逶迤”“连延”等词形象地表现出宫殿群的绵延不绝，凸显出汉代皇家宫殿的宏大与壮观。“周庐徼道纵横转，飞阁回轩左右长”：继续描绘宫殿周边的设施。宫禁周围的护卫庐舍和巡察道路纵横交错，楼阁飞檐和回廊在左右延伸，“纵横转”“左右长”细致地刻画了宫殿周边建筑布局的复杂与广阔，进一步展现出皇家宫苑的规模宏大和建筑的精巧繁复。“须念作劳居者逸，勿言我后焉能恤”：表达诗人的感慨。应该想到劳作的人辛苦，居住者才能安逸，不要说君主怎能体恤百姓，这里诗人发出警示，提醒要体恤民生，体现出一种朴素的民本思想，语言平实却蕴含着对治国的思考。“为想雄豪壮柏梁，何如俭陋卑茅室”：通过对比抒发观点。想想那雄伟豪华的柏梁台，哪里比得上简陋的茅草屋呢，将奢华的宫殿与俭朴的茅屋对比，鲜明地表达了诗人崇尚节俭、反对奢靡的态度，希望统治者能以俭治国。“阳乌黯黯向山沉，夕鸟喧喧入上林”：描写傍晚时分的景象。太阳昏暗地向山边沉落，傍晚的鸟儿喧闹着飞入上林苑，“黯黯”“喧喧”分别从视觉和听觉角度描绘了日落和鸟归的场景，营造出一种黄昏时分特有的氛围，既有落日的苍茫，又有鸟儿归巢的热闹。“薄暮赏馀回步辇，还念中人罢百金”：写诗人傍晚结束赏景返回。傍晚欣赏完景色后，乘坐步辇返回，还想着让宫中之人停止花费百金的奢靡行为，“赏馀”呼应前文的观景，“念”字体现出诗人即使在赏景之后，仍心系节俭，再次强调了反对奢侈、提倡节约的思想。